手抄报

来轲 袁超

甲 观众朋友们，大家好！

乙 大家好！

甲 站在这里，看大家都特别开心。

乙 是啊，生活越来越好，大家肯定是越来越开心。

甲 我最近不太开心。

乙 你家房倒了？

甲 你怎么说话呢？

乙 那你为什么不开心啊

甲 为了孩子的教育问题。

乙 孩子的教育是大事。

甲 我家明明7歲了。

乙 是啊。

甲 上一年级，这不是老师布置了一个家庭作业，把全家弄得全民皆兵的。

乙 这作业的威力挺大啊？现在我们国家不是不让给孩子布置作业了吗？

甲 也不是什么书面作业，就是让孩子做一份手抄报。

乙 手抄报有什么难的啊，不就是写写画画的吗？

甲 没那么简单，手抄报有主题。

乙 什么主题？

甲 建党100周年中国的变化。

乙 对了今年是我们伟大的共产党建立100周年，问题是孩子哪知道什么是100周年的变化啊。

甲 是啊，你说这种问题，你问我们大人，我的感悟都不一定深刻啊。中国共产党建立以来，带领着中国，从无到有，从小到大，从弱到强，从科教文卫到各个方面都屹立于世界的舞台，傲视东方，所以作为中国人我骄傲！

乙 你这感悟就挺深刻的啦。

甲 说完我得问问孩子，你听懂了吗？你再看我那孩子，爸爸，我，听懂什么？听懂什么？

乙 这是谁啊？

甲 我爸爸啊。

乙 老爷子？

甲 就你说的那个孩子能听懂吗？我来给孩子说，宝贝手抄报上你就画一个火车。

乙 火车？

甲 建党100周年的变化对于我来说啊就是俩字，速度！

乙 怎么是速度呢？

甲 你忘啦？我们家老爷子是火车司机，一辈子和速度打交道。

乙 对。

甲 大孙子……

乙 往那边比划，占人便宜啊。

甲 爷爷我开了一辈子的火车，当年那可都是蒸汽机车，车上拉着一个锅炉，遇见上坡得七八个人往里面添煤，司机把控机车运行，副司机从一边协助，还要负责全车零件的润滑，司炉负责机车动力，司旗是信号员，随时发出停或走的讯号，我记得那时候从兰州到西宁200多公里得开整整12个小时。

乙 12个小时？那晚上咋办？

甲 你是咱家傻小子吧？到了晚上也不能睡觉，一路全神贯注，左眼看着水表，右眼看着气压表，一刻都不能放松，是跑得又慢人又累。

乙 我改傻小子了。

甲 但是当年的我，也是最帅最年轻有为的司机呢，我妈坐不住了，（奶奶）呀呀呀呀。

乙 这是怎么了？

甲 （奶奶）“就你还最帅的？开完车回到家，就只有一嘴的牙是白的，那脸黑的和那煤都没区别了。”（爷爷）“我黑我光荣！再者说又不是我一个人黑，一趟车跑下来，所有人都是一身的灰。一直到1999年，随着时代发展和科技进步，蒸汽车换成了内机车燃车，我们感觉就像天堂一样。”（奶奶）“是，你换完车后把我吓一跳，早上出的门，我还没做晚饭你就回来了，怎么那么早就回来了，我都以为你溜号了。”（爷爷）“你再看看现在，咱们国家的机车从蒸汽时代发展到内燃机车再到我们的高铁，机车速度也是屡创新高。从160公里每小时，到200公里每小时，再到250、300，现在高铁都350多公里每小时了，兰州到西宁就1个多小时，那是我们当年想都不敢想的！现在的驾驶员穿着西服带着大檐帽多好看，我看着都眼馋。现在坐车也舒服，就和坐轿子一样，就连我们的总书记出门都坐高铁，高铁已经变成了我们中国的一张名片了。所以建党100周年的变化对我来说就是火车的速度，火车的速度就是中国的速度。”

乙 老爷子说的也有道理。

甲 宝贝，爷爷说的你明白了吗？

甲 （奶奶）“糟老头子，一辈子就知道火车，还中国速度，要是比速度就得画咱们国家的航天飞船，神州火箭那不比你的火车快多了？”

乙 那倒是快多了。

甲 （奶奶）“所以啊大孙子，别听你爷爷说的。”

乙 你往那边比划行不行。

甲 （奶奶）“听奶奶给你说，当然啊，奶奶说的可能没有你爷爷说的好，我觉得啊，你得画画我们新农村。”

乙 新农村怎么画啊？

甲 （奶奶）“你就画些大房子，对于奶奶来说，建党100周年的变化啊是我们住的房子越来越好了。”

乙 这又是什么意思呢？

甲 （ 奶奶）“我小时候啊住的都是窑洞，家里兄弟姐妹也多，四五个兄弟姐妹睡在一个炕上。家里的粮永远都是不够吃，每人都是定量，就这样每次都是还没到月底粮缸里的粮就没有了。没办法就去挖点野菜弄点面糊糊，烙点野菜饼吃，衣服大哥穿完大姐穿，等穿到我这早都是补丁摞补丁了。等到过年吃一顿饺子那是真香啊，为了多吃几个饺子，争着抢着去煮饺子，从没煮熟就开始尝，一锅等煮熟就剩半锅了。随着我们长大了，窑洞也变成了土坯房，就那样日子还是不好过。后来改革开放了哥哥姐姐都开始工作挣钱了，我们才住上了砖瓦房。”

乙 那时候的日子是不好过。

甲 （奶奶）“但你再看看现在，别说城市了，就说我的老家，大变样了！国家精准扶贫，把水引来，把路修通，农村都变成新农村了。住的房子都和有钱人的小别墅一样了，房子又大又敞亮。国家帮你想办法挣钱，家家都过上了好日子，那种没吃没穿的日子再也不会有了！”

乙 对！国家全面脱贫奔小康，让大家都过上了好日子，你别说你爸你妈说的都挺好。

甲 挺好什么啊，老两口就为这事吵起来了。“老婆子我告诉你，必须画火车！我开了一辈子火车就得画火车。”“老头子，没有你这么不讲理的人，你开火车就得让孙子画火车啊，就画新农村！”“就得画火车，火车快了就代表中国经济发展快了！”“就画新农村，新农村代表了中国农民的新生活。”“坐火车也是大家的新生活。”“新农村也是经济发展。”“画火车！”“画农村！”哎呀，当时我的头就大了。

乙 你快劝劝啊。

甲 正要劝，哎！我媳妇回来了，劝好了我爹，安抚好了我妈，这才明白是怎么回事，没想到她也有不同意见了。

乙 她怎么说啊？

甲 儿子。

乙 你家这都什么毛病？

甲 我告诉你啊，你就画一个你自己。

乙 画你儿子自己？

甲 当时我也不明白，听我媳妇说完才知道。

乙 她怎么说的？

甲 （媳妇）“宝贝你就代表了建党100周年的变化啊，你看看你现在吃的用的穿的玩的，妈妈小时候可不能和你比。你现在早餐吃的都是牛奶面包，妈妈小时候只能吃馒头；你现在穿的衣服都是名牌，妈妈我只能在过节的时候才有新衣服穿；你玩的是平板电脑，妈妈记得小时候过9岁生日的时候才收到我的第一台游戏机……”

乙 那时候游戏机都是小霸王。

甲 不对，当时我的游戏机屏幕中间有两个小海豚，按键往小海豚的嘴上套圈。

乙 这也叫游戏机啊？

甲 所以你要记住现在的一切都是共产党带给我们的，没有共产党就没有新中国，宝贝你明白了吗？

乙 孩子怎么说啊？

甲 妈妈我早就明白了，你们说的我都明白了，我会画上爷爷的火车，还有奶奶的大房子，还有妈妈的我。因为这些都是我们的变化，我们会变得越来越好。

乙 人孩子早都明白了。

甲 他明白了，我不高兴了。

乙 你又为啥不高兴啊？

甲 明明，你过来，爷爷奶奶妈妈说的你都明白了，都采纳了，那爸爸我说的呢？

乙 你这是吃醋了。

甲 手抄报，你不光得有画，你还得写点什么不是？快把爸爸的话都写上。

乙 你至于的吗？

甲 爸爸，画都满了，你说的那些写不下啊。

乙 得，没地写了。

甲 不过有一句话我会写。

乙 我知道，我是中国人。

合 我骄傲！

点评：

点评相声《手抄报》对我来说极具挑战，因为缺乏这方面的生活。孩子还小，没到写手抄报的年龄，我上小学时又没有手抄报，只有黑板报，所以数次打开电脑，又数次关上，大有捉襟见肘之感。思来想去，只有凭借黑板报那点浅薄的经历肤浅地谈一谈这篇《手抄报》了。

先啰唆几句黑板报吧。我上小学是在20世纪80年代末。那时，每个班级后面墙上都有一块大黑板，为展现班级个性与才华，半个月或者一个月就要更新一期。创作过程是这样的：先开班会讨论确定主题，如“植树节”“儿童节”“我的祖国”“我的理想”等，然后根据主题搜集素材。老师一声令，整个班都发动了。那時没有网络，信息渠道少得可怜，但每位同学都不遗余力，或查书，或翻报，或求助家长，或独立创作，把认为最新奇有趣的素材搜寻出来交给老师，再经过优中选优，好中选好，遴选出最精彩的作为板报素材。最后进入绘制阶段。这时，那些写字漂亮的、美术老得优的同学就登场了。一笔一划，一丝不苟，拿出比考试都专注的状态去创作板报的每一部分，经过两三天的细细雕琢，一期精美的板报就呈现在大家面前。同学们都特喜欢，都以自己班的板报为荣，甚至更换版面时都舍不得擦。

我想，相声的创作也大概要遵循这个思路吧，即确定主题内容，全面搜集素材，最终转化成相声文本，每一步都必不可少，步步到位才能创作出相对合格的作品。再回到这篇《手抄报》上来，这篇作品主题内容值得称道。建党100周年，这是中国2021年的大事、喜事、振奋人心的事，应大写而特写，这是一个新时代曲艺工作者应有的担当与情怀。而作者又巧妙地利用小学生写手抄报的事件作为切入点，利用家庭成员的争论作为喜剧线，从而反映建党百年来人民生活翻天覆地的变化。这样的主题内容设定精巧而正能量，并且做到了故事线与喜剧线的相结合。

然而，问题出在了第二步，也就是素材的收集上，这包括相关资料的采集与对生活的体验。这方面，作者下的功夫显然有限。以高铁桥段为例，素材内容过于普通化、表面化，不足以支撑铁路老司机爷爷这个人物。相声的素材要好玩，接地气，支撑人物。我曾经跟一个铁路老司机聊过天，谈到酣处也跟我忆起了往昔，他没说当初车速如何慢，更没提蒸汽机车工作环境怎样差，而是自嘲地说，“我们当年远看像拾破烂儿的，近看像个要饭儿的，走到跟前看，原来是机务段儿的。”当时我就乐了，笑后又有些心酸，不禁又让我联想到当下，动车上那一个个惊艳的“制服小姐姐”和帅气的“大檐帽小哥哥”，还有那一条条大气磅礴蜿蜒于广袤大地上的高速铁路，更有令铁粉们惊声尖叫的复兴号系列：“红神龙”“金凤凰”“瑞雪迎春”“龙凤呈祥”，这一切都让我真切感受到中国发展了，中国强大了！老司机的一番话，让我有了这么多感触，这可能就是素材的力量吧。

再说说第三步转化成相声文本。这是一个把搜集的有效素材与相声技巧相结合，经过细细打磨，升华成完整作品的过程。相声技巧运用是否合理，直接关系到作品的质量。我觉得，作者在这方面也是有欠缺的。首先，没有准确掌握相声的语言。如：“甲：站在这里，看大家都特别开心。乙：是啊，生活越来越好，大家肯定是越来越开心。甲：我最近不太开心。”这样的语言在生活中也许会出现，但在相声作品中却是需要避免的，3句话用了两个“越来越”和3个“开心”，这就重复了。是否可以改成：“甲：站在这里，看大家都特别开心。乙：是啊，生活越来越好，大家肯定高兴。甲：我最近就别扭。”相声俗称口头文学，语言必须干净准确、富于变化，除非包袱需要，重复用词越少越好。其次，有些包袱缺乏合理性，还是这几句话：“甲：站在这里，看大家都特别开心。乙：是啊，生活越来越好，大家肯定是越来越开心。甲：我最近不太开心。乙：你家房倒了？”“你家房倒了？”这个包袱就欠缺合理性，相声包袱讲究情理之外，意料之中。一句“你家房倒了”，确实是情理之外，但意料之中在哪里？乙是如何的心理活动才产生如此一说？俩人得有多大仇，才能说出这样的话？没有铺垫的包袱，就像空中楼阁，会让观众觉得突兀生硬，从而影响表演的效果。

篇幅所限，暂说到这儿吧！总之，一篇相声三四千字，字数虽少，但创作过程艰难，既要完整的故事，又要包袱的串联；既通俗易懂，又技巧性极高；既要体验生活，又要高于生活，多一个字不行，少一个字不够，这就是我理解的相声创作。

（点评：中国铁路文工团编剧 康珣）（责任编辑/邓科）