孔相卿：让实力说话 让作品说话

王忠全 王亚珂

1987年，24岁的孔相卿与兄弟三人成立孔家钧窑有限公司，从此拉开了孔家钧窑征战艺术品市场的序幕。20世纪90年代，孔相卿以产业化布局，推陈出新，钧瓷产能和销售收入几乎占据神垕镇钧瓷产业的半壁江山，激增的资本进一步加大了孔家钧窑的扩张能量。

一定要把钧瓷做出身价

1995年，孔相卿专程到北京请著名书画家启功先生为孔家钧窑书写了“莫道世上黄金贵，不如孔家一把泥”的广告语，短短半个月，这一广告语就铺满神垕、禹州、许昌及省会郑州等地。孔相卿凭着“一定要把钧瓷做出身价”的初衷，将来自全国各地的客户揽到了孔家钧窑，每年为企业创造上千万元的盈利。

历史上，北方瓷没有南方瓷精细。但孔相卿却不这么看，“说北方瓷粗糙，是长期工艺不精、技术不良造成的，端庄、大气、厚重是钧瓷的本色，但钧瓷绝不是粗制滥造的代名词”。孔相卿主动担任孔家钧窑的艺术总监，负责器形创作及成型工艺，在多年的摸索中，他以“一器多法”“以器定法”的新工艺取代了传统的“一法多器”，从工艺上解决了成型中所有的问题。

2007年1月，第五届中国工艺美术大师评选结果公布，河南仅有的两个中国工艺美术大师名额被钧瓷人包揽，孔相卿是其中之一。这一年，孔相卿仅有43岁，他常说：“让实力说话，让作品说话。”2012年8月，孔相卿创办的孔家钧窑被原文化部授予“国家文化产业示范基地”，标志着孔家钧窑踏上了全新的征程。

钧瓷美学立象以尽意

真正的大道理，其实是最简单的道理；真正的大美，其实也是最自然的美。一件立意高远、意境深邃的作品往往会引起人们的共鸣，20世纪六七十年代，毛主席像的陶瓷制作已达到了很高的水准。从“像”的角度讲，无疑很难超越，孔相卿把“意”放在了首位，其次再追求“像”。他在设计中独具匠心地采用虚拟空间的三维手法，并在钧瓷制作史上首次采取重点部位（颈部）用黄金喷釉的方式，将器形轮廓线设计为毛主席侧面微笑剪影，通过灯光的投影将毛主席神采奕奕的神态与气质展现在背景墙上，塑造出了全新的空间视觉影像。2005年9月该作品被北京毛主席纪念堂收藏，2006年9月被中国国家博物馆永久收藏；2007年1月入选全日制九年级《美术》教科书，同年入选第五届中国工艺美术大师纪念邮票。

要让中原壶走向世界

过去，喝茶习俗主要在南方地区，北方对茶不太讲究，随着茶文化的普及，茶生活、茶态度、茶功夫、茶器都成为人们社交礼仪中的重要话题。20世纪90年代，紫砂壶就以其不菲的价格跻身拍卖市场，仅顾景舟大师的一把壶，在北京、上海的拍卖市场上，从几十万元炒到上千万元，只用了短短10年左右的时间，震惊了国内外陶瓷界。

钧瓷制作茶器，谈何容易？紫砂茶器属低温烧成的陶制品，它的烧成温度大概在1000℃；其收缩比大概是7%，由于紫砂不用上釉，不存在脱釉或过足的情况，相对来讲烧成难度小；而钧瓷属高温釉，它的烧成温度在1250℃至1350℃之间；收缩比达到13%至15%，且由于钧瓷是厚釉结构，所以流釉或过足现象时有发生，烧成难度太大了，尤其是壶口与壶盖之间的结合更是难点中的难点，稍有偏差，就会出现密封不严、水流不畅的状况。20世纪七八十年代禹州神垕的钧瓷企业曾尝试生产钧瓷茶器，但因茶器的密封工艺解决不好，一直处于停滞的状态。面对困难，孔相卿说：“没有难度，要我们大师干啥？”在解决壶口与壶盖密封问题时，一台研磨机当时需要花费几十万元，能否另辟蹊径解决钧瓷壶的密封问题？经过上百次的反复试验，孔相卿最后用金刚砂蘸水这个最简单的方法攻克了关键的技术难题，密封的效果超过了其他瓷种。

壶小乾坤大，一壶一世界。造型是孔相卿的优势，他先后推出了圆满壶、招财壶、平安壶等十几款风格独特、质量上乘的钧瓷壶系列。并同时推出“茶道七品”，含茶壶、注壶、茶筛、茶罐、茶杯、熏炉、花瓶小饰等7件套，钧瓷茶器不仅解决了产品的工艺问题，而且钧瓷那种变化万千的窑变艺术也为钧瓷茶器增添了美感，这让全国的陶瓷产区都为钧瓷而感到惊艳。2006年，时任河南省委书记卢展工到禹州神垕调研时曾感慨道：“没想到钧瓷茶器能做得这么出彩、这么好用，这是我们河南人的骄傲！”并提议把孔家钧窑的钧瓷壶系列誉名为“中原壶”。从此，“中原壶”开始进军国内外市场。

以文化自觉铸钧瓷华章

习近平总书记曾强调：“中华文明延续着我们国家和民族的精神血脉，既需要薪火相传、代代守护，也需要与时俱进、推陈出新。要推动中华文明创造性转化、创新性发展，激活其生命力，让中华文明同各国人民创造的多彩文明一道，为人类提供正确精神指引。”

2006年，孔相卿第一次承接了中国—东盟博览会会务组关于制作会议国礼的设计任务。孔相卿几易其稿，多番修正，最后从传统的中国文化元素中寻求方案，他借鉴商周时期青铜花觚和青铜出戟尊的设计理念，并以四龙为饰，蕴藏四海太平、五谷丰登之内涵，取名“丰尊”，设计方案递到北京后获会务组高度认可，成功入选为第三届中国—东盟博览会外交国礼。当首次以钧瓷作为国礼的《丰尊》亮相于第三届中国—东盟博览会时，整个会场为之振奋，与会的各国政府首脑盛赞钧瓷道：“太漂亮了！太富有想象力了！china，中国的骄傲！”

2008年2月1日，“走进联合国·中国推广日新闻发布会”在北京举行，宣布于4月25日在美国纽约联合国总部举办2008联合国之春文化节，旨在让世界了解中国，让中国走向世界。为办好这项活动，需要招标竞选进入联合国的国礼作品。孔相卿受邀参与，他在时间短任务重的压力下，不负众望，其设计的作品《四海升平》突破重围，成为唯一入选联合国总部的陶瓷国礼。2008年4月17日，時任河南许昌市委书记毛万春和孔家钧窑董事长孔红生一行携作品《四海升平》飞赴美国纽约联合国总部，先后受到时任联合国秘书长潘基文和常务副秘书长阿莎·罗斯·米基罗的亲切会见，当他们把孔相卿设计的作品《四海升平》作为国礼送到潘基文秘书长手中之时，他动情地说：“四海升平是一个理念，更是全世界人民的共同心愿，它所呈现出的中国元素也是世界元素，它是中国追求和平的见证，这件作品将在联合国总部永久性珍藏。”同时，应“2008联合国之春文化节”组委会之邀，孔家钧窑董事长孔红生走向联合国论坛，向全世界讲述中国钧窑的历史与文化。

“铜系青蓝釉”的研发成功

在陶瓷领域，从陶到瓷大约经历了3000年的历程，从单色釉瓷到复合型多彩釉瓷又经历了2000多年。人类总是在探索中有所发现、有所前进的。截至目前，钧窑对世界的最大贡献就是1000多年前，使陶瓷由单色釉过渡到了多彩复合釉。在这个过程中，独占鳌头的就是钧窑铜红釉的出现。长期以来，在钧瓷烧制过程中，钧瓷的青、蓝二色都是由铁元素生成的，好像与铜元素没有任何关系。但由铁生成的青蓝釉往往给人以灰、暗之感，缺乏那种清新明丽的韵味。

从孔家钧窑成立以来，经孔相卿之手，先后开发出了“美人醉”“桃花红”“紫金斑”等上百个品种，然而最让他动情的是他的铜系青蓝釉。铜系青蓝釉是他在烧制过程中的偶然发现。2008年的一天，孔相卿打开烧好的窑门，猛然发现一种完全不同的青蓝釉出现在了瓷器的画面上，发色自然，清新明丽，这完全不同于铁还原的青蓝釉，这应该是铜元素的还原现象。艺术家的直觉告诉他，钧瓷釉突破在即。