论明代苏作家具风格特征在现代家具设计中的影响与应用

方雯 周韦玮

摘  要：明式家具是中国传统家具的集大成者，其中苏作家具更是以细润委婉的地域特色闻名于世。现代苏作家具不能照搬照抄，也不能完全脱离明代苏作家具的内涵，应通过新观念、新方式、新功能来诠释明代苏作家具，从现代人的审美、需求等出发，在造型与功能、材料与工艺、比例与尺度的创新中进行设计思考，方能创造出既有明代苏作家具精神面貌，又与现代家居环境需求协调的现代苏作家具。

关键词：苏作家具;明式家具;创新路径

一、明代苏作家具概述

（一）明代苏作家具的概念

明式家具中的“明式”是清初时期对明代式样的称呼。苏作家具分为两个时期，一是明末清初简洁质朴的明式家具，二是清代中期精细流丽的苏式家具。本文主要讲述明末清初的明式苏作家具，简称明式苏作家具。

明代苏作家具，是由文人参与设计的细木类家具，集中生产于以苏州为中心的长江中下游地区。其中融入了江南独特的文化与风俗，具有鲜明的地域特色和理性精神，它是中国乃至世界家具史的重要组成部分。

（二）明代苏作家具的发展背景

明代苏作家具的形成与发展，主要是受到社会、文化和地理三方面的影响。首先，经济和制度是明代苏作家具发展的主要社会原因。具体表现在明代政治中心的转移和政治环境的稳定促进了江南地区农业、手工业的恢复和贸易的繁荣，为苏作家具的生产与销售提供了有利条件。其次，匠役制度的改革、海禁的解除和宅第制度的废除，提高了工匠制作家具的自由度和积极性，推动了海上贸易和社会经济的繁荣，促成了江南私家园林的大规模建设，是苏作家具繁荣的物质保障。最后，思想、技术和文人三方文化推动了明代苏作家具发展。具体而言，受“中庸”和“天人合一”的影响，明代苏作家具延续了宋代重简练、元代重曲线造型的审美追求，追求家具造型的形式美。工匠制作家具工艺的提高与文人士大夫新潮的思想，使文人朴素典雅的品味与工匠精湛细腻的手艺得到结合。地处黄河中下游地区的苏州地区海上漕运便利，为家具行业提供了大量原材料，且江南地区大量的私家园林也为苏作家具提供了展示的舞台，开阔的市场进一步推动了明代苏作家具产业的蓬勃发展。

（三）明代苏作家具的地域特色

工匠与文人结合打造的明代苏作家具通过取材的自然、造型的流暢、装饰的简雅来表达其古朴典雅、“天然去雕饰”的审美追求，其形其意融入了工匠精湛细腻的手工技艺和文人高雅超然的生活理想。

明代苏作家具形制古雅，追求质朴美。发展早期，木材不流通，使明代苏作家具大部分采用当地盛产的榉木来制作，这一情况造成其“惜木如金”的特点，反映在其造型、装饰方面，不尚雕镂、不以用料厚重取胜，而是通过工匠的精湛工艺，将小块碎料打磨成精巧的构件，使其既美观又有结构作用;在形体和意境的营造上重视“虚”“实”结合，如绘画手法中的留白，既节省材料又开光通透，使苏作家具充满“虚静”“空灵”之美。

二、明代苏作家具的风格特征

对现代家具设计的影响

（一）求变尚新——关注线条、造型的变化

明代苏作家具求变尚新，一是体现在形制上，它纵向继承了宋代的家具形制，横向汲取了书法绘画、建筑园林等艺术的养分，在旧有形制上进行创新改良。其形制的丰富是中国古代家具发展史上的最高水平，可见明代文人、工匠对形制的创新;二是体现在造型线条的变化上，明代文人、工匠致力于在单纯中求丰富、齐一中求变化，注重造型线条的曲直、长短、收分变化，如牙条、霸王枨等，追求线条的变化又统一，使苏作明式家具造型层次丰富而雅致。

在现代工业、审美的影响下，明代苏作家具造型已与现代的家居环境脱节，不适合大规模生产。因此，根据明代苏作家具“尚新”的特征，在明代苏作家具与现代家具设计的融合中应根据现代审美、功能需求，一是在造型上进行创新，对明代苏作家具造型进行简化提炼，高度概括其文化符号，使造型更为简洁连贯;二是在线条上创新，化繁为简，摒弃多余的结构线条，将复杂的曲直线条转变为硬朗干练的直线线条，使家具形象更挺拔，张弛有力;三是在家具功能上创新，随着新兴事物融入现代生活，应强调家具形式服从使用功能与需求，在注重舒适度与便捷性的同时，考虑不同空间环境的融合，并将创新家具灵活应用于现代家居空间。

（二）求质尚精——追求选材、工艺的优质

明代苏作家具的求质尚精有两方面的体现，一是材质，二是工艺。明代文人重视家具材质的自然、纹理和色泽，一改宋元的“重漆善描”，讲究家具质感如绸缎，追求自然生命力的丰腴、典雅。盛产江南的榉木是苏作家具使用最早、最多的材料，其质地匀称坚致，纹理流畅，性能稳定，符合文人的审美。且因注重自然洗练，当时多采取磨光上蜡的方式，充分呈现了木材朴拙温润的自然肌理。在工艺上，苏作家具精湛的工艺决定了其优质的品相，如榫卯结构、包镶工艺、“掉五门”等。

现代家具批量化的生产模式和新兴技术的迭代，加之工艺的进步和材料的丰富，使得现代家具呈现出不同的可能。在明式苏作家具的现代转译设计中，材料选择更加灵活，设计师应更注重其延展性、融合性及可塑性，如竹材、柳材、金属等材料的应用，金属、皮革、大理石等材料的融合，使家具的设计语言得到极大地扩充。家具的材质不一定以木材的形式呈现，通过“舍形取神”，可以用新材料提炼明代苏作家具的元素，用现代的家具表现手法来诠释现代生活的审美情趣。

（三）求简尚雅——崇尚造型、审美的典雅

私家园林的兴起，使园林中蕴含的“雅”也自然融入了当时家具的样式中。在明代苏作家具中，造型上追求形制的古雅，有圆劲清新之感;装饰上惜墨如金，只在家具局部施以粉黛，稍加雕刻，如嵌木、石、瓷、螺钿等装饰，起到画龙点睛的作用，其结构构件不仅起到美化作用，更保证了家具的稳定性与牢固度。

在时代演进与创新的驱动下，现代美学注重多种元素的碰撞和本质的提炼。在转型过程中，既继承了古代文人墨客的高雅美学，又赋予了现代功能与审美风尚相结合的新生力量，崇尚朴素得体的生活美学，在装饰手法上强调功能与形式的统一。在现代苏作家具的装饰上，可以进行金属饰件运用的提炼与创新，如把环扣、穿钉、抱角等转化为结构性装饰构件，或以金属榫卯结构进行局部点缀，既能起到保护作用又实现了不同材料的统一。此外，还可将传统意象元素进行嫁接与移植，如将传统山水水墨画中非对称式的构图美学、传统园林特征等内容，通过含蓄的凝练，在家具上进行“写意化”表达，形成独具特色的装饰语言，通过“留白”，形成一种隔与不隔的朦胧美，给人以内敛含蓄的视觉感知。

（四）求实尚用——注重日常物质需求的转化

明代苏作家具的求实尚用，源自东林学派倡导的“日用即道”的实用主义哲学，使其注重家具的设计从实际出发，讲究美观性、实用性与功能性相协调。

明代苏作家具呈现了两方面的实用：宜人与宜地。宜人体现在家具的尺度符合人体的尺度，充满科学性与适用性。宜地体现在对家具使用环境的考虑，将家具与文人生活融合。如官帽椅，造型方正，多放置在厅堂正中或其他庄重正式的场合，使用者多为家族长者，正襟危坐的姿态使其庄重威严;玫瑰椅则造型文雅简约、装饰秀丽，多用于工作、学习场所，靠背和扶手较低矮且相互垂直，使使用者保持端坐姿态，以保证头脑和感官的清醒机敏。

如今，明代苏作家具的设计思维正在潜移默化地转化成现代设计理念，可以结合传统苏作家具的设计哲学，在现代苏作家具的设计中融入现代家具设计理念，从关注使用者的实际需求出发，在设计中运用取半舍满的审美追求，将设计本身化繁为简，回归生活的本质。

三、明代苏作家具特色

在现代家具设计中的转译探索

（一）现代苏作家具的发展现状

随着时代的变迁和市场需求，苏作家具的发展受到强烈的冲击，面临着原材料短缺、创新性不足等问题。首先，自然环境恶化使得木材供应越发紧张，导致材料成本激增。资源的匮乏使得传统家具制作面临着高昂的材料成本，导致传统家具受众面逐渐减少。其次，市场上的现代苏作家具体现的创新性不足，对明代苏作家具的特征提炼不够，照搬照抄，同质化现象严重，甚至在纹样、造型等方面出现了与明代苏作家具形制不符的产品。作为消费主力军的年轻人，无法买到满足自己审美需求的产品。

（二）适用人群及产品定位

在“文化自信”的大环境下，传统文化的觉醒使得中国传统价值观念重新走进人们生活，设计以24-28岁的年轻人为主要适用人群，因其大多受过高等教育，有一定的文化素养与物质基础，作为新旧审美观念的交界点，他们有成熟的审美追求，易于接受新潮事物。因此，本设计定基于明代苏作家具风格设计现代家具，使用人群主要为24-28岁的年轻人，期望通过本次尝试，让明代苏作家具优质的形象通过全新的形式走进年轻人的视野。

（三）明代苏作家具风格的餐桌椅组合设计实践

本设计由餐桌、餐椅两件家具组成（如图1），通过保留传统餐桌椅聚餐的习惯，在中国传统餐饮之礼延续与嬗变中，探索当下年轻人的生活方式，使其与现代家居环境协调。考虑到明代苏作家具高雅超然的风格，在整体造型上，餐桌椅以方形餐桌、明式圈椅为原型，提炼明代苏作家具特色，凝练构件特征，采用镂空线条替代块面形式，餐椅整体造型走势一顺而下，使家具在视觉上更俊秀灵动。家具断面上方中带圆、方圆过渡微妙，暗含天圆地方的哲学观，符合中国人的审美哲学。

在结构上，改变传统靠背椅繁琐的结构方式，提取简化霸王枨结构，以金属替代木材，使金属与木材的碰撞迸发出不一样的美感。用模块化方法设计可拆卸的机构，并采用钉与预埋螺丝相结合的现代工艺链接方式，方便拆卸和组装，利于平板化包装，方便制作与运输。

在尺寸上，结合人体工程学，设置方形餐桌长度为1400mm，宽度为850mm，高度为710mm;设置座椅整体高度为110mm，宽度为500mm，座高410mm，座深450mm，坐垫厚度20mm。考虑到现代人快节奏的生活和工作习惯，在桌面设计隐藏式手机支架，满足年輕人的不同需求，使家具更具有实用性。在餐椅的设计上，为贴合人体的坐姿曲率，在椅面的处理上左右两端微微翘起，形成一定弧面，使坐感更加舒适。在材料上，以榉木、金属为主，榉木色泽柔和，质地坚韧，纹理细腻，强度性能良好，金属局部点缀衬托出木材的雅致。色彩上采用木本色为主的素色系，保留明式家具原本的基调，在空间上营造出家的温暖与幸福感。

（四）设计反思

本设计将明代苏作家具进行现代化的表达，以现代苏作家具的设计实践为探索，通过年轻人的思想观念去解读传承的内涵与意义——重新定义明代苏作家具的概念，试图在传统美学与现代审美之间寻求一种平衡与突破。现代苏作家具的设计方法总结如下。1.首先简化传统家具，化繁为简，注重线条和尺度的美感，运用中国传统艺术中的表现方式，重新定义现代家具设计中虚实相生的意境美。2.在局部装饰中以金属或其他材料为点缀，丰富现代家具的设计细节，并运用中国传统的意象元素力求达到天人合一的意境。3.结合现代人的生活刚需，站在用户的痛点上进行创新设计。

在进行明代苏作家具的现代转译时，应在传统与新潮、东方与西方的审美理念中，设计跨文化解读的家具产品。从年轻一代的想法中，通过材料、使用方式、造型与功能等来实现苏作家具的创新，从而看到未来家具设计的无限可能。

四、结语

科技的进步带动了家具产业的发展，将明代苏作家具的精华与现代家居设计结合，充分发挥明代苏作家具的艺术魅力，才能打造出适应现代生活的家具。传统明代苏作家具蕴含的美学内涵和设计理念对现代家具设计有一定的反思与启迪，

现代苏作家具的演化，需要结合当下设计趋势和审美追求，融入现代生活，方能被现代人接受。在这个探索过程中，现代苏作家具不能照搬照抄，也不能完全脱离明代苏作家具的内涵，应通过新观念、新方式、新功能来诠释明代苏作家具，从现代人的审美、需求等出发，在造型与功能、材料与工艺、比例与尺度的创新中进行设计思考，方能创造出既有明代苏作家具精神面貌又与现代家居环境需求协调的现代苏作家具。

参考文献：

[1]谭柳.明式桌案类家具结构部件装饰研究[D].长沙：中南林业科技大学，2017.

[2]马俊娴.明代苏式家具浅谈[J].大众文艺，2016（15）：78-79.

[3]俞凯.中国传统明式家具的现代转译探索与研究[D].杭州：浙江财经大学，2020.

[4]高峰.明清苏作家具的美感转变及其工艺装饰[J].苏州市职业大学艺术学院学报，2018（1）：87-90.

[5]杜丽娟.苏作家具构法与制作技艺谱系研究[D].北京：北京建筑大学，2018.

作者简介：

方雯，南京工业大学硕士研究生。

周韦玮，南京工业大学硕士研究生。