从女性主义视角看当代女频小说

宁意

内容摘要：在当代青年的娱乐生活中，网络小说占据了很高的地位，网文成为了许多人休闲娱乐中不可或缺的一部分。本文将从女性主义视角来观察分析当下流行的部分女频小说文本，体会从中传递中的当下部分女性的情感需求和心理体验。

关键词：女频小说 网络小说 心理需求

网络小说受市场影响很大，更新换代的速度较快，因此当代的网络小说市场较之以前又发生了一定的变化。本文主要以“女频”小说为文本，以女性主义视角观照当下的网络小说，剖析当下流行的网络小说所反映的一些现象。女频小说指的是小说作品内容以女性为主角，大多数为言情类，读者也多为女性的小说。其下有许多分支，以著名的女性向网络小说网站晋江文学城为例，在晋江文学城首页有不同的频道名称，如“古代言情、都市青春、幻想现言、现代都市纯爱、古代纯爱、百合小说”等，不同的频道名称代表了小说的不同倾向。首页上有热门标签和冷标签，这些标签在一定程度上反映了当代读者的阅读口味，晋江文学城上的热词标签包括“快穿、穿书、甜文、重生、爽文、穿越时空、情有独钟、校园、女配、系统、娱乐圈”等。晋江文学城还设有排行榜，分为“月度排行榜、季度排行榜、半年排行榜、完结金榜、总分榜、作者积分总榜”等，从这些排行榜中我们可以观察到一定时间段流行的小说类别和较长周期上流行的小说和作者。与五年、十年前相比，当下女频小说中的流行符号有一些变化。

一.对性和感情经验的高要求

现在越来越多的读者要求看“雙洁”“双处”文，即主角双方除彼此外不能和其他人有性交流，不论年龄，主角双方只有遇到彼此后才会有性经历，更有甚者，主角双方也不能有感情经历。读者会要求作者在文案进行预警，以此来让读者“避雷”。以晋江文学城上的完结高分纯爱小说《二哈和他的白猫师尊》为例，作者就在文案中特地标明“受洁攻不洁”。在更早的网络小说中作者一般并不会在文案中特地标明主角的感情经历和性经历来让读者“避雷”，但现在作者不特地标明的话，则可能遇到读者怒而给作品打负分的情况。通过对小说中情爱伦理叙事样态的分析，我们可以洞察作家的情爱伦理价值倾向所在。但因为情爱关系是一个历史的、流动的过程，社会文化语境的变化会引起情爱领域的深刻变化，所以，由于体验和认识的不同，每个时代的情爱伦理价值倾向会有所不同。[1]随着网络的不断发展和西方性观念的传入，一方面，女性对性秉持更加开放的态度，理解婚前性行为和人对自己身体的支配权，反对对“处女”的追捧，认为这是物化女性，将女性视为一种私有财产。另一方面，读者加深了对主角性经历的避讳，提高了对主角感情纯洁性的要求。早期的女频小说类型中有一种为“总裁文”，配置多为风流霸道的总裁和纯情善良的灰姑娘，男主角可能性经验丰富，而女主角在性经历方面则如一张白纸。在五年以前男主角的性经历并不会成为“雷点”，而现在读者对双方性经验的要求都有所提高，在作者并不会给女主角安排较多的性经历的情况下，男主角的性经验就被削减了。在呼吁男女平等的大潮下，部分读者认为男主的性经历必须要与女主相当，从这样一个维度来寻求双方的平等。笔者认为这种处理方式其实是读者在下意识回避观看更加复杂微妙的情感经验，强化了爱情的崇高性和排他性，以一种简单粗暴的方式将双方的性经验放在情感的天平上衡量，但情感并不适合锱铢必较。

二.人物的同质化和情节的模式化

网络小说是受市场选择的，点击率和收益会促使某些作者去写热门题材，或者某个作者的某本书成绩较好，那么这个作者的下一本书可能就和上一本书是相似的。这样就造成了大量相似的人物形象和情节架构。以热门的校园文为例，校园言情小说的一种常见人物设定是男主角为校霸兼学霸，即使在开始不是学霸，在小说的后半段也会有学霸的属性，性格张扬不好惹，而女主角多性格柔弱，说话轻声细语。这类校园文的情节多是围绕男主角被女主角的柔弱可爱所打动来展开情节，男主角对其他人跋扈，唯独对女主角温柔，处处保护女主角，为两人相爱提供合理性。晋江文学城上一篇成绩不错的校园言情小说《她的小梨涡》即是这样，男主谢辞是脾气很差的问题少年，而女主许呦则是性格温柔的好学生，最开始许呦是回避谢辞的，但在谢辞的攻势下，许呦渐渐被打动，二人最终相爱。晋江文学城上存在许多这样的校园文，人物性格和情节模式相差不大，男主角总是进攻的一方，女主角即是猎物。女主角乖巧柔顺，反抗的方式是哭泣，用眼泪来让男主角心软，这种方式仍是将决定权交到了男性手中，得到的妥协是因为男性的怜惜。珍妮斯·A.拉德威在《阅读浪漫小说：女性，父权制和通俗文学》中写到，浪漫小说中由于男主角认为女主角让人无法抗拒，“于是女主人公就无需为自己的情欲感觉负任何责任。她由此也就避开了是否要听从它们并采取行动的艰难抉择。”[2]女性的身体与情欲以这样一种方式被他者掌握。这种类型文中的女主角，并非不独立，然而本质上仍然是处于男性审视与把玩的目光下，依靠男性的力量彰显女性，用配偶的优秀烘托女主角的优秀。

另一种热门类型是“女配”文，即以女配视角来展开故事的小说。这种类型的小说的主人公多是另一本作为背景存在的小说中的女配，机缘巧合之下，性格发生了很大的改变。在大多数小说的开头，女配都会下定决心远离原本的男女主角，过好自己的生活。但在结局的时候，女配要么是因为自身的改变吸引了原本的男主角和男主角在一起了，要么是跟世俗意义上比原本的男主角更加优秀的男性在一起了，这个男性可能是原本男主的长辈或者敌人，拥有更强大的力量。简·奥斯丁在《傲慢与偏见》的开头写道：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。”[3]而在“女配文”中，改变性格后的女配必定拥有一位更加优秀的伴侣是一条举世公认的“真理”。这种类型文中的女配，表面上看是独立自强，依靠自己的力量改变命运，然而本质上仍然是依靠男性的力量彰显自己，小说展现了一种不自觉的对于强权和男性力量的向往之意。

三.耽美小说呈现的燎原之势

中文的“耽美”与日本的“耽美主义文学”有关系，但词义发生了流变，如今中文语境下的“耽美小说”在日本一般会用yaoi或者BL作为总括性名称，而“耽美”通常指的是比yaoi或BL（boy’s love）在文学上更趋主流和高雅的写作。而现在中国大陆“耽美”受普遍认可的定义为：女性作者写作的，女性读者为预设接受群体的，女性欲望为导向的，主要关于男性同性之间的爱情或情色故事，一般在流行文化领域内流通。由于净网行动，2013年晋江文学城上耽美小说改名为纯爱小说。在现在的晋江文学城上，耽美小说占据了相当大的比例，且成绩不俗。以晋江排行榜上的总分榜为例，总分指的是作品积分，是根据文章的点击、字数、收藏、书评等数据进行统计的积分，是作品影响力的一个表现。现时总分榜上有二百部小说，其中纯爱小说有一百三十四部，言情小说有六十四部，百合小说有两部，前二十名皆为纯爱小说，耽美小说的受欢迎程度可见一斑。

耽美小说中有感情纠葛的两方一般被称为“攻”和“受”，“攻”是更为主动的一方，强势聪明，体型高大，在性关系中也多是位于上面。与之相对的“受”承担的多是言情小说中女性角色的职能，身上不仅有男性气质，女性气质也较为突出，在性关系中多是位于下面。在耽美小说的文案中，部分作者会用简短的标签就攻受的组合在简介中为读者做出说明，如漫漫何其多《AWM[绝地求生]》的攻受组合为“电竞明星大神慵懒老流氓队长攻x外硬内软孤僻新锐队员受”，木苏里《某某》的攻受标签为“桀骜不驯吃软不吃硬的制冷机攻x自认很金贵的懒蛋小少爷受”。这些标签多是与攻受的职业或性格有关，读者在正式开始阅读前就会有一个预设，一个简单的人物侧写可以让读者更好地选择自己喜欢的文类，同时也可以“避雷”。

耽美小说的攻受组合大体上可以分为“强攻弱受”和“强攻强受”。顾名思义，“强攻弱受”指的是攻在感情中处于明显的主导地位，更富有侵略性，在社会地位和金钱上都更具有优势。而受是弱势的一方，性格更为温和忍讓。水千丞的《娘娘腔》即是一篇典型的强攻弱受文，书中对攻邵群的描写是“深邃俊美，英气逼人的脸，光洁的额头，宽阔的肩膀”“浑身散发着高人一等的盛气”;而旁人对受李程秀的印象是“一个年近三十的男人，瘦弱得跟高中生似的，怎么形容呢，就是弱不禁风……说话声儿小得让人恨不得给他嘴上安个喇叭，一副低眉顺眼的娘们儿样。”在这种类型的小说里，某种程度上，受代表的是女性角色，呈现的更多是通常意义上女性化的一面。有些受也会有和比较早期的虐文女主角一样的遭遇，比如同样遭受到来自男主角或攻的伤害，爱得卑微隐忍，受到过许多伤害后会想着逃离，但在男主角或攻的求情服软下，最后仍然会选择与对方成为恋人关系，这种无怨无悔的付出和宽容大量的圣母式人物在“强攻弱受”的组合中是较为常见的。不论是耽美还是言情小说，这种恋爱模式充斥的仍然是强势的一方对弱势的一方的压迫，而部分读者喜闻乐见的“追妻火葬场”也不过是弱势的一方依靠感情对强势的一方进行情感上的伤害，这种伤害的力量在小说中会被放大，成为杀伤力大的武器，在这种情感“报复”之后，读者的情绪也会得到释放，最后在看到强攻弱受达成恩爱结局后感到一种圆满。

“强攻强受”指的是在地位、能力和性格方面都旗鼓相当的主角。双方的能力都很强，一般也不会存在一方被另一方侮辱迫害的情节。在现在流行的耽美小说中，“强攻强受”组合要远远多于“强攻弱受”组合。以晋江文学城上的纯爱小说总分榜为例，前五十名的小说中的攻受组合无一例外是“强攻强受”类型的。攻受性格各异，但他们都具有相同的特质，即聪明、强大、相貌出众，他们在人格上是平等的，不存在其中一方对另一方的蓄意伤害。从“强攻弱受”到“强攻强受”设定的流行，体现了读者对势均力敌的感情的需求增高，双方差距过大，一方对另一方明显的压迫和伤害不再是大多数读者喜爱的情节。

亚文化中有一种名为“ABO”的特殊设定的类型文，ABO是Alpha、Beta、Omega的缩写，其中A的通常设定是体质最强，具有强烈的攻击性和侵略性，智力和身体力量都是最强的种类，而B各方面都比较平庸，是数量最多的种类，O则负责生育，体质很弱，需要保护。在这种设定中，力量支配生育，A类人不能抗拒O类人散发出的“信息素”，但A类人可以通过标记O类人获得配偶权，一旦被标记，O类人即丧失配偶选择权。O类人没有权力拒绝A类人的标记。生理上和世界观的强制设定可以让掠夺的行为变得更加合理化，展现了更残酷的丛林法则，这种设定的世界观残酷之处在于人的命运在出生的那一刻就确定了，身体素质和社会规划好的角色并未给人的主观能动性留有太大空间。但在耽美小说中，这种设定仍有可操作的空间。通常情况下攻的设定为A，受的设定为O。但即使是这种设定类型的小说，受读者欢迎的仍然是“强攻强受”组合。所以在部分作者笔下，O并不会作为生育资源被掠夺，A和O双方在平等的地位上对话，弱肉强食的丛林法则被弱化，这种设定天然所带的压迫和不公的色彩被刻意淡化。比如晋江文学城总分榜上的两本ABO设定的耽美小说《我喜欢你的信息素》和《两A相逢必有一O》，受的设定都是O，但信息素并没有成为O的一种与生俱来的枷锁，反而成为了推动攻受感情进展的催化剂。还有些作者会选择让受O在建构的世界里开展平权运动，做争取自由的先锋，最后和攻A一起建立一个A和O平等相处的世界，通过这种方式来完善读者喜闻乐见的“强攻强受”的设定。

伊利格瑞认为，“女性本身就可以是一个凹面的窥镜——这是一面具有理论意义、话语意义的镜子，她具有自我反射的功能，她本身就可以是‘他者的他者’，即女性可以通过自身确证自己的主体性。”[4]耽美小说的大行其道正是女性自我探索、自我满足的一个体现，男性成为被凝视、被构建的主体。而“强攻强受”组合的流行也在一定程度上体现了女性对平等权力和平等爱情的渴望。社会生活中某些方面的缺失让女性更为渴求互相尊重、互相成长，没有压迫和损害的感情，这种需求在小说中得到了体现。

同时，现在的网络小说也暴露了一些局限之处。某些小说中对人物设置的模板化和套路化，值得我们警醒。“今天，女人坚持自己的权利已不是多么困难，但她们还没有完全克服由来已久的、把她们隔绝于女性气质的性别限制。”[5]在男性凝视下塑造出来的性格娇羞软糯的“小白兔”型女主角和本质上依然是依附男性、寻求男性认同的“女配”型主角身上都体现了父权文化的文化烙印。当然，网络小说纷繁复杂，笔者只是撷取了一些类型。但网络小说创作者如何在现下的创作环境中不断对自己的性别偏见进行反思，对下意识的常见的人物塑造保持警惕，创造出更多真正的鲜活的有独立意识的主人公，仍是一个值得思考的问题。而女性读者的选择会在一定程度上影响市场，对于接受的讯息保持警惕，在评论区真诚探讨自己的想法，提倡真正独立自强的角色都有助于网络小说的长远发展。

参考文献

[1]赵娟.女性网络小说中的情爱伦理叙事研究[D].广西：广西师范学院，2011.

[2]珍妮斯·A.拉德威著，胡淑陈译.阅读浪漫小说：女性，父权制和通俗文学[M].江苏：译林出版社，2020：94.

[3]简·奥斯丁著，孙致礼译.傲慢与偏见[M].江苏：译林出版社，2016：6.

[4]露西·伊利格瑞著，屈雅君等译.他者女人的窥镜[M].河南：河南大学出版社，2017：5.

[5]西蒙娜·德·波伏娃著，陶铁柱译.第二性[M].北京：中国书籍出版社，2004：803.

[6]晋江文学城.www.jjwxc.net/.

注 释

[1]郑熙青.想象“耽美”：无法破壁的亚文化资本和耽美亚文化的合法性悖论

（作者单位：上海师范大学人文学院）