金声玉振话世道

◇崔冰

最近，作家张汝的长篇小说《金玉珠》在河南文艺出版社出版发行。

一部文学作品是否叫座，一定要有引人入胜的故事与情节。作品展开伊始，作者好似确立了反映“金钱”与“梦想”的故事主题。我们正处于一个商品经济社会，每个人都有一个梦想，绝大多数的男人都把占有财富作为人生意义上的成功，绝大多数女人也无不以与财富男人的结合视为婚姻的成功。这种视金钱为社会角色成功硬指标的文化，曾经使我们的社会付出了转型期内的巨大成本。的确，现代商品经济社会，对财富的追逐是社会发展演进的主旋律，但在道德与法制缺位的时候，不免就会扭曲了社会风气与人性，扭曲的金钱观更会让亲情、爱情、友情变了颜色，也失去了格调。

作为一部反映社会现实的文学作品，“金钱”与“梦想”是一对矛盾，有矛盾就有冲突，有冲突才会写出精彩，才会从故事演化的缝隙中，梳理出人物性格中的内在逻辑，才会使人物的塑造变得有血有肉，增加作品的阅读快感，也照顾到了人性与道德的评判，在一个合理的维度上，以文学的手法生发开来。

从这部文学作品的架构与张力的层面来说，金钱与梦想显然并不是作者创作的终极思想主题。作者在《金玉珠》中反映的文学创作主题有两个，一个通过主人公夏书海、江珠事业与婚姻的逆袭，与反面主人公朱金芳、朱家高最终走向人财两空和毁灭结局的对比，深刻揭示商品经济社会的演进，最终应该构建起一个法制与道德自律的诚信社会，才是“风清气正”的社会本来面目。追逐财富是社会前进的动力，但在这个过程中不能失去道德底线，要始终保持一颗“正念”与“信心”，作为人生的航向和生命的指针。作品通过对金钱和梦想的阐释，以两对主人公的现身说法，暗合了“幸福都是奋斗出来的”这一宏大思想主题。第二个主题以爱情的“问道”为指向，对爱情的不懈攻守与舍得放下，社会角色与人生底色，都要在现实的天平上找到适合的定位与安放。

在叙事的画卷中，“金玉珠”本身无疑有着强烈的象征与隐喻。作者在呈现主人公夏书海的个人际遇中，对其诚信为人正直经商品质的肯定，在事业成功的同时，却又缺少珠子的圆滑世故。作者力图在一个完整的作品中，有条不紊面面俱到地张扬“金玉珠”的品质，“金玉珠”同时还在隐喻着三个女人，作者第一个成功塑造的女主当然是朱金芳，她行事怪异、乖张、狠毒，本质上自卑、自大、狡诈，崇信金钱与权力，她与三个男人之间的纠缠与毁灭，写得惊天动地，故事发生发展匪夷所思，结局让人瞠目结舌。然而读完全卷发现，作者有意浓墨重彩表达的“玉珠”乃是陶玉和江珠。陶玉在与三个男人的情感纠葛中，“爱情中的女人都是战士，只会向前冲不会回头”，最终有了自己的选择与取舍。江珠是一个大学老师，本书对她的着墨并不多，就像一幅简笔画，寥寥数笔，就能勾勒出清晰的轮廓，给人一种含蓄的值得回味的美感。她对夏书海的暗恋、悲悯、包容,让人看到了真爱的力量，最终在夏书海事业东山再起人生逆袭后，终结连理得成正果。几个女性在名利场、官场、商场、职场四类场景中的腾挪转换中，社会习俗与社交描摹，情感冲突与利益交换，都在交织中时隐时现，加上作品中隐然出现了三个“头条新闻”，一幅幅金钱与梦想、权力与荣耀、励志与情义的觥筹交错中，一一地透过作者严谨而敏锐的构思，展现了一个社会转型期内浮躁而精彩绮丽的商业社会。同时，秦玉丽与陶玉这两个人物的“同框”出现，也使得作者的文学人物塑造，具有了更生动更深厚的底蕴。

当然，好看构思精巧的故事，既是一个文学创作者各方面的综合能力体现，也是善于思考把握的写作能力体现。在三个方面可圈可点：

一是故事结构方面，作者以社会大事件为叙事的“头部”，在故事展开的过程中，讲究主线铺陈，而在紧要处、关键细节先给出确定性的结论，也不失时机地埋下“伏笔”，在另外的场景中接续前面的“伏笔”。使得宏大的故事叙述像“剥洋葱”一样，一层一层解开谜团和“幕后”真相。二是人物塑造方面，《金玉珠》显然在重笔塑造“主人公”的同时，也注意塑造了一群像古道予、夏书山、董清正、庄知秋、安宇等正面人物和沈晨、黄大用、吴庆义、郭天忠、申文才等一些贪婪可恨之人，使得整部作品的人物群像丰满而充盈，这是芸芸众生现实的存在和文学创作本应追求的“真实感”。三是语言表达方面，用笔洗练、隽永，作者对社会人情、世情的洞察与提炼从语言描摹上也比较成功。需要简洁处，寥寥几笔，一幅世情风俗画面就跃然纸上，绝不拖泥带水；需要渲染处，就细剥严抠到骨头缝里，阳关三叠一唱三叹。