区域性小舞剧作品创作方法探究

2021-11-14翁婷

戏剧之家 2021年16期

翁婷

（广东技术师范大学音乐学院，广东广州 510000）

随着我国经济水平的不断提高，人民群众对小舞剧艺术作品的品鉴素养逐渐提升，在大舞剧蓬勃发展的今天，对于观演时间长、叙事题材较多的大舞剧来说，人们的观演感受及审美视角也逐渐发生了改变。对于希望能够通过一部简短而精致的表演来提升生活品质的小部分观众来说，从时间角度和审美角度出发，既有想走进剧场欣赏小舞剧艺术作品的心，又介于没有充分的时间久坐，因而给予了小舞剧市场更多的关注。而对于小舞剧编导、创作者来说，那些投资少、时间短，创作主题多元的小舞剧作品，给他们带来更多的关注和切实的创作发挥空间，也让更多的年轻编导有了创作的平台。在这样的背景下，为了满足更多人群对小舞剧作品的体验感、进入感，小舞剧编导在创作过程中多多少少也会更加“接地气”，去考虑普遍群众性的审美需求，而编导创作思路和创作的方法，不仅仅只是体现在了小舞剧演员的表演特性上，更是迫切地体现在具有一定需求的区域性文化特点和区域性审美特征上，这也让小舞剧更具观赏性，也更加脍炙人口。

区域性小舞剧作品的科学创作是满足观众对小舞剧审美体验的重要手段，同时，也是实现小舞剧编导在创作过程中对区域文化的研究探索的延展，以及表演内容艺术化的拓展关键措施。因此，加强对区域性小舞剧作品的创作思考显得尤为重要。只有创作出代表区域文化的、不失区域文化背景及当代审美视角的小舞剧作品才能确保小舞剧表演者准确的通过肢体动作语言表达作品所需要抒发的情感，使得观众心灵受到震撼，引发情感共鸣，凸显小舞剧作品的地域特色，提高区域性的小舞剧作品的知名度和传播影响力。

一、用艺术想象和小舞剧思维捕捉区域文化的精髓

区域文化是指人们长时间生活在一定的区域环境中所留下的一种独特的文化形象，不同的区域文化存在不同程度的区域差异，因此，小舞剧编导在进行区域性小舞剧作品的创作过程中，首先要对区域（地方）文化、历史背景进行研究和挖掘，善于捕捉区域文化的精髓，善于观察和体验区域地方民俗生活，从生活中感受区域文化的特征，提取重要的信息来确保创作的小舞剧作品有深刻的区域形象来体现区域特色。以上极为重要的研究和发现的过程是针对编创者在创作过程中确保作品能够真实地反映区域生活和凸显区域文化特色的重要手段。举例来说，小舞剧《站在云朵上的人》，在进行创作的过程中，作品名称以“站在、云朵上、的人”的三个重要文字段体现出民族生活特点，这是小舞剧编导从羌族人的生活环境中提炼出来的。因为羌族的部分山寨生活在海拔1800 米的高山之上，每日清晨阳光照射到山脉，云彩在山脉之间浮动漂移，羌族人就像踩着云彩一样，故名“站在云朵上的人”，这就体现编创者在第一时间对区域性生活特征进行了研究和思考，确保了作品能够第一时间真实地反映出当地人们现实生活的写照。整个作品也在区域性文化背景的特色和日常生活特征上很好地结合，从而达到字面与创作、视觉与创作、旋律与创作的审美统一，且不失小舞剧短而精巧的特点，题材新颖，区域性风格鲜明。

二、巧妙运用现代化舞台技术表现区域文化生活

作为小舞剧创作者，需要根据小舞剧艺术的发展规律和独有特征，在小舞剧视角下，利用小舞剧思维，科学选择、整理和提炼相关题材，这是实现小舞剧作品创作的首要环节，在这个过程中，小舞剧创作者要发挥自己的丰富想象力，将区域文化元素融入到小舞剧作品的创作中，确保创作出的作品能够给观众留下深刻的印象。

（一）小舞剧作品创作要充溢着丰富多样的感情色彩

小舞剧形象思维能够反映出小舞剧家的情感和心理活动，因此，小舞剧形象又叫情感形象。在对小舞剧作品进行创作的过程中，小舞剧创作者要尽可能从现实生活中走出来，在自己审美情感的驱动下，根据小舞剧家的表演需要，将情感充分渗透在小舞剧作品的创作中。例如，在创作《水布云娘》这部小舞剧作品时，需要在小舞剧中将潮汕夫妻两人的生离死别通过小舞剧形象地表现出来。为了追求和创造美好、幸福的生活，丈夫面对波涛汹涌的大海，勇敢无畏，忍痛告别妻子，独自一人踏上“过番”的艰难旅途，而温柔美丽的妻子带着对丈夫的思念坚守家园，日夜盼望丈夫早点归来。在小舞剧结束后，小舞剧创作者可以添加一个这样的画面，在广阔无垠的海边，夫妻两人披着红色水布幸福团聚。这部小舞剧作品的成功之处在于流露出了真挚的情感，将潮汕当地男人坚韧不拔、勇于拼搏的精神和潮汕女人坚贞持家的品质表达得淋漓尽致，从而起到了震撼观众心灵，引发观众情感共鸣的作用。总之，在对小舞剧作品进行创作时，小舞剧创作者要树立“情动于衷”的创作理念，同时，还要确保在作品的高潮部分流露出饱满的情感，因为高潮部分的表演更能吸引观众的注意力。只有这样，才能保证所创作的小舞剧作品达到以情动人的境界。

（二）小舞剧作品创作要展开想象的翅膀

想象作为小舞剧常用的一种表现手法，在小舞剧作品创作中发挥出重要作用，不仅可以提高小舞剧作品的独特性，还能使小舞剧作品具有浪漫主义色彩，因此，小舞剧创作者要在实际的创作中尽可能展开想象的翅膀。想象既来源于生活，又应用于生活，小舞剧创作者在进行创作的过程中，要发挥自己的丰富想象力，想象出多种小舞剧处理方法，然后从众多的小舞剧处理方法中选出具备代表性和表现力的处理方法，以提高小舞剧作品的创作效果。例如，在对《水》这一小舞剧作品进行创作的过程中，需要为观众营造富有想象力的意境，尤其是少女的秀发在作品中处理和运用得相当巧妙，让观众从少女的头发中看到水，又从水的倒影中看到少女的美，这是一种情景交融的小舞剧作品，在进行小舞剧作品创作的过程中，小舞剧创作者还可以根据生活中常见的洗头现象，为作品添加创作性的旋转动作，将少女的美淋漓尽致地表现出来。

（三）小舞剧作品创作要运用一种人体动态思维的方式

小舞剧形象通常是由活的人体构成的，因此，小舞剧形象具有形象性、直观性和动态性。小舞剧能够在充分结合音乐的基础上将表演者的身体动作表现得更加优美，从而给观众带来良好的视觉体验和听觉体验，为了充分体现人体的动作美，小舞剧创作者在对小舞剧作品进行创作的过程中，必须要重视对人体动态思维方式的应用。例如，在对《关东女人》这一小舞剧作品进行创作的过程中，小舞剧创作者要将人体动态思维方式充分运用到作品的创作中，使关东女人在红纱飘动的画面中所表现出来的一瞥给观众留下深刻的印象，从而让观众感受到北方女人的悲壮和豪放。

三、设计与小舞剧统一的区域文化特色舞台

舞台作为小舞剧作品的重要组成部分，对整个作品的创作效果产生直接性的影响，因此，小舞剧创作者要在有效结合区域文化特色的基础上，设计出与小舞剧表演相统一的舞台，为观众打造一个优美、梦幻的舞台意境。例如在对《关东女人》这一小舞剧作品进行创作的过程中，小舞剧创作者要在充分结合小舞剧环境的同时，将区域文化特色充分体现出来，从而确保舞台设计的科学性和合理性，如将飘动的红纱悬挂在树枝上，为舞台营造悲壮、滴血的凄凉氛围，然后，利用白手绢、红绸和美酒体现出北方人民的豪放性格。总之，整个小舞剧作品利用有限的舞台空间大放光彩。