基础低音作用是乐团发展的根本——浅论低音弦乐器在民族乐团中的作用及影响

王懿瑶/杨映

随着时代的发展和现代民族管弦乐团的演进，在我国传统的民族乐团演奏中，经常可以看到一些西洋乐器的身影，这说明人们从西方大提琴、低音提琴的介入中，看到了其对民族乐团音响构成的优势作用，继而更加认清了借鉴西方乐器弥补民族乐团缺陷的成熟经验。在世界音乐艺术大融合的今天，如何突破中国民族乐器改革上的诸多难题，使中国民族乐团在音响上获得丰富、浓厚、立体的效果，是一件紧迫的任务和势在必行的工作。当年，大提琴和低音提琴介入到民族乐团中时，对民族乐团音响上的改观帮助很大，人们借助这些低音弦乐器独特的音色和优美的音质，大大弥补了我国传统民族乐团在低音方面的不足，极大地上丰富了我国民族管弦乐演奏方面的立体效果。在这之后，大提琴与低音提琴就成为了我国民族乐团中不可缺少的重要乐器。

我中国民族乐团要想更加长远的发展，借鉴西方交响乐团的科学建制，在继承传统的基础上吸纳新鲜元素是十分重要的，我们必须通过以基本乐器组合为单位的一系列民族乐器改革实验，找到一条提高民族乐团音响改革的生路。而这条生路不应仅仅局限在固有思维之上，即故步自封的保护之路，那样只会使我们的民族音乐逐渐失去鲜活的生命力。因此，今后我们一定要在发展自己的民族低音乐器的同时，积极借鉴西方低音乐器的优势，从而使我们民族乐团的音响变得更加充盈和丰富。

一、在民族乐团中低声部中的影响

（一）大提琴作为低音弦乐器的发展史

大提琴在意大利语中被读作Violoncello，其历史可以追溯到16世纪末，它以音色丰富、饱满、热情著称，在低音声部中常常发出沉重的，叹息般的声音。大提琴音域宽广，歌唱性强，因此大多数作曲家常常赋予它演奏如歌的旋律的使命。大提琴是由一种名为“低音维奥尔琴”或“膝间维奥尔琴”的乐器演化而来的（维奥尔琴的体积不像大提琴那么大，它以中间两根弦起到节奏中坚的作用），故从15世纪就有了原始的雏形。在西方交响乐团中，大提琴是低音声部中的主要乐器，在乐团演奏中，大提琴声部常常能够奏出美妙的旋律，其声音带有雄性般的歌唱性。早期大提琴在演奏时琴身夹在两膝之间，后改为用尾柱固定琴，它在交响乐团中的地位非常显著，只有小提琴能够与它一争高低。

如今在我国很多的民族乐团中，大提琴的身影随处可见，而它对于我国民族乐团演奏效果的提升，是有着极大的影响作用的。大提琴是一件完美的乐器，它所独具的超强音乐优势及音色魅力，是其他任何一种低音乐器都无法取代的。大提琴在外部设计上延续了提琴家族的一贯风格，在演奏上则采用了简单便捷的方式，这就使得大提琴这件乐器能够得以迅速地发展和传播。在音区方面，大提琴与人声极为相似。那种独特的音色，仿佛是人类的低声吟唱一般，极富感染力。在民族乐团的演奏中，大提琴利用其浑厚的低音效果，完美地弥补了民族乐团中低音薄弱的问题，并与传统民族乐器达成了完美的融合。大提琴演奏出来的声音强健有力，它现在已经成为民族乐团中低音弦乐声部的重要支撑力量。

此外，大提琴还有着通透、明亮的中高音区，而在这个中高音区所奏出的旋律，则有着出奇优美的特点。鉴于这一点，大提琴绝不仅仅是一件普通的合奏乐器，而是一件完美的独奏乐器。

目前，我国新研发的民族低音乐器，在音色、音质、音量方面，都有着许多不足。尤其是音量，新型民族低音弦乐器乐器在演奏中远远达不到大提琴的音量效果，尽管它在音色上具备了一定的民族特色，但在乐团合奏的总体效果上，比之大提琴仍有不小的差距。因此，目前大提琴在我国民族乐团中所具有的低音支撑地位，仍然是重要而不可撼动的。

（二）大提琴在我国民族乐团中的演奏特点

大提琴作为西方交响乐团中的常见弦乐器，其历史非常悠久。大提琴的音域十分宽广（有五个八度），适合表现各种音乐情绪与音乐色彩，且音色最宜表现深沉的情感，原因是其音色比其他乐器更接近人声。一般来说，在演奏形式上，大提琴非常富于变化，声音极富感染力，是低音旋律乐器中的翘楚。而低音提琴则不然，它的声音低沉且富有力量，一般在乐团中多充当基础低音，是乐团低音乐器中的主要担当。

大提琴作为一种旋律性的低音乐器，它在我国民族乐团中的出现，很好地弥补了我国民族乐团中高低音比例失衡的缺憾，使民族乐团原本单薄无力，缺少稳定感的低音区域，得到了稳固声音支持，它的作用，无论从哪个方面来讲都是极其重要的。

大提琴作为一件低音弦乐器，在进行低音吟唱时非常具有人声的性质，而这种吟唱（即歌唱性）能够使音乐的整体效果更加具有感染力。在演奏过程中，大提琴通过调整力度，改变拨弦方式等演奏技巧，丰富了我国民族音乐的演奏形态，增强了音乐作品的外在渲染力。并以旋律、节奏等方面的衬托，为作品和声及调性的体现，提供最大限度的展现空间。

大提琴作为一件低音弦乐器，在进行低音吟唱时非常具有人声的性质，而这种吟唱（即歌唱性）能够使音乐的整体效果更加具有感染力。在演奏过程中，大提琴通过调整力度，改变拨弦方式等演奏技巧，丰富了我国民族音乐的演奏形态，增强了音乐作品的外在渲染力。并以旋律、节奏等方面的衬托，为作品和声及调性的体现，提供最大限度的展现空间。

二、低音提琴在民族乐团中的影响和作用

（一）低音提琴在民族乐团中的发展

低音提琴诞生于中世纪，它是一种采用羊肠琴弦演奏的古老乐器，后来，随着金属琴弦问世，低音提琴的音效得到了极大的提升，在乐团中所发挥的作用亦获得了极大的增长。人们知道，在古提琴时代，低音提琴的发展受到了一定的限制，其原因在于羊肠弦难以将浑厚的低音和饱满的音色体现出来，故使其在实际应用中存在很大的局限性。早期的低音提琴由六根琴弦构成，后经演变发展成为四根琴弦。现代低音提琴随着音色的改变（越来越好）而变得更加富有表现力，这为其在乐团演奏中发挥重要作用奠定了良好的基础。

低音提琴在中国民族乐团中同大提琴一样重要，它的四根弦定弦为E1-A1-D-G，其音域能够兼顾到乐团中的次中音声部。低音提琴音域一般从D1至d1，可以充当民族管弦乐团和交响乐团中的最低音。一般在交响乐团中，大提琴通常会与低音提琴联合使用，他们以八度或同度的重复旋律，构成一个乐团低音区的坚实基础。

低音提琴主要担任管弦乐团中低音声部的演奏，它又被称为倍大提琴，低提琴按纯四度定弦，实际发音比记谱音低八度，它的声音浓厚、低沉、浑然有力，是弓弦乐器组中体积最大、音域最低的乐器。低音提琴用低音谱表和次中音谱表记谱，拨奏时可发出低沉的隆隆声，但较少使用双音及和弦式的拨奏。

与高音弦乐器相比，低音提琴具有饱满的共鸣和稳重的音响，一般有低音提琴参加的乐团演奏，整个乐团的音响就显得浓厚而丰满，那是因为它很好地发挥了基础低音的稳定作用。低音提琴能够奏出美妙的泛音，在乐团演奏中，它只需奏出一些和弦的骨干音，就能够是乐团的整体表现力得到提升。一般来说，在低音提琴演奏低声部时，为使其声部线条更加清晰，结合一些其他乐器进行调节是十分必要的，其目的是为了保证演奏效果的稳定。

（二）低音提琴的演奏特点

低音提琴又被称为倍大提琴，是弓弦乐器中的一种，其琴身长度一般在1.8米至2.2米之间，在乐团中起着重要的作用。低音提琴发音很低，一般采用四度定弦。低音提琴四根弦分别是E、A、D、G，弦长一般在0.7米左右，演奏者一般要借助较高的板凳作为辅助才能进行演奏。现代低音提琴根据需要也会加入第五根弦，即C弦，有时候也会在不增加C弦的情况下，增加E弦的长度（加延音板），使其能够达到演奏C音的效果。

倍低音提琴体积庞大，一般需站立演奏，或借助板凳坐着演奏。它是交响乐团中音域最低的声部，它有两种基本形制：一种属于六弦提琴一族，肩斜背平。另一种属于小提琴一族，肩较方，背微圆，多充当伴奏角色，极少用于独奏。低音提琴无疑是多声部音乐中强大力量的体现，它能够生动地塑造出笨重、庄严的大象形象（圣·桑在他的《动物狂欢节》中）。贝多芬就常用低音提琴在交响乐中演奏主要的旋律，他在其《第五交响曲》第三乐章中使用低音提琴齐奏演奏快速赋格乐段，在《第九交响曲》的第四乐章开始处，用低音提琴演奏了长大的宣叙调，这些典型段落，都十分显著地突出了低音提琴的演奏特性。

从乐器构造上讲，提琴类乐器都是用四根弦来演奏的，西方的弦乐组能够演奏的音域范围，是从低音提琴的最低音E1到小提琴的最高音g4，而低音提琴的雏形就是从小提琴身上借鉴而来的。从物理学规律来看，低音乐器本来就比高中音乐器的穿透力差，因此对它来说，拥有一个超大的共鸣箱是必不可少的，因为只有超大共鸣箱才能保证它能够发出足够的音量，且用这种音量来支撑高中音声部。

另外，低音提琴硕大的琴体就要比民族低音乐器——低胡的琴体大很多，故它在低音方面的声音优势就显得更加明显。

（三）低音提琴在民族乐团中所起的作用

在18世纪以前，低音提琴不仅作为圣歌合唱团中的伴奏乐器而存在，还可以成为宫廷乐师手中的一件重要乐器。由于低音提琴音色浑厚饱满，故常被众多的艺术形式所接纳，它不仅在交响乐演奏中发挥作用，还能够在教堂音乐中进行演奏，而在宫廷室内乐演奏中也很受欢迎。

低音提琴的外形较大，不利于携带和操作、故相对来说不具备独奏的条件，但由于各个时代不同演奏家的不断地挖掘，将已有的传统作品与现代演奏形式相融合，不断为低音提琴的发展迎来春天。

如今，低音提琴经过多年的发展，其传承和演变颇具成效，时值当代，低音提琴的作用更加得到了整个音乐界的首肯，现在的爵士乐、军乐、室内乐、民族乐等形式中，都能够见到低音提琴的身影，其地位在各类乐团中也然牢不可破。

结 语

综上所述，低音弦乐器是民族乐团中不可缺少的组成部分。在一个乐团中，低音是根本的基础，任何旋律与和声，都必须建立在这个基础之上。因此，没有基础低音的音乐演奏是空洞无味的，也是毫无欣赏价值的。在一个乐团的演奏中，只有拥有强大的低音支撑，才能使高中声部跟家具有穿透力和凝聚力，整个乐团在演奏时才能有明显的层次感和整体感。对一个乐团来说，没有了低音乐器，就没有了音乐的基础。作为低音区域的支撑乐器，大提琴和低音提琴都在我国民族乐团中发挥着重要作用，它们以其独有的色彩性和表现力，为我国传统民族音乐的演奏添加了靓丽的色彩。由此可见，西方低音乐器在我国民族乐团中的应用，对我国民族音乐的发展有着举足轻重的作用。在今天这个经济、文化都飞速发展的时代，我们尤其应该改变理念，顺应科学潮流，认真学习和借鉴国外先进文化，如此才能够更好地传承和发展我们自己的民族文化。■