漆艺的冰雪文创衍生品创作创新

宇 恒 哈尔滨师范大学美术学院

漆艺是我国传统的工艺门类，是我国文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。“以天然漆液为物质材料，经过艺术化手段的加工制作形成艺术品的一种艺术形式。”①傅冠贤：《中国漆器工艺的继承与发展》，《文艺生活》下旬刊2016年第7期，第28页。自古以来，漆艺作品几乎都与当时的社会生活紧密结合。仔细探究古代漆器艺术品就会发现，其内容无不与当时的社会、政治、文化、精神、生产、民俗、礼仪相关。正如美国社会生物学家爱德华·威尔逊所讲的那样：“以象征符号和神话为特色的原始艺术和古代艺术，以强有力的方式激发思维结构活动，因而必然会在全世界各种文化中反复出现。”

一、冰雪文化发展新契机

冰雪文化历史悠久，有着独特的地域性，也因其独有的魅力千百年来创造了不朽的精神财富，冰雪历史、冰雪运动、冰雪民俗、冰雪景观、冰雪器物等领域都形成了完整的文化体系，这些具有极高的人文价值和社会价值的文化体系需要全社会的传承和发展，更需要与时代精神相契合，形成新的发展路径。

2022年北京冬季奥运会张家口赛区内国家跳台滑雪中心及串起国家跳台滑雪中心、国家越野滑雪中心和国家冬季两项中心的空中廊道被形象地称作“雪如意”和“冰玉环”，因其主体建筑的设计灵感来自中国的传统饰物“如意”，而整个步道冬季被白雪覆盖，自然地嵌入周边的山体，所以被称为“冰玉环”。这一设计在展现体育竞赛场馆动感的基础上，贴近了中国传统，凸显了中国元素，无疑是将冰雪文化与传统文化相融合的一个经典展现，这个创新设计理念对于后续文化创意产业及文创衍生品的设计也有非常重要的指导作用。

2022年北京冬季奥运会的举办将促进冰雪旅游业发展，为我国冰雪产业发展提供新引擎与新动力，而冰雪文创衍生品也应借助冬奥会的影响进入“快车道”。

二、文创产业与文创产业衍生品

文化创意产业（Cultural and Creative Industries）是在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业，推崇创新、创造力，强调文化艺术对经济的支持与推动作用。早在1986年，经济学家罗默就曾经撰文表达“新创意”会衍生出无穷的新产品和市场机会，所以“新创意”是产生新事物的动力，“新创意”是推动经济增长的原动力。“大漆文创是指利用天然大漆作为表现材料设计制造的能够形成较高附加值的现代产品，致力于满足社会大众的审美需求，具备特定的知识产权、较高的使用价值和文化品性，其核心要义在于展现丰富的创意，同时呈现厚重的历史文脉。”②卢铁柱、王立德：《大漆文创产品研发之道探究》，《包装工程》2021年第20期，第355-360页。而文创衍生品最核心的内容也就在于最大限度地发挥“创意”，这些创意必须是独特的、有意义的、有开发价值的。对于文创衍生品设计而言，创新是其精髓。冰雪文化是浪漫的，将冰雪元素作为文创衍生品的创新发展点是自然赐予我们的优势。以冰雪为主体的文创衍生品的开发设计更是浪漫与实用兼具。以冰雪历史文化为基础设计符合中国传统美学的文创衍生品，其本质和初心应是在保持文化原真性的基础上，对文化进行创造性转化、创新性开发，以不断满足人民群众的多元化精神需求，从而带动文化经济消费发展。

三、漆艺的冰雪文化文创衍生品创作创新

在冰雪文化的背景下，漆艺这门古老的艺术只有不断创新演变，才能符合社会发展的需求，使漆文化的发展不局限于对传统技艺的继承，更要进行主题、内容、材料、技术等方面的创新。

（一）以传统冰雪诗词为创作灵感，拓宽漆画主题，形成新风格

我国有大量吟咏冰雪的诗人，有“独钓寒江雪”的柳宗元，“夜深知雪重，时闻折竹声”的白居易，“倚杖望晴雪，溪云几万重”的贾岛……古典诗词展现了冰雪琉璃世界与诗人的冰雪襟怀，这些词句展现出的画面都可与现代漆艺技术结合，摆脱地域局限，形成新的创作灵感，拓宽漆艺创作的主题。

我国古代的漆器作品灿烂夺目、构思奇巧，现代漆艺更是结合彩绘与雕刻，技艺精湛，美轮美奂。从8000年前跨湖桥漆弓说起，历数汉代黄金时期，魏晋南北朝晕色技法，唐代出现的金银平脱漆器，宋元两代的戗金雕漆，明代的金漆镶嵌，清朝的螺钿镶嵌，无不显示着漆文化的精髓。每一件漆器都是文化含量极丰富的“人文矿石”。所以，将古典诗词作品中的内容以漆画的形式展现在文创衍生品上，既能更好地传承诗词，也能增加漆画的历史底蕴。例如，清代纳兰性德的词《菩萨蛮·白日惊飙冬已半》：“惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。冰合大河流，茫茫一片愁。烧痕空极望，鼓角高城上。明日近长安，客心愁未阑。”可用铝粉刻画技巧绘制出深冬寒风凛冽、归鸦未栖、黄河结冰、鼓角连天的景象，词人从边塞返京，路上狂风席卷，解鞍少驻初程，黄昏时分群鸦盘旋。画面壮阔而又消沉，让人生出欲说难言的怅惘。黄河已结冰，茫茫不绝恰如愁思。又如，北宋时期西夏国相张元的《咏雪》：“五丁仗剑决云霓，直取天河下帝畿。斗罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。”张元此诗气势豪迈，以蛋壳镶嵌展示这首诗中的画面，将玉龙飞舞般的雪花的豪迈景致表现出来。前两句写五壮丁持剑与帝决战云端，最终攻取天河，后两句将这漫天飞雪比作被杀败的无数条白龙身上脱落的鳞甲在空中飘降。力求化静为动，运用飘银片技法，展现一种强大的生命力。将奇崛的想象和神话的浪漫色彩在漆画中进行展现，气势恢弘，让人不禁神驰天外。

（二）以北方民俗符号为造物风格，延展漆器内容，设计新语言

冰雪民俗文化是北方人在长期寒冷环境生活中摸索出的经验总结，是人们为适应冰雪环境而形成的生产生活习惯，涉及的内容广泛，包括语言服饰、饮食、居住、交通、礼仪、文学、宗教、艺术等方面。如为了冬捕、冬狩、冬伐，“以木为马，雪上逐鹿”而形成的独特交通运输工具冰爬犁、雪橇、雪板等；为某种实用目的逐步演化出来的娱乐竞技活动，如抽冰尜、冰刀、冬泳等；以环境为基础创造出来的具有冰雪符号的生活方式堆雪人、雪狮，受冰花启发而产生的窗花剪纸艺术等，成为极具民族特色的非物质文化遗产。将这些民俗符号嫁接在漆器文创衍生品的创作中，既能够保存传统民俗风貌，更能延展漆器表现内容，借用解构、提取、重组等漆艺方法，把地域特有的文化现象用漆器的造型具象化展示，将地域民俗融入器物造型设计中，可丰富器物文化内涵。例如，用雪花造型和大漆工艺制作的项链《暮又雪》（如图1），作品以诗句“日暮诗成天又雪”为灵感，雪花元素与红、黑为主色的大漆犀皮漆结合，表现出“日暮”的温暖，另外一面运用螺钿镶嵌法，表现出“雪”的清冷。犀皮漆与螺钿无规律的变换，使作品极具生命力，二者结合就像日暮时分下起了雪，凛冽中不失火热。又如，借用雪板造型设计的钥匙扣（如图2），配以不同漆艺技法的图案，使每个作品既时尚又独具中国味道。

图1 大漆首饰《暮又雪》 皮恩多/作

图2 漆滑板钥匙扣《冰趣》 王梓萌/作

（三）以具有民族风格的材料为绘画语言，丰富漆艺材料，挖掘新资源

我国是一个历史悠久、多民族的国家，在北方地区有很多人口数量较少的民族，如鄂伦春族、柯尔克孜族、鄂温克族、赫哲族等，他们的冰雪文化通常是由身体演绎的，少有文字记载，冰雪民俗文化活动濒临灭绝，所以我们要保护和发展少数民族的文化遗产，用文创衍生品保留传统文化基因的记忆，最大限度保持冰雪文化的原始性。

以“鱼皮部落”赫哲族为例，赫哲族独有的鱼皮手工艺术品已传承2500多年，是北纬45°以上地区的特色文化，具有鲜明的民族性和地域性。赫哲族人利用北方冷水鱼鱼皮韧性好、厚度高且耐磨防水等特征制作鱼皮画、服饰甚至盖房、做舟，构成了赫哲族独有的渔猎文化。

材料是艺术展现的重要手段，在漆艺作品《大寒——冰河》（如图3）中，张泽国就以鱼皮为媒材，利用大漆黏稠的特点，将物用的鱼皮材料引借到作品之中，并赋予其新的艺术形式与内涵。在这一过程中，通过鱼皮的并置与叠加、漆材的髹涂与打磨，将鱼皮的形态特征和鱼鳞的肌理与艺术表达融合在一起。

图3 漆画《大寒——冰河》张泽国 /作

同样拥有悠久历史的桦树皮文化也可以和漆艺进行完美的融合，鄂伦春族用桦树皮做的各种日用器皿、姑娘出嫁的妆奁阿达马勒盒，鄂温克族所制的桦树皮船、撮罗子，达斡尔族的桦皮篓、鱼饵罐等桦树器皿，还有树皮画及一系列工艺品，不仅利用了桦树皮防水、抗腐蚀、不易破碎的特性，上面还展示了极具民族风格的纹饰，如几何纹、动物纹、花草纹、镂刻纹等，这些也同样可以应用于漆艺创作中，如漆艺作品《大寒——荒》（如图4）中，桦树皮凹凸且带有纹理的质感令作品气息沉静，甚至透着荒寒与寂寥。

图4 漆画《大寒——荒》张泽国 /作

（四）以漆艺独有技法为表现手段，展示冰雪元素，呈现新面貌

中国漆艺历经千年的演变，漆艺家在材料和技法上不断进行实践与探索，使其在艺术行为、材料特质、形式原理等方面力求展现独特的东方造型艺术。为了更有效地实现漆艺产业化发展，需要挖掘出能代表北方地域特色的艺术衍生品的新材料与新工艺，并将其创新应用。

材料与材质是艺术品外观与使用感受的直接体现，不同材料和材质呈现出不同艺术感。展现冰雪元素较为常见的材料是琉璃和塑料，这早已不能满足消费者对文创衍生品的“文质彬彬”的需求及深层次的艺术感受。漆艺材料灵活多样，比如原本没有任何价值甚至被抛弃的蛋壳，在漆艺表现中却是难得的好材料。天然漆的色系中没有纯白的颜色，白色蛋壳可以很好地弥补颜色上的缺失，更为重要的是，蛋壳的独特皲裂肌理可以表现北方洁白苍茫的雪景与大气磅礴的雪山。漆质黑深邃，蛋壳质白清冽，漆层叠加与打磨可呈现斑驳的肌理，既能营造出东北地区高寒地貌的广袤幽深，又能塑造出北方具体一物一景的沧桑敦厚，由此传递出浓郁的地域气息，在白山黑水的无限风光和地域特色中与观者情感产生共鸣。例如，张雷的漆艺作品《大北方》（如图5），此漆盘将蛋壳镶嵌工艺技法转化为绘画语言，通过疏密有致的蛋壳镶嵌手法表达近景的冰河与远景的树，画面中蛋壳粉和色漆粉相互呼应，恰如其分地体现出冰雪的冷逸之美。蛋壳这一天然的材质将河谷里消融的冰雪与静谧无声流淌的水、碧蓝的天空、温煦的阳光相互映衬得更加完美。蛋壳的独特肌理、质感与大漆极易相融搭配，自然而和谐，观者不由得被画面营造的气氛所吸引。

图5 漆盘《大北方》 张雷/作

螺钿这一材质本身作为材料就很出色，光滑的质感、灿烂的色泽给人以华贵之美。螺钿另一个镶嵌优势是衬色。衬色螺钿是以透明的贝壳薄片作花纹，下面衬不同颜色的漆液，彩色便可透过壳面，等于人工设色，可以形象地展示五彩纷呈的冰灯。例如，孙福生的螺钿漆画作品手机壳《冰城》（如图6），根据景观的特点，用不同色彩、质感的螺钿表现大小、形态、色彩各异的冰灯，用特制的工具将螺钿裁剪成相应的冰灯形态，镶嵌点填在平整光滑的漆坯上，运用精致的髹涂工艺，使产品具有色彩绚丽、随光变幻的艺术效果，让手机壳不但是实用物品，更承载了冰雪文化与漆艺文化的双重属性。

图6 螺钿漆画手机壳《冰城》 孙福生/作

另外，也可以用蛋壳粉或者漆皮粉来表现飘扬的雪花，用飘银、贴银箔来表现出银装素裹的景色等，给人疏朗飘逸的感觉。例如，马书函设计的大漆茶叶罐《雪中漫步》（如图7），整个罐体就运用了铝箔粉刻画的技法，表现朦胧的北方雪景。铝箔粉银白色的光泽，使其具备天然的装饰性。此作品先将铝箔粉通过大漆粘合在光滑的漆面上，再在表面统罩透明漆，适度研磨，形成独特的肌理感。最后刻画出雪景，加上白色蛋壳的点缀，使整个作品呈现出温润的金属光泽，靓丽又含蓄。又如，张栾大漆茶壶系列作品《冰凌落沃土》（如图8），运用银粉与银箔，通过莳绘技法把雪花的晶莹剔透贴切地表现出来。银闪的雪花飘落在黑色的陶泥上，有种冰凌落沃土的意蕴，自然而和谐，这就是艺术衍生品的魅力所在。

图7 大漆茶叶罐《雪中漫步》 马书函/作

图8 大漆茶壶系列《冰凌落沃土》 张栾/作

北方独特的冰雪文化给漆艺产业发展提供了多种可能性和可塑性，深挖冰雪文创衍生品的地域文化特色，把握冰雪文化意识形态下的形式美规律，进行设计与材料创新，将大漆这种包容性强的材料作为载体，与之融合，赋予漆艺术冰雪文化的理念，促进地域漆艺产业化发展。

在2022年北京冬季奥运会背景下，漆艺发展寻找到了新的契机，将漆艺与时代发展相结合，通过梳理地域文脉、挖掘冰雪文化符号内涵及象征意义，运用传统漆艺的本体语言，表达冰雪文化主题，进行冰雪文创衍生品创作。冰雪文创衍生品以造型艺术形式传达视觉信息，体现时代景观的新维度，构建漆艺创新体系。对此领域的研究有助于拓展传统漆艺表现的多元性，提升漆艺作品的艺术价值和审美价值。继承与发扬中国冰雪文化，促进区域文化的良性传承与发展，对于传统漆工艺的发展和创新有一定的推动作用。