浅谈具象人物油画在釉上陶瓷表现研究

周乐斯

（景德镇学院，江西景德镇，333000）

0 引言

陶瓷绘画装饰艺术在文化的融合和现代科学技术的变革中不断推陈出新，越来越多的新的艺术门类融入到现代陶瓷艺术中，其中具象人物油画，这门源于西方的古老艺术，在时代的变迁中和我们东方陶瓷艺术结缘，在陶瓷人的不断努力中发明了陶瓷釉上具象人物油画这一独特的新的陶瓷装饰语言，是中西文化碰撞的时代产物，以其逼真写实的艺术效果刺激了人们的视觉神经。

1 具象人物油画的起源与发展

油画是从西方传来的艺术，而具象人物油画是油画中的一种，它肩负着描绘人们生活，传承精神文明和文化的历史重任。从艺术史看，具象人物油画的起源和发展脉络清晰，从文艺复兴起，发展之路不断深入，所谓经济基础决定上层建筑，人类的精神文明会随着物质文明不断发展而发展，因此，在创作具象人物油画时，艺术家的创作思路也当随时代的发展而不断解构与重组，陶瓷艺术发展至今，迎来了一个多元化、个性化的时代。

具象人物油画作为艺术的一种表现手法，个性化风格一直是“经典”作品的评判标准，风格化的经典作品如海浪般推动着艺术的发展。古典主义时期，油画是作为描绘神性与人性的艺术载体，表达了人们对美的追求，具象人物油画的趣味在于写真。在过去，照相还没发明，具象人物油画表现的“真”尤为珍贵。从古典主义时期发展到印象主义时期，人们不再拘泥于形式主义，而是更加注重自身对物象的主观感受表达，用最直接的方式记录光和色的变化，追求画面的生命力。20 世纪，现代美术主义思潮涌起，立体主义、表现主义和野兽主义如雨后春笋般地出现，油画的个性化和精神化成为新的追求方向，具象人物油画的写实的表现手法不再符合时代精神，在这一时期一度沉迷，发展至今，它经历了现代主义时期的磨砺，终于迎来了自己的天空，出现了许多好的经典作品，呈现出极其多元化的艺术局面。

2 具象人物油画运用于陶瓷釉上彩的艺术审美特性

2.1 具象人物陶瓷油画的工艺性

具象人物油画作为一种新的陶瓷艺术门类，有着自身独特的工艺性，陶瓷装饰可分为釉上彩装饰、釉下彩装饰还有釉中彩装饰。在具象人物油画中主要还是以釉上彩来表现，现代多运用新彩工艺。新彩也叫洋彩，是从国外引进来的陶瓷颜料，五颜六色的颜料在烧好的瓷器上绘制画面，再经760℃至800℃的中烤花烧制。新彩与现代工艺结合，已经成为当代广泛采用的装饰工艺手法。在具象陶瓷人物油画创作中，其细腻的色彩效果和油画很相似，受到广大陶瓷油画绘画者的喜爱，但新彩在具象陶瓷人物油画的技法与传统的陶瓷人物绘画技法截然不同，具象陶瓷人物油画的色彩细腻且真实，不像传统的中国人物画设色较单一。为了达到油画的效果，具象陶瓷人物油画创作者要不断研究尝试，将新彩颜料的特性摸透并熟练掌握，解决陶瓷颜料薄而单一的问题，根据颜料的特性，掌握其厚薄和干湿等复杂的工艺特性。

在掌握了新彩颜料的工艺性后还要求具象人物油画创作者在创作时对色彩的整体把握好，这点极为重要，表现具象人物油画细腻写实的艺术效果，掌握其细微的色彩差别是一件作品成败的关键。具象人物陶瓷油画在烧制方面也不同于传统的陶瓷作品，为了追求人物细腻的色彩质感和立体感，往往要两次或两次以上烧制。一件好的具象人物陶瓷油画作品，凝聚了陶瓷创作者对材料工艺的熟练度和个人对艺术表达能力。

具象人物陶瓷油画其实是属于写实性艺术，是绘画的一种表现手法，陶瓷艺术家通过对事物的观察和描绘，为观者提供感官的审美愉悦，如（图1）中，是笔者用新彩绘制的具象人物陶瓷油画《陈毅元帅在瑶里》，作品运用了新彩的表现技法描绘陈毅元帅在瑶里领导新四军的画面，陈毅元帅的人物形象刻画具象且逼真，构图巧妙，色彩和谐，笔法则采用了油画的光影明暗手法，远处是新四军的瑶里改编纪念碑，战斗的浓烟四起，整个作品让我们看到了元帅的光辉形象，感受到了革命的激情。如（图2）是新彩描绘的《维和英雄》，画面中主体突出、立意鲜明，这些都是具象人物油画的特点，背景色彩很好地烘托了人物，服装色彩写实明快，人物表情刻画到位，结构准确。如（图3）也是运用新彩技法创作的抗美援朝英雄（杨根思），笔触强劲有力，如同英雄般充满力量，画中英雄杨根思为了阻击美军，身抱炸药包与敌人同归于尽，表达了艺术家的主题思想，画面有很强的艺术感染力，构图简明扼要，视觉冲击力强。以上三幅作品都是笔者运用新彩技法创作的具象人物陶瓷油画作品。

图1 陶瓷人物瓷板画《陈毅元帅在瑶里》 作者：周乐斯

图2 陶瓷人物瓷板画《维和英雄》 作者：周乐斯

图3 陶瓷人物瓷板画《杨根思》 作者：周乐斯

2.2 具象人物陶瓷油画的名族文化性

虽然具象人物陶瓷油画发展史很短，但还是在陶瓷装饰艺术中有着重要的一席之地，它的成功不仅仅是外在的审美价值，还有其自身富含的独特名族文化性。现代科技在不断进步，东西方文化不断交融碰撞，使得西方的艺术在东方这片古老的土地上生更发芽，经过岁月的洗礼，西方具象人物油画在时间的推移中逐渐有了中国文化气质，形成独具东方韵味的陶瓷油画艺术，勤劳质朴的中国陶瓷人在不断地努力下，使得西方油画艺术和东方陶瓷艺术相结合，成就了陶瓷新门类，丰富了陶瓷装饰语言，是中国名族文化的历史见证。

具象人物陶瓷油画的发展史不过短短的几百年，但其丰富的审美性让世人叹服，为陶瓷绘画艺术注入了新的血液，其逼真的写实性和丰富细腻的色彩为视觉疲劳的我们打开了一扇色彩斑斓的神奇之窗，开辟了陶瓷绘画的新天地。在陶瓷绘画创作中，我们陶瓷人有了新的创作灵感，不再局限于传统的国画，单一的思维得到解放，将中国的平面水墨画和西方立体的油画相结合，创新出一条具有西方色彩学和东方文化内涵的艺术之路。

3 具象陶瓷人物油画的现状和发展

现代具象陶瓷人物油画是脱离了实用性的，它是观赏性、装饰性和艺术性为一体的艺术，现代具象人物油画创作主要是以陶瓷艺术品为主要创作方向的，自珠山八友的王琦将陶瓷人物油画创造形式稳定下来，后来杨厚兴的接力，将陶瓷人物油画推向了成熟的方向，其创作的作品得到大家的肯定，到了当代，出现了南昌人物瓷板画中心，是具象人物陶瓷油画的聚集地，具象人物陶瓷油画逐渐得到稳定并在陶瓷装饰领域占据重要的一席之地。

在科技快速发展的今天，影像术普遍运用于陶瓷上，逼真写实性不再是难事，但具象人物陶瓷油画创作者在创作中注入了个人情感，创造性强，人们对具有感染力的陶瓷艺术品还是抗拒不了，因此，在当今社会稳定、经济发达、各项艺术繁荣发展的社会背景下，我们的具象人物陶瓷油画必然迎来另一个春天。

4 结语

具象陶瓷人物油画作为中西文化交流的陶瓷艺术新门类，它不仅具有西方艺术特色，还具有东方文化内涵，未来的发展值得期待，陶瓷创作者在创作中除了发挥其陶瓷材料的特性外还应该发展作品内在的意境，提高自身文化修养，以精神文化内涵为创作目标。没有灵魂的作品只能是博得眼球的一时享乐，不能满足人们内心的情感需求和精神愉悦。在未来的具象人物陶瓷油画创作中，我们要集合陶瓷材料的工艺性，发挥油画的艺术性，传承千年的陶瓷文化，创新出符合时代特征的优秀作品来。