只有小演员没有小角色——《村里来了花喜鹊》中我演常老五

■王春华

近年来，涟水县淮剧团在现代戏创作方面可谓是风生水起，层出不穷，尤其是大型现代淮剧“村官三部曲”为大多省内外淮剧戏迷们所熟知，作为涟水县淮剧团一员，本人感到无比自豪。更加欣慰的是，本人在三部戏中均有所表现，《鸡村蛋事》中本人饰演主要演员常有法，一个没有文化，想干事，好心办坏事的农村基层干部老村长形象。然闺女常莹莹，大学生村官，受过高等教育，思维敏锐，意识超前，不惜牺牲爱情，一心为百姓摆脱贫困，感动了父亲常有法这一老实巴交的村干部。《在留守村长留守鹅》中，本人曾与我团资生老演员张献忠饰衷心于企业，却头脑简单的两个保安，表演诙谐幽默，令观众捧腹大笑，2017年在北京演出，得到北京专家们的高度评价。在第三部《村里来的花喜鹊》中本人饰常老五，虽然是个配角，但我永远坚信前辈的话：只有小演员没有小角色。

《村里来了花喜鹊》是涟水县淮剧团“村官三部曲”收官之作，故事讲述的是苏北一个叫扁担镇的文化站副站长，二十五年临时工难以转正，然而她热爱乡土文化。一个偶然的机会，她回到了老家喜鹊村扶贫。凭着文化人的职业敏感和精神担当，她克服困难，保护红色遗址“抗日大饭店”、保护百年古村落、挖掘淮海锣鼓、重振制鼓作坊、建起农家戏台、开辟乡村旅游等，用文化和乡愁诠释别样的最美乡村，带领村民唱着舞着走进新生活。这是一出精神扶贫助推精准扶贫、文化振兴融入乡村振兴的大型现代淮剧，我所扮演的是剧中常老五一角。常老五是个六十多岁，为人正直，且有智谋有血性的农民，他所居住的是幢有着百年历史的老屋，这所老屋曾是新四军驻苏北根据地的食堂、会议中心，当年刘少奇、黄克诚、张爱萍等老一辈革命家经常在这里喝茶、吃饭、开会，他家被张爱萍将军称之为“抗日大饭店”，并亲自手书五个大字“抗日大饭店”做成牌匾，悬挂于堂上……在全面脱贫奔小康的当下，镇政府为了能使喜鹊村摆脱贫困，决定将喜鹊村整村拆迁，村民集中住进高楼、小区，节约土地资源再开发利用。常老五恐老屋不保，想求来村扶贫的第一书记花喜鹊帮忙。在得知新来的第一书记花喜鹊定下规矩“请客不到，送礼不要”时，常老五以招待客人自己不会做菜为由，诓请花喜鹊帮忙烧菜，然后再巧妙的请花喜鹊尝菜、品酒，达到请花喜鹊吃饭的目的。导演将这一折的戏曲程式化的表演动作转化为生活中的劳动情趣，妙不可言。然而对演员表演技能的要求较高，边唱边舞而且还须生动活泼，诙谐幽默。说实话，这对一个五十大几，老胳膊老腿，在加上身体发福的我来说，是个不小的挑战。但我通过掉了七八斤肉的苦练，出色地完成了这段七八分钟的戏份，上演后观众反响强烈，业界的朋友们也赞不绝口，称这段戏完全可以作为淮剧示范表演的经典。在这场戏的后面还有一段说白：当年新四军路过我们村，见我家两间土砌房破破烂烂，外面下大雨，屋里下小雨。张团长带领战士们在河滩上挖泥烧砖，为我家建起了三间砖房。见我家穷得断顿，又搬来了食堂……喔，你来看看，这桌子破破烂烂，修修补补，可当年黄克诚就坐在这桌边吃饭喝粥。新四军临走时，张团长又亲笔写下“抗日大食堂”五个大字……我奶奶临终时再三嘱托，这房子只能修不能拆，留下它作为对共产党新四军的一种念想啊……当年新四军为我家建房，如今你们却要来拆房，你们，你们真是个小官僚啊……导演要求这段说白感情饱满，把握节奏，字字清晰。在说这段白时，我首先酝酿情感，然后进入回忆状态……眼前仿佛时空倒转，新四军就在眼前，语速较慢，缓缓道：当年新四军路过我们村，见我家两间土砌房破破烂烂……（由凄苦状转换成欣喜状），张团长带领战士们在沙滩上挖泥烧砖，为我家盖起了三间砖房，（接下来激动地说）见我家穷的断顿又搬来食堂......（睹物思人）喔，你来看看这桌子破破烂烂，修修补补，可当年黄克诚就坐在这桌边吃饭、喝茶……（仿佛黄克诚就坐在桌边……到写下“抗日大食堂”五个大字时，仍然在回忆状态，意犹未尽……然后，情感转换声音低沉的说道）我奶奶临终时再三嘱托，房子只能修不能拆，（语气渐强，一口气说完）留下它作为对共产党新四军的一种念想啊，可你们，（情感再次升成激奋状，字字铿锵，加以板鼓司鞭，一泻千里，把情感推向高潮），却要来拆房，你们……你们哪……真是小官僚啊（定格）。观众们由衷地含着眼泪报以热烈的掌声……

在《拆房》一场，村主任侯山执行镇政府决定，欲强行拆房，为保护老宅，常老五与侯山理论，侯不听并与常老五发生肢体冲突，常老五头部被磕破，静场。我积蓄情感……如泣如诉：当年的新四军哪，你们回来吧，救救我家老屋（歇斯底里地爆发出悲壮的声音），救救我常老五啊（晴天霹雳，静场），这悲壮的声音是对地方政府不作为乱作为，急功近利，教条主义思想的控诉，为接下来，花喜鹊打十棍做了个很好的铺垫。接下来，花喜鹊自责的十棍，作为一个成熟的演员，要深层次理解十棍。十棍打在花喜鹊身上，同时也打在常老五的心上，此时要求配角演员，须全身心配合主演，不可有丝毫松懈，常老五虽无唱词，甚至连说白都不多，全靠演员的情感抒发来配合主演花喜鹊，本人做得恰到好处。

一台戏如一盘棋，分工不同，各有各的作用，不可轻视小觑每一个小卒，一只边士，否则满盘皆输。戏曲也是同样的道理，四梁八柱缺一不可，因为它是综合性的艺术，它不是评书、单口相声。编剧写的是故事，更是在写人物；演员演绎的是故事，塑造的更是人物。作为演员，必须揣磨人物，让人物融入剧中，作为一名演员，要吃透剧本，读懂导演。为什么读懂导演？是要悟导演对剧本整体把控和布白的意途。演员要忘掉自身本体，全身心沉浸在剧本中，把自我化着成剧中人物，让剧中人物的灵魂附在你的身上，心无杂念的投入到创作状态中去，与剧中人同呼吸，共命运......我想这才是合格的好演员。角色不论大小，你把它演好了就了不起。还是那句老话：只有小演员，没有小角色。