黑龙江地区非遗文化在视觉传达设计中的创意研究

王 妍 哈尔滨剑桥学院艺术学院

我国北方少数民族众多，劳动人民在多年的生产生活实践中，创造了无数具有很高艺术价值、富有地方特色的艺术形式。黑龙江流域作为北方一些少数民族的发源地，流传至今的文化形式丰富多样，其艺术特征及审美形式鲜明突出，成为中国北方传统文化的艺术宝库。随着科技的发展，手工艺的发展受到了一定影响，将非物质文化遗产中蕴含的文化深度挖掘并提取出来，应用在现代视觉传达设计中，是新时代艺术发展的新思路，同时也能够对黑龙江地区的非遗文化进行更好的传承和保护。

一、黑龙江地区非遗文化的发展现状

黑龙江省地处我国的东北边疆，地域辽阔，历史悠久，民族众多，在历史的长河中逐渐形成了丰富多彩、弥足珍贵的非物质文化遗产。各族人民在长期社会生产、生活实践中创造了种类众多、涵盖衣食住行等方面的传统工艺。这些传统工艺凝聚了广大劳动人民的价值观念、思想信念、聪明智慧和实践经验，都是非物质文化遗产的重要组成部分，也是中华优秀传统文化的代表。在黑龙江省公布的5批286项省级非物质文化遗产名录中，传统工艺项目有154项，涉及传统技艺、传统美术、传统医药和民俗。黑龙江省人民政府为了促进非物质文化遗产的传承与保护，颁布了一系列文件。在《黑龙江省传统工艺振兴计划》中指出，要在非遗文化中发掘和运用传统工艺文化元素和工艺理念，加强转化创新，赋予新的时代内涵和现代表达形式。

近二十年来，非物质文化得到了国家的大力保护，也使黑龙江地区的非物质文化遗产发展获得了新的机遇。如方正剪纸，是当地多个少数民族民间剪纸艺术与中原汉民族剪纸艺术在方正这片黑土地上相互融合、渗透的产物。方正剪纸将民间文化中的简洁、粗犷、热烈和亲近自然融入创作中，与这块黑土地上的江河山川融为一体，成为方正地域文化的主要精神内涵。又如中国东北地区一个历史悠久的民族——赫哲族，与其他少数民族一样，在悠久的历史中，经过不断的总结和提升，留存下很多宝贵的艺术财富，鱼皮镂刻粘贴画便是其中的一种。用鱼皮剪刻成各种花纹和图案，经染色等艺术加工后粘贴或缝贴到衣服、器物以及宗教用品上，是赫哲族的特色文化。

二、黑龙江地区非遗文化的特征

（一）地域性特征

黑龙江地域文化是关东文化重要的组成部分，黑龙江以黑土地的丰腴而著称，具有非常鲜明的文化艺术风格以及地域性文化特点。黑龙江在百年前汇聚了大量国内外的居民，促进了多民族、多文化的发展，不仅容纳了外来文化，也将本土文化发扬光大，形成了包容性极强的文化。由于特殊的历史、地理位置，黑龙江地域文化处在我国传统文化的边缘处，具有一定的自由性，也正是这种独特的文化形式，促成了黑龙江丰富的非物质文化遗产。黑龙江省的物质资源十分丰富，丛林茂密，有品种多样的动植物，丰富的资源为黑龙江地域的手工艺发展提供了得天独厚的条件，如桦树皮画、桦树皮手工制品、鱼皮画、鱼皮服饰等。所有的民间艺术从开发到制作都蕴含了黑龙江所特有的文化内涵，能够尽情展现黑龙江的艺术特色。

（二）时代性特征

非物质文化遗产与视觉传达设计的结合，符合时代的发展要求，能很好地适应经济社会发展的需求。我国的经济正在不断发展，非物质文化遗产也需要找到全新的发展道路，才能更好地对其进行保护与传承。文化是一种社会现象，也是一种历史现象。视觉传达设计遵循的原则是在历史文化的基础之上，对创作对象进行创新性的表达设计，同时对文化内涵进行提炼，提取出抽象的艺术语言当作视觉传达设计元素，并通过各种设计手法进行创新及再创造，最后形成能够表现该文化的视觉设计作品。

三、黑龙江非遗文化在视觉传达设计中的应用

（一）满族刺绣艺术在视觉传达设计中的应用

满族在历史发展进程中创造了许多优秀的艺术形式，尤其是满族刺绣中的图案蕴含着满族文化，将满族人民在生产生活中的所见所闻通过刺绣的形式表达出来。满族刺绣和视觉传达的关系非常紧密，满族刺绣是通过颜色、图案创造出精美的画面效果，传达出深刻的文化内涵；视觉传达设计是通过图形、颜色、文字进行作品创作。将满族刺绣元素应用在现代视觉传达设计中，符合时代发展的潮流。

满族刺绣的题材非常广泛，主要的图案样式有植物纹样和龙凤纹样等，大多数纹样都具有吉祥如意的寓意。满族刺绣在图案的设计上多采用对称与均衡的表现形式，具有一定的形式美感。满族刺绣纹样形式多样，有单独纹样、单元纹样、重复纹样、连续纹样等。这些纹样虽然种类繁多，但整体性都很强，都可以作为独立的作品呈现在人们眼前。这种传统纹样的处理手法与现代视觉传达的设计形式有异曲同工之处，因此可以在某种程度上进行合理的设计变形和改造，将传统纹样的图形符号转化为现代人喜欢的样式。

当前，刺绣这种传统工艺经常作为一种艺术元素出现在视觉传达设计中，如系列海报——《我在故宫修文物》中的一幅作品就将刺绣的图案与现代工匠的图形组合在一起，设计出具有深刻内涵的平面广告作品。又如当前文创产品盛行，将满族刺绣与文化产业进行结合，根据消费者的喜好对文创产品进行再次加工设计，更容易满足消费者的需求。

（二）鱼皮画艺术在视觉传达设计中的应用

鱼皮画具有悠久的历史，是赫哲族的文化艺术瑰宝，带给我们的视觉享受是非常独特的。传统的鱼皮画是赫哲族人民在独特的生存环境和生活方式下所创造的艺术佳品。赫哲族的主要居住地是黑龙江地区的三江平原，即现在的依兰县、佳木斯市等。历史上，赫哲族主要以捕鱼为生，得天独厚的地理条件使赫哲族人对鱼皮产生了极大的创作兴趣。从早期为了生存将鱼皮制作成衣服，到后期开始用鱼皮制作各种生活用品和装饰品，经过不断的发展，形成了独特的艺术形式，一直流传到今天。赫哲族没有自己的文字，不能通过文字记录的方式将其文化及艺术形式流传下来，但是赫哲族人通过鱼皮创作的一件件作品，使后人认识到鱼皮画的魅力。

鱼皮画的创作过程较为烦琐，需要经过许多道工序才能将其通过裁剪和拼贴的方式制作成一件完整的艺术品。利用鱼皮的天然纹理所形成的画面效果是独一无二的，也正是这种天然的纹理和制作工艺使鱼皮画艺术一直流传到今天。传统鱼皮画的主要题材是赫哲族人生产生活的画面或者与宗教有关的内容。现代鱼皮创作则是利用其天然的纹理制作各种艺术形式的装饰品，在保留鱼皮艺术原有的民族地域特色的基础上进行了创新性的创造。黑龙江省博物馆陈列了许多采用鱼皮艺术创作的作品，如铜坐龙鱼皮画，尺寸为860mm×860mm×60mm，是剥制、鞣制、剪制、缝制等30多项工艺的完美结合，体现了自然之美。铜坐龙是我国的一级文物，是黑龙江省博物馆十大镇馆之宝之一，于1956年在哈尔滨市阿城区白城金上京会宁府遗址出土。将铜坐龙以鱼皮画的形式进行二次创造，不仅展现了博物馆的馆藏文化，同时彰显了黑龙江省一脉传承的非物质文化遗产的风貌。又如猛犸象化石骨架鱼皮画，尺寸为345mm×255mm×30mm，黑龙江博物馆的猛犸象化石骨架为我国境内发现的第一具完整的猛犸象化石骨架，通过鱼皮艺术进行二次创造，将古老的文化进行了神秘的连接，也是一种新的创作形式。

传统鱼皮画的创作与当代视觉传达设计有着创作观念上的共通之处，在视觉传达设计中采用鱼皮画特有的技巧和艺术形式能使设计更为巧妙，能够提升视觉传达设计内涵的丰富性。鱼皮画本身就具有浓厚的文化韵味，应用在视觉传达设计中，在取得更好的视觉效果的同时，也能提升设计的文化内涵，更容易引起观者的情感共鸣。鱼皮画艺术是赫哲族最具代表性的艺术文化，也是最有特色的视觉符号，更是民族文化的外在象征。将民族性的文化艺术与现代视觉传达设计产品进行融合，能够对鱼皮画艺术进行更好的传承，也能彰显出其独特的魅力。

鱼皮画艺术是对民族文化进行的外在解读，也可以通过对文化的解读进行艺术的二次加工创造，满足人们对文化精神的需求，还能够在赫哲族传统艺术和消费者之间架起隐形的桥梁，使更多的人对鱼皮艺术有更深入的了解。通过鱼皮画与当代视觉传达设计的结合，可以将鱼皮画这项非遗艺术以创新的形式继续传承。

（三）剪纸艺术在视觉传达设计中的应用

在黑龙江的文化发展长河中，剪纸艺术有着悠久的历史，古时候人们就有贴窗花的习俗，每逢年节都要剪出漂亮的图案贴在窗户上，现如今黑龙江许多地方还保留着这种习俗。剪纸艺术已经成为黑龙江民间艺术的重要组成部分。黑龙江剪纸艺术中具有代表性的有方正剪纸、海伦剪纸、依安剪纸等。方正剪纸可以追溯到二百多年前，当时清朝政府允许东北地区开通，关内居民可以到关外生活，关内许多居民纷纷涌入东北地区，在东北扎根生存，方正剪纸艺术就是在这一时期开始发展并延续至今。早期的方正剪纸为外来事物，没有本地的特色，经过漫长的岁月，方正剪纸有了自己独特的艺术风格。与此同时，方正剪纸与东北其他的民间艺术形式进行融合，形成了粗犷、热情、奔放、简约的艺术风格。中华人民共和国成立之后，方正剪纸与其他地区的剪纸艺术进行交流，在不失本源的同时，借鉴吸收其他艺术形式，加入了大量的现代艺术元素，以突出东北地域特色为主，形成了新的艺术形式。

方正剪纸的内容丰富多彩，大多为单色剪纸，以民俗文化、生活习惯等为主要题材。由于东北地区少数民族较多，因此也有以萨满文化中的人物神化后的形象、图腾、文字、动物、植物等为元素进行创作的作品，表达吉祥的寓意和对美满生活的期盼。方正剪纸经过多年的发展，在造型上更加细腻、洒脱，非常注重画面的丰富性和层次感，并与闯关东的精神完美地融合在一起。在方正剪纸中，曲线出现的次数较多，也是其剪纸艺术的主要特点之一，流线型线条产生了完美的视觉效果，给观众带来一定的舒适感，也能传递出白山黑水的精神内涵。剪纸艺术在视觉传达设计中的应用非常普遍，如在书籍装帧设计中，设计者为了突破简单的封面设计形式，常借用剪纸的手法进行书籍封面的设计，利用封面纸张的材质、颜色，将剪纸艺术进行创新性设计，既体现出剪纸艺术独特的美感，又改善了书籍封面的视觉传达效果。同时，在包装设计中，精美的包装可以传递产品的文化理念，体现产品的内涵。以嘉高科技为例，其是以研发草本植物护肤品为主的化妆品公司，其产品定位要求打造具有国风特点的包装，因此在设计构思过程中，将非物质文化遗产中的剪纸艺术形式与包装设计进行结合，在突出产品理念的同时，也与包装上的龙凤形象完美地进行融合，包装礼盒内部采用立体的设计形式，在打开礼盒时，立体的画面也会展开，以剪纸的形式，一层一层前后呼应（如图1、图2）。

图1 包装盒分层绘制

图2 包装盒打开立体效果

四、结语

在漫长的发展进程中，黑龙江地区的非遗文化形成了丰富的、具有东北特色的民族艺术形式。满族刺绣、鱼皮画、剪纸等作为黑龙江地区非遗艺术的重要组成部分，经过历史的洗礼，是黑龙江人民在生产生活中创造的艺术瑰宝。将非遗文化与视觉传达设计进行结合，能够借助现代视觉传达设计的手法，将非遗文化中的精神内涵和外在表现进行传承，同时满足消费者的需求。这也为黑龙江地区非遗文化的保护及传承提供了广阔的思路。