小儿辈大破贼——新编昆曲折子戏《世说新语·破局》创排心得

■周鑫

2019年，石小梅昆曲工作室联合江苏省演艺集团昆剧院，邀请剧作家罗周改编经典文学作品《世说新语》，创排《世说新语》系列昆曲折子戏。截至目前该系列已经成功上演10折，我有幸参与其中6折，均饰演谢安这一角色。东晋名士谢安是魏晋风度的代表人物，他的从容自如、雅量高致被写入历史与文学，为后世称颂。《世说新语》中与谢安相关的条目数量约占总数的十分之一，可以说这是昆曲改编中不能回避的重点塑造对象。昆曲《世说新语》通过对谢安人生片段的有机连缀整合，已经创排出六折戏以表现其不同性格侧面和精神风度，其中“谢公故事”系列的第三折戏《破局》，便涉及东晋时代著名的淝水之战，主体内容则是《世说新语》中极负盛名的“小儿辈大破贼”。根据《世说新语·雅量》和《晋书·谢安传》记载，淝水之战大捷的消息传来时，谢安正和人下棋，他看过这份重要战报却依旧不动声色，仿佛无事发生一般专注棋局，直到身边人追问，他才淡淡讲出“小儿辈大破贼”。宾客面前的谢安泰然自若，但转身便因喜悦激动而折断鞋上的屐齿。这段故事传颂千年，《破局》一折的剧本则在还原故事的基础上，对谢安的风度性情进行了非常丰满的刻画，我第一次读到便被打动，也深感压力巨大。在这一折戏中，与谢安下棋之人被设定为他曾经的政敌郗超，郗超因牵挂淝水战事而深夜拜访谢安，偏偏谢安只顾棋局不做回应。身居高位的谢安战局当前却只看棋局，政治理想早已破灭的、被贬谪的郗超反而求上门来急切关注战果，谢安的淡定和郗超的急切相互映照，随着棋局的展开两个人物的两面性也展现在观众面前。文本所书写的风轻云淡气度令人神往，可是要把这份感觉落实到舞台表演中，并不容易。

首先，直觉上，魏晋时代崇尚的从容淡定是与戏剧性相背离的。在这个戏中，谢安与郗超很显然是一缓一急两种节奏，郗超的急切几乎带有一种先声夺人的气势，谢安的形象要怎样在沉着舒缓中立起来？编剧罗周帮我分析过剧本，我能感觉到，这样一个了不起的人物，并不等同没有情趣的圣像，我应把他作为一个真实的人去感受，去寻找他与常人共通之处。剧本设定中，淝水军书就像一个诱饵，诱惑郗超同谢安下棋，面对军国大事，谢安的确不动如山，但棋局面前他却屡次耍赖甚至要求让子，有意挑动郗超的焦急情绪，这一面的谢安就不那么光辉了，甚至可以说是狡猾，同时这也是一种可爱。因此，虽然都是以大官生应工谢安，但在这一折戏中，人物气质相对松弛，情绪安排中适当融入一分活泼。其次，这是一个下棋的戏，如何用程式动作表现一个棋局，是摆在所有人面前的难题。我的老师，同样是昆曲《世说新语》系列总导演、《破局》一折的说戏人石小梅先生，提供了重要构思。剧本安排谢安与郗超是一缓一急的节奏，那么舞台呈现上不妨推向一种极致对比，做一个“一静一动”，也就是说，谢安坐在椅子上下棋，郗超则可以“满场飞”。压力给到我了，怎样坐？坐下之后怎么继续演？剧本最后“装潢百密，难免一疏”段落中，有掉落鞋子的情节，这启发了我们，老师做出大胆安排：脱鞋，上座。在舞台上脱掉鞋子并继续演出，是非常罕见的情况，但在这个戏里，不必拘礼、悠然闲适的脱鞋动作，正符合谢安居家下棋的状态，谁曾见过这样的谢安呢？这是一次大胆的创新，是对既有表演方式的一点突破，因此，格外需要仔细打磨，并在舞台上表现出这种独特的美感。第一步是脱鞋，在反复试验中确定下了“丁字步”的方式，脚步有交错，鞋的摆放有参差，有序而不凌乱，把脱鞋这一生活场景变成一个小小的程式。第二步则是上座，综合老师的意见，盘坐姿势最符合此时人物状态，只是盘坐之后，接下来的棋局都得在这个姿势上完成，对我的肢体控制是新的挑战。于是排练期间，无论是在排练场还是回家，坐下的一刻我便盘起腿来，努力使身体习惯这个姿势。脱鞋盘坐是一个新鲜的舞台设计，但这样的姿势对我的表演是一种束缚，盘坐之后整个身体的活动幅度很有限，只能控制上半身进行左右前后的拉扯。因此，在接下来的棋局部分，谢安的身段调动需要精心考虑。我认为，同一旁焦急催促的郗超相比，谢安可以有许多“慢”动作：落子慢、拆书慢、回答也慢。但是“慢”的感觉不是单纯拖延时间，而是通过身形的拉扯，强化动作幅度以表现人物内心。比如说，下棋时有半俯身向前的姿势，身体随手向棋盘靠近；落子之后可以有捋髯口的动作，拉开距离斜看棋盘，又是一种观察沉思的状态。在这趴下去又张开来的身段拉扯中，谢安从容不迫、不慌不忙的人物特质可以得到展示，同时与围绕棋盘游走的郗超形成呼应，我们二人之间的对手戏就如同一段太极推挡，你来我往，松弛自然。

《破局》一折戏表现的是棋局，但处处点明着淝水之战的战局，在“开局——中局——残局”的推进中，需要使观众感受到谢安从容之下的狡猾，也要让观众看到谢安曾经的政敌郗超身上的坦荡赤诚。事实上，淝水之战发生时，郗超已经身故，但《破局》却安排郗超来到谢安面前，二人一同完成一场“身外无关，此中相关”的棋。对这样一个设定，我认为，在谢安的心中，在这样重要的战役面前，能与他对弈的人只有郗超，这棋便是谢安心里的棋。棋局双方是对峙、搏杀，但《破局》这场下棋的戏，却是在表现两个看似“敌对”的人最终在精神上达成统一，郗超与谢安虽然各为其主、政见相左，但他们对于苍生社稷的关切和维护是一致的，在棋局推进中两人的志向心怀也逐步显露，是真正的知己。戏中以一支【解三酲】来表现二人的和解与相互欣赏，最后的“扪方寸，则为扶持苍生道，散漫了荣曜浮名”原本安排为郗超一人独唱，但在打磨中我们认为合唱形式更能表明他们的惺惺相惜、志向一致。还记得首演当日，我同施夏明从身段、眼神到动作、唱腔都一模一样地完成了这一段，随即便得到现场观众的掌声肯定，我很感动。经过了一次次“打赖”“耍滑”，郗超的坦荡心怀已然显露，“小儿辈大破贼”这一重大结果终于被揭晓了。此时的谢安仍是一派泰然自若，郗超则心满意足告辞离去，谢安起身送客。之前着重考虑、设计的鞋，又要发挥重大作用。这一段戏中，最初我的注意力更多放在接下来的环节，要穿鞋但又不能完全穿上，需要使鞋子顺利地掉出，进而引发著名的“装潢百密，难免一疏”的揶揄。但这种心态使得我每到这一步，穿鞋动作就急促，整个人略有一点不稳。老师适时进行了指点，说此前的脱鞋动作已经程式化，那此刻的穿鞋，也应当梳理一下，不用着急，在这个情境当中观众可以等待。甚至因为此刻穿鞋的从容，之后鞋子掉落的“拆台”更显出一分喜剧效果，到演出时观众的笑声和掌声给予我很大的信心。

新编昆曲折子戏《破局》是一次很有意义的创作实践，这一折戏对于谢安的塑造，在大官生行当特色中进行了一定突破，丰满了谢安这一舞台形象。创排这一折戏的过程，是一个向上攀爬、追寻自我突破的过程，尤其是在石小梅老师的指导帮助下，我与对手戏演员施夏明，以“捏戏”的方式传承着我们的“南昆风度”——坚持最传统也最经典的“一桌二椅”，尊重昆曲艺术的“虚拟性”“程式化”审美，积极调动表演技术手段塑造更生动、丰满的人物形象。饰演郗超的施夏明是一个非常优秀的演员，而戏中郗超的张扬、赤诚被他诠释得很精彩，这对我是很好的激励。我需要稳住声腔和动作，在属于谢安的个性气质中紧紧咬住每一次对手戏，使郗超的张扬和谢安的沉稳相互映照、和谐共存。飙戏并不是单纯地飙嗓子，而应是在准确诠释人物的过程中完成整个戏的表达，这样的你来我往间自然会有火花产生，这是我与对手演员之间的默契，也是台上演员与台下观众之间的默契。