国际马戏小丑的演变与角色创作

◎ 文︱李晓元（中国杂技家协会）

小丑角色历史悠久，包括古希腊、古罗马时期闹剧和哑剧中的滑稽小丑，中世纪和文艺复兴时期的呆瓜小丑与弄臣小丑等，在不同时代有不同的形象塑造。

马戏小丑同这些小丑不尽相同。马戏小丑诞生在1768年，“现代马戏之父”英国菲利普·阿斯特利借鉴戏剧院的做法，引进手技、走钢丝和小丑演员进行串场，其中小丑表演备受观众青睐，阿斯特利便投入大量精力进行打造，由此马戏小丑应运而生。

当时马戏小丑专指阿斯特利打造的骑马小丑，一个农夫形象的小丑。关于这一形象有书中记载：在马戏表演幕间休息时，观众席上一位农夫打扮的人高声问道：“谁是负责人？” 主持人出来做了自我介绍。“演出很不错”。农夫说：“但我打赌，如果给我一匹马，我也能做得很好。”农夫得到一匹马后就试图骑上去。试了很多次都不行，后来骑上去了，也有好多次险些摔下来，引得大家哄堂大笑，之前对他的无理也忘得一干二净。但这个农夫骑稳之后就开始做马上的专业动作，跟那些演员一样好，这时观众才意识到，这个乔装成农夫的人也是马戏团的演员之一，名叫克劳恩（Claune）。“Claune” 是 “Clown”的一个变体。这也是马戏小丑的英文名称“Clown”的由来。还有一种说法是从英文单词“clod”讹传而来，而“Clod”的意思是“农民、佃户”，引申为“庄稼汉、粗人、蠢货”意思等。

随着马戏小丑的演变发展，并结合各地区和民族特色，其内涵和种类越来越多，在马戏舞台上发挥着重要的作用。

一、马戏小丑的种类

根据外形塑造和性格特征的不同，马戏小丑大致可分为四类：白脸小丑、奥古斯特小丑、流浪汉小丑及其他小丑。

1.白脸小丑。小丑脸和脖子都涂成白色，画着长长的黑色眉线，是从戏剧角色中引进而来。演员脸部涂成白色是由于剧院光线昏暗，画上夸张的妆容，能更突出人物表情和性格特征。白脸小丑主要分为两种：一是性格沉稳、高贵，有着尊贵的地位，表现得聪明、睿智，服装也非常华丽、考究。其滑稽特征就是完美的计划总被愚蠢的下属搞砸。二是针对少儿观众设计的白脸小丑，性格天真无邪，装扮浮夸，戴着光头帽、巨大的小丑鼻子，穿着特大号的鞋子。人们熟知的麦当劳叔叔就是这种形象。

2.奥古斯特（Auguste）小丑。奥古斯特小丑在装扮上仅对眼睛和嘴巴进行化装。服装宽松肥大，穿着超大号的鞋子，整体夸张、拖沓。性格特征分为两种：一种是愚蠢、笨拙，一般同表现睿智的白脸小丑搭档。另一种是天真、怪诞，喜欢做恶作剧，身上有很多口袋，每个口袋里都装着小把戏，逗观众开心。

3.流浪汉（Tramp/Hobo）小丑。此类小丑生活窘迫，服装破烂，络腮胡子，眼睛和嘴巴周围涂成白色，表示口干舌燥；脸部涂上红色代表是太阳晒的，涂上灰色或黑色代表是干活时弄脏的。流浪汉小丑有一种是流浪乞丐，英文是“Tramp”，词源于古英语的“Trample”，意思是“拖着沉重的脚步行走”或“远足”。该词在英国19世纪40年代被广泛使用，用来形容流浪乞丐，后来词义扩充涵盖离家出走的年轻人、妓女等。流浪乞丐的特征：一是游走在城市之间，性格怨天忧人，对自己的处境感到沮丧和悲哀；二是流浪务工者，英文是“Hobo”，表示无家可归的人。该角色产生背景是美国内战（1861—1865）后出现许多退役军人，沿着铁路线扒火车、打零工，每天饥不果腹、遭人驱赶谩骂，但他们对生活的态度相对积极向上，依靠自食其力维持生计。

4.其他小丑。在马戏舞台上还活跃着其他多种类型的小丑，包括音乐小丑、翻筋斗小丑、驯兽小丑、角色小丑等，他们都是在不同时期，根据观众的不同需求，将马戏技巧融入表演中而产生的。

二、马戏小丑的角色创作

马戏小丑饰有独特的面妆和绚丽的服饰，以夸张滑稽的肢体语言进行喜剧幽默表演。因此，马戏小丑一般从外形塑造、性格特征和作用发挥等三个方面进行角色创作。

1.马戏小丑的外形塑造。马戏小丑在外形塑造上独具特征，包括面妆和服饰，可以横向借鉴戏剧、影视、文学等中的丑角特征，纵向继承原来妆饰并在此基础上进行改革创新。

国际马戏小丑非常注重外形塑造。在马戏小丑诞生之初，马戏场同时拥有马术表演场地和戏剧舞台。原阿斯特利的一位骑手查尔斯・霍斯（Charles Hughes）于1782年修建的皇家马戏场就是以奢华的装饰和陈设、圆形马术表演场地和巨大的戏剧舞台，成为欧洲和美洲所有马戏场建筑的典范，一直延续到19世纪末。因此，现代马戏诞生之初，马戏场上同时存在戏剧小丑和马戏小丑。马戏小丑在形象塑造上很多地方借鉴了戏剧小丑的形象，包括白脸小丑的白色面妆源自意大利即兴喜剧的费雷德里克・皮埃罗（Frederic Pierrot），带有彩色方框的演出服源自费雷德里克・皮埃罗的男仆哈勒昆（Harlequin）等。在传承上红鼻头一直延用了由阿尔伯特・弗拉特里尼（Albert Fratellini，1886—1961）最先使用的红鼻头，小丑夸张的唇装和超大的鞋子则是延用了流行于19世纪末和20世纪初模仿非裔美国人的妆容等。此外，在国际马戏发展过程中，无论是广告宣传还是真实表演，马戏一直具有色彩艳丽、形象新颖、表演夸张的特点。

2.马戏小丑独具性格特征。马戏小丑的性格可以轻浮、傲慢、愚蠢甚至狡诈等等。小丑具有了独特的性格，角色行为和剧情发展才具有一定的合理性和逻辑性，观众看懂了、笑得明白了，表演才能获得成功。小丑演员在角色性格选择上可从原始的我、现实教化下的我、理想中的我三种性格特征中任选其一，本色出演，才更真实更游刃有余。这也是小丑演员和其他影视、戏剧演员最大的区别，小丑演员一生只塑造一种形象，而影视演员可塑造很多形象。

3.马戏小丑的作用发挥。马戏小丑不仅发挥着帮场、串场的作用，更重要的是达到娱乐观众的效果，缓解观众紧张的情绪，让观众感受到开心的乐趣。因此，小丑在表演过程中，要不断地与观众互动，抛出笑料“包袱”，并根据观众的反应不断地打磨完善，最终成为经典。观众都很敏感，小丑只有真心地热爱观众并赢得观众的拥戴，这样才能达到一个完美的演出效果。

学习和研究国际马戏小丑的演变发展和创作，目的是借鉴成功经验，博采众长。我国在杂技小丑塑造方面任重道远，要在立足传统优秀文化的基础上吸收本来、借鉴外来。如我国的脸谱艺术历史悠久、样式繁多、色彩丰富，有着一整套的化装谱式。杂技小丑可从姊妹艺术中汲取经典桥段，借鉴其颜色的寓意，应用于脸部化装和服饰装点上，在突出人物性格的同时又能保留杂技小丑的本体特征，塑造出具有中国特色的杂技小丑形象。