基于非遗传承的文展空间色彩意象应用的探析

孙柔嘉

上海美术学院 上海 200040

一、传承中国传统色彩文化原则

1.中国韵味的传统色彩文化

五色观作为我国传统色彩文化，因其独特的文化内涵及象征性，对文展空间的色彩意象设计表达也有着不可忽视的影响。[5]《周礼·考工记》最早对“五色”进行了具体说明：“画绩之事：杂五色。东方谓之青，西方谓之白，南方谓之赤，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。”[4]文展空间多以文史类主题内涵为主，色彩意象的诗性与哲理深化表达就成了色彩意象设计中传统艺术风格贯穿始终的经脉。例如，重庆虎峰山的寺下山隐民宿（图1），这间非遗文化展示性民宿在色彩意象的设计上，对我国传统色彩文化进行了传承与新生。

图1 虎峰山寺下山隐民宿及其主要配色

2.自然色彩与人文色彩的融合

寺下山隐文创展示空间就是一个很好的案例，它将自然色彩与人文色彩很好地融合。其中，它将一些传统的自然的色彩与后天的人工的理性颜色相结合，同时，运用了大自然的材质将整个空间的色彩感觉提升到了另外一个层次。空间的色彩意象设计体现出无拘无束、放逸自然、恣情任性、浑然天成的传统意象美学特征，再从中国传统绘画表现方法“随类赋彩”为色彩意象应用找到方法论的支撑，色彩与物象间的置换，以自然物作色的色彩意象是我国传统色彩文化的魅力。[6]

非遗展厅（图2）的展示主体时漆器髹饰和黄杨木雕刻。内部空间的色调与其外部环境形成冷暖对比，暖色主色调把室内的色彩意象定义为土与木的交融。设计秉承着“少即是多”的设计理念[3]，空间内的原木、原石陈设在色彩单调的大环境中轻易成为了亮点，原木色空间能够还原最自然的环境状态，一切都回归到最为古朴的空间环境，在以黄杨木雕刻为非遗主体的空间中，原木色掌握了色彩意象的绝对主权，这也是对非遗象征的提取。这种取自真实存在的自然形态的天然性，是传统色彩意象审美的传承。

图2 寺下山隐非遗展厅及其主要配色

二、具有非遗象征的色彩意象应用分析

色彩意象的“意”是指抽象的内涵，“象”是外在具体的色彩语言，意源于内涵并借助色彩来表现。非遗传承的文展空间中非遗文化可谓“意”，非遗主体可谓“象”，所需设计的色彩意象也即非遗元素的色彩之载体。[2]例如婺源虹关村留耕堂的色彩设计（图3），主要运用的灰色调，苍青、缃色、黛色为基调，皆是烟墨文化中传统水墨色。简洁的色彩设计很好地将徽派白墙黛瓦的建筑特色表现出来，与徽派乡风气质相得益彰。

图3 婺源虹关村留耕堂及其主要配色

留耕堂在内部空间色彩意象的设计上是通过冷暖来达到其变化的，形成不易于察觉的边界。在整体基调与外部一致的前提下，加入了绯红、绛色这样的暖色，去除掉室外的清冷感。具有非遗象征的色彩意象设计在文展空间表达上是基于其地域特色与人文文脉上的。设计师们首先考虑到的是文化上面的寓意，然后通过对资料的整理与归纳，最终才形成了最后的设计文化元素。再对元素运用抽取、提炼、分解等艺术手法进行色彩调配，把握色彩在不同文化、情景、功能空间的不同应用，表达本质复杂的色调层次，充分展示情景中丰富色彩的同时，又能带来审美体验—与芸芸众生在不同背景下产生的复杂情感。[1]35-37

三、基于非遗传承的文展空间色彩意象处理

1.色彩和谐的平衡与复杂

文展空间有其自身的整体感和次序感，设计时色彩的主色调及色彩关系是和谐统一的。但由于展示内容的多变性，色彩变化是色彩意象中最大的变量，变化将更容易营造出丰富多彩的空间，但控制不好也会产生杂乱感。[2]设计师们想要达到色彩和谐的平衡的话就需要运用好色彩上面的色温和对比度，减小对比度，调整整体的色温即可。最后，要达到其复杂程度的话，就需要加入补色与对比色才可以，这样的话画面的整体就会显得丰富。所以，设计师们需要侧重平衡与复杂的关系，这样的设计才是和谐的。

2.色彩意象是整体与局部的平衡

色彩意象是整体与局部的平衡，在文化展示空间里面，需要根据不同的功能搭配不同的色彩，这样才可以更好地展示各个部分的功能。比如公共空间的色彩意象要比私密空间相对通透，展陈空间比体验空间的色彩意象相对沉稳。在色彩的面积大小使用上面，基本上是六成是主色调，其他都是跟随着主色调变化的辅助色彩。保证整体的统一性。[2]同时，色彩意象的设计适当留出更多空白，才会有“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”的意象审美体验。[10]营造空间色彩意象最核心的任务就是找到整体与局部的平衡，局部色彩的变化能够被整体吸收，需要色彩秩序的表述跨度适中、主次分明、相互呼应、融合且兼具自身特色。[7]

四、基于非遗传承的文展空间色彩意象与影响要素

1.色彩意象与光线调节

光色一体，光线与色彩是一个整体体系，将色彩意象与光线调节合理地结合在一起可以很好地将室内外空间和谐地连接一块，也能够配合固有色营造环境氛围。在以非遗为主体的文展空间中，使用自然光线是最好的选择，将光线聚焦于空间所设计的非遗象征性元素上，不影响其固有色。[11]在其他需要色彩调节的区域，可以使用人造光调整氛围，比如日暮下的留耕堂，清冷的庭院透到室内投射出的暖光，冷暖相织下诗意的空间意境立马显现出来，表现出空间环境的沉寂之感。夜晚将至，室内亮起灯光，让人们感受到了温暖的感觉，加上周边植物交相辉映，别有一番滋味。

2.色彩意象与材质表达

材质是色彩意象表现中至关重要的因素，但是，材质自己是麻木的不产生情感的，但是如果赋予它材质的表达的话，就可以产生其别致的感觉与魅力，起到了很好的调节作用。[12]例如，寺下山隐的设计中保留了原场地上面的一面倒破旧的墙面，使用的原本材质与现代材质的强烈对比，加强了其色彩意象上面的对比度。让人感觉到其冲击感。最后，加上高挑的屋檐与水面的波光倒影，看上去很简单又复杂。将整个空间环境打造成一种原生与现代相结合的生态感。

结语

当代非遗文化传承语境下的文展空间中色彩意象的设计，需要秉承传承中国传统色彩文化原则，在空间中将中国韵味的传统色彩、自然色彩与人文色彩融合，加以运用色彩和谐、色彩变化、整体和局部的色彩平衡等方式塑造直观的色彩形象，运用色彩时不但要熟悉色彩的物理性能、影响要素，还要结合非遗主体带来的色彩心理感受特点，将带有非遗象征的色彩意象转换到具体色彩形象的可视性表达，反应非遗文化的内容和色彩意象的情感，通过光线调节、材质表达和情景融合等方式提升表现力，从而塑造出以非遗主体为象征对象的色彩意象文展空间。