当代平面油画作品中的秩序感

摘 要：19世纪后期，印象派的兴盛为油画创作带来了新的绘画形式。随着人们审美和消费观念的转变，绘画创作出现了一些不确定性，也引起了人们对油画创作的深思。油画创作从艺术家对客观物象的简单临摹再现，转变成主观分析理解，使得绘画回归了点、线、面、色彩的本质。油画的平面性与东方艺术中的浮世绘、版画和原始艺术中的壁画、瓶画、岩画有共通之处。几何与平面性绘画语言的出现更加要求画面的逻辑感和秩序性。在平面油画的发展过程中，涌现出了很多优秀的艺术家，如塞尚、大卫·霍克尼、图伊曼斯、尚杨、夏禹等。因此，通过对平面绘画作品的成因及秩序感进行分析，探究秩序感在平面油画创作中的艺术价值。

关键词：平面性;平面油画作品;秩序感

一、绘画作品中平面性因素的成因与概念

经济基础决定上层建筑，油画创作随着时代、科学的发展而变化。工业革命推动着科技的进步，生产模式也从之前的手工劳作方式转换成为机器模式。人们的思维和观察方式都在发生着相应的变化。这一现象引起了艺术家的思考，艺术家开始寻求新的绘画语言和形式，开始将自身的情感融入绘画作品，让绘画作品有了灵魂与生命力。19世纪后期，现代主义之父塞尚的出现使绘画出现了几何性与平面性，标志着现代主义油画时代的到来。平面绘画作品回归了点、线、面、色彩的本质。这一艺术现象与东方艺术中的浮世绘、版画和原始艺术中的壁画、瓶画、岩画有共通之处。

平面在百度中被解释为由显示生活中（镜面、平静的水面等）实物抽象出来的数学概念，但又與实物有着本质的区别，没有大小、厚薄、宽窄的区分，与直线的无限延展性是相通的。在油画创作中，平面是不同于传统写实油画的一种绘画语言，是呈现绘画的一种方式。从技法上来讲，平面油画是艺术家以平涂的手法传达自己想要表达的内容，不再以传统写实油画中的形体结构、明暗、透视等因素为画面的主要构成。

二、秩序感在平面绘画作品中的形成与构成因素

秩序一词的原意是指有条理、不混乱的情况，是无序的相对面。在生活中，往往可以看见很多有秩序的东西，例如，图书馆内每排书架上摆放着的整整齐齐的书、上课时坐着的整整齐齐的学生。这些事物都有着同样的特点——秩序感。

在绘画领域中，绘画自身就要求秩序，秩序就是画面中各要素有规律和条理的联系，这种秩序与自然规律不同，其更加追求构建心灵上的秩序。平面绘画作品要求艺术家通过观察和感受生活，并通过绘画将自己的感受进行概括总结，因此，可以发现绘画作品中有些秩序是含蓄的，有些秩序是外显的。艺术家们都在自己的绘画作品中构建一个富有个性且有秩序的世界。

贡布里希的《秩序感》一书中曾经提及：“我们的知觉偏爱简单的结构、直线、圆形及其他简单秩序。我们在混乱的外部秩序里往往易于看清的是这类有规则的形状。”当观众面对一幅绘画作品时，既可以用感官来感知它，也可以通过从表象到本质的理性认知或者与之相关的文本来解构它。而人们理解一幅绘画的开端，可能是通过可辨识的图像去“阅读”它，也有可能是在直面作品的一瞬间，图像的能量对内心的敲击。绘画所构造的色彩、肌理、节奏、造型相互作用产生了这种能量。每一位艺术家的作品甚至是每一件作品，都具有一种作为能量和信息传递的“机制”。这种“机制”如同精密的机械，取决于它内在的秩序。为抓住时代的特质，每个时代杰出的艺术家都必须在绘画中创造新的秩序。这个秩序既不同于自然秩序，更不同于一个统一的、集体的旧秩序。

三、秩序感在平面作品中的表达方式

平面作品最早可以追溯到原始时期的美术，即用线条及概括的语言呈现图像和具有情节性的画面。例如，拉斯科洞窟和阿尔塔米拉洞窟中描绘的野牛、马、驯鹿等，再到后来的正面律及古希腊瓶画中的黑绘、红绘风格。19世纪，印象派的出现为后来的艺术带来了更多新的表现形式。印象派艺术家用多样的不规则几何形体对物象进行概括，新印象派为艺术创作带来了科学理性的色彩，后印象派、野兽派、立体主义的出现无不在揭示油画作品的平面性，更加体现了油画作品的视觉美感和审美价值。平面绘画作品脱离了传统绘画的体积和固有的形式感，平面绘画作品更加纯粹地表现了物体本身。这就证明了平面油画作品画面的逻辑和秩序存在的重要性。没有秩序和逻辑的平面绘画作品使人们不能明确或无法感知到艺术家所诉说的事物或者情感。所谓画面的秩序就是艺术家们对出现在画面中的因素进行了严谨的思考和构建，以确保画面达到和谐、平衡和稳定有序的逻辑和秩序性，同时画面造型、构图脱离了传统绘画的规则性，从而使绘画回归了点、线、面的本质。艺术家们将对客观物象进行主观的分析、简化、抽象，来构建一个符合作品逻辑和秩序的表现手法。

笔者将从构图、造型、色彩三个方面分析塞尚、大卫·霍克尼和中国年轻艺术家夏禹的绘画作品。塞尚的作品《圣维克多山和拱形河谷高架桥》的画面构图是“十”字形，横线和竖线相交错，还表现出三角形结构、平行结构、椭圆结构等特点（图1）。画面前景的树与后景的高架桥相交，形成了画面的视觉中心。可以看出画面中树的造型都以圆柱及各种椭圆形组成，远景也是由不规则的几何形组成。画面的色彩对比明显，色彩依附于物象本身，随着塑造对象结构的变化而变化，如：树枝的亮部是偏暖黄，暗部则是棕黑色;树叶亮部呈现黄绿色，暗部呈现墨绿接近黑色。

大卫·霍克尼的作品《更大的水花》体现了属于他自己的美学特征（图2）。作品中，粉色的地面将画面进行了分割，无人的瞬时镜头有一种莫名的寂静，人们仿佛能听到夏日午后的嗡嗡声。画面左上方的橘黄色别墅与右下方的黄色跳台相呼应，为画面赋予了神秘感和平衡性。画面中各物体的造型都以规则的几何形提炼概括。画面以大面积的蓝色、黄色和粉色为主，以细小的绿色和棕色为点缀。这幅画使欣赏者在观看画面时就能感受到夏天的炎热和跳入水中游泳的清凉感。

夏禹的作品《父子》的画面中（图3），一个男人抱着自己的孩子，以“1”字形作为视觉中心，将山、小树依次向后推去，使画面具有平衡性和稳定感。画面中将父亲的胳膊用圆柱概括，头型以椭圆形概括，小孩的身体以长方形概括，背景中的山由大小、形状各不相同的三角形组合而成。画面的整体色彩以深绿色和浅绿色为主，远处的山以纯度低的灰棕色、黄色为主，背景以接近白色的浅灰色将空间表现得非常明确，使视觉中心更加突出，使欣赏者可以轻松接收到画家在这幅画中传达的意识及个人情绪，从而产生共鸣。

四、关于平面绘画作品秩序感的思考

在当代，油画仍然是绘画艺术的主流表现形式之一。很多艺术家，例如，罗斯科、图伊曼斯、埃利诺·瑞恩斯、尚杨等，都为平面油画的发展做出了不同程度的贡献，使年轻的油画学习者更容易理解平面油画作品中的画面逻辑、秩序。中国油画在平面油画领域如何获得更好的发展，是平面油画领域的艺术家需要重点思考的问题。

在“绘画的逻辑”画展中，夏禹的作品《黑桥的夏天》、李松松的作品《野猪》等都专注于对生活细节的捕捉，把对生活中小事物的感受通过自己的理解方式表达出来，给观众带来了强烈的视觉感受，并引起了欣赏者的共鸣。由此可以发现，任何形式的艺术创作都是符合客观的自然秩序的，尤其是油画作品，一定要符合自然秩序。只有满足了这个前提条件，油画创作才能有合理推进的可能性。

中国现当代平面性绘画在学习西方绘画的基础上，也在努力走向与中国文化高度契合、有着中国特色的道路。如夏禹的绘画，从色彩、人物的描畫及对场景氛围的营造都体现了我国古代画家郭熙《林泉高致》中提出的三远透视法。在作品《黑桥的夏天》中，夏禹采用了平视的视角，画面中人物在中心偏左侧，树木一前一后、一左一右相呼应，画面前景的浅棕色地板与背景的红砖墙、空调外机形成了呼应，使画面具有平衡感和稳定性。《黑桥的夏天》被夏禹赋予了理性思考，呈现了符合自然秩序且美观、不空洞的画面逻辑和秩序。

画面中的秩序感是艺术家们一次一次不断推演，直至其认为画面中的要素和要素的组合不可替换和更改且符合自然秩序而形成的结果。艺术家的内在思想和对逻辑、秩序的知觉或思考决定了艺术创作形式。人类天生对平衡、稳定的感觉更容易接受，这反映着人们会本能地将复杂事物进行有序的排列。艺术的表现形式反映着人类天生对逻辑和秩序的依赖。

上述的艺术表现形式中的简化和条理都是在向秩序靠近，但是过于统一和教条式的秩序会使艺术出现乏味单调的现象，使观者产生审美疲劳。因此，艺术表现形式应保持合理适度的变化，应避免作品表现形式的杂乱无章，也要避免过于单一的表现形式的出现。平面绘画艺术是有逻辑和有秩序的，它将相同和差异相结合，追求似与不似间的合理性。平面绘画艺术对秩序感的探求，其实更直观地反映着人们的审美和心理秩序是随着时代的变化而变化的。

五、结语

平面油画作为油画的重要分支，是一种独特的绘画表现形式和艺术方向。而平面油画作品的逻辑和秩序是需要首先考虑的问题，先要学会理性分析客观物象，给绘画作品构建一个结实、有力量的框架。是否将理性因素与感性因素相结合，是评判一个作品好坏的重要因素。

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作者简介：

梁莹，河北师范大学美术与设计学院硕士研究生。研究方向：油画创作与研究。