王派《水浒》对细节的创造

马伟

王派《水浒》是扬州评话的经典之作，是王少堂先生在《水浒传》原著的基础上做了极大丰富而来的。单“武（松）十回”就有120万字，而人民文学出版社2018年5月刊印的100回《水浒传》，也不过98万5千字。武松的故事更是只有8万字左右。如此比较，就能看出王少堂先生对《水浒》书情和内容的创造性发展。

王少堂先生深入描绘了生活中的诸多细节，为“武十回”“宋（江）十回”“石（秀）十回”“卢（俊义）十回”等内容平添了浓郁的生活气息。他以自己75年的生活经验为底材，不断为王派《水浒》增加富有时代气息的内容，在引发当代听众“我在”的共情的同时，对书情有更深刻的理解。

創作需要站定脚跟，创新不是胡编乱造，王少堂扩展内容的目的很明确，就是在尊重原著的基础上，让书情书理更加细腻动人。

《水浒传》中武松打虎时，手中有一根哨棒。但一些扬州评话前辈艺人为了突出武松“精拳捕虎”的能力，把这根哨棒取消了。而到了王少堂这里，这根哨棒又重回武松手中。他不拘泥于前辈的经验，有着自己的判断依据。王少堂认为，北宋末年，农民起义不断，就是寻常百姓出门，怕也得带些防身的家什，所以武松这样的好汉带着哨棒是合情合理的。而在武松用这哨棒打虎时，王少堂说的又与施耐庵写的不同。《水浒传》中，“武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽平生气力只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。”王少堂认为像武松那样武艺精强的人，且见老虎来时，“酒都做冷汗出了”，已然清醒，不宜写他一棒打到树上。所以在处理哨棒时，王少堂先生把它挪到了老虎施展第二威时—— 老虎用两个前爪向武松扑来，被武松让过，立即用哨棒反击。“武二爷看见老虎伏在右边，右手这根哨棒，就举起来，对着老虎头脑骨朝下打。老虎来得也快，头一缩，哨棒打空了，老虎嘴迎上去一口咬住，嘎喳一声，把这根哨棒咬成三段：头上这一段落地了，中间一小段咬在口中，武松手里头一段，只剩三分之一。武松好焦躁，人硬货不硬，手一松，将短哨棒弃于地下。老虎哩，将嘴中咬着的哨棒吐出，两个前爪一撑，虎头随即偏向右边，就要来咬武松……”

这个细节的描写，比原著更惊险，更有趣，也更反映出老虎的凶狠，更衬托出武松的神威。

在《月下传刀》这段书中，写武松站在旅店那边，隔着一道花瓦墙，偷窥这边周侗在月下舞刀。王少堂在花瓦墙这边花台上添了一棵老本紫藤。

“这一棵紫藤有年代了，长得形容古怪，弯弯曲曲，上头枝干很多，铺开来有六七尺的范围，有个木头架子架住，武松伏的这个地方，就在紫藤的老本背后，刚刚挡着他这副脸。他看得见底下，底下却看不见他。”

这个细节起到了两个作用：一是古代武者是不许别人旁观演武的，这根紫藤刚好挡住武松的脸，他站在暗处看明处，看得真切，周侗站在明处不易发现他，这样更合书情，也更有时代性。他看到妙处忘情，情不自禁地大声叫好，弄得周侗四处寻找这喊好的人，增添了乐趣。二是有了这棵紫藤，更能衬托出月光下庭院的美，让周侗舞刀更有“若舞梨花，如飘瑞雪”的意境。

在《血溅鸳鸯楼》这段书里，他在鸳鸯楼楼上让梅香在小几上放了一盆菊花，而且详细描绘了菊花的形态，这不仅让鸳鸯楼的形象更立体，更制造出了一种暴风雨前的宁静。

在描写武松在楼上杀死蒋门神等3个人的情节时，王少堂也有自己的创造。前人的书词里这么写—— “武松从背后举刀向蒋忠右肩窝，连肩带臂朝下劈来，蒋忠却翻身一盘肘，对武松打来”。王少堂认为这不合武术规格，倘如此，蒋忠便要“背横”（处于被动的不利地位），这也不符合这位“成名教习”的身份。所以在王少堂的表演中，蒋门神听到背后小当差的喊了一声“武松来喽”，就全神贯注，静等刀砍下来，从刀风来辨方向，再决定让法。听到刀风，他就“头一埋，身子一小，就朝右边一偏”把武松这一刀“让的干干净净”，就一脚“划到椅子右边来，人就离了椅子。……看见武松右肋落了空。……手肘对着武松右边肋骨，翻身一盘肘。”这个细节既符合武术规格，又符合蒋忠的身份—— 成名的教习，有一套本领，把他写得厉害，就衬托出武松比他更厉害，并作了精彩的开打表演。

最有趣的是“卢十回”里的一段书。《水浒传》中讲吴用扮成算命先生替卢俊义算命，想赚卢俊义上梁山。但书中对吴用为卢俊义排的命单没有详细交代，内容很简略。王少堂在淮安说书时，陆访书场的老板周四认为，卢俊义的命单子是个破绽，一定要有详细合理的命单子，听众才会心服口服，卢俊义才会心服口服上梁山。

于是王少堂就要为宋朝的卢俊义算命。他专程到淮阴向当时有名的相士笪仁氏请教。然后自己从语言、动作到命相内容进行再创造。如此一来，连扬州有名的星相师也对这回书钦佩之至。

“卢十回”中贾氏诬告卢俊义的那篇呈文，和大名府捉拿卢俊义的海捕文书，都是王少堂请当时扬州的一个刀笔吏做的，从形式到内容，都与旧社会的类型公文别无二致。王少堂把这些细节运用到书词里，再加上传神的表演，牢牢地抓住了听众。

只此几例，就可以看出王少堂对细节真实性和艺术的追求，而王派《水浒》的魅力也正是源自于此。

一切来源于生活，这就是王派评话一直追寻的“神出我心，情托己意”。

（责任编辑/马瑜）