韩剧中的女性形象——以《德鲁纳酒店》为例

□ 任晋茹

个人形象

《德鲁纳酒店》于2019年7月13日在韩国TVN频道首播。该剧讲述精英酒店管理人因一场看似意外却又注定的事情而与美如皎月却性格孤僻的老板一同经营月之酒店的故事。

在首集中，张满月便身穿紫色丝绸质地的拖地长裙，手持长枪走进横川市的政府礼堂。此时市长朴奎浩正在颁发奖状，张满月肩扛长枪朝他瞄准。朴奎浩因害怕而倒下，却发现自己并未中弹。别人都在惊讶他的怪诞行为，事实上仅他一个人能看得到张满月。市长朴奎浩处于崩溃边缘恍惚间又看到被他处死的李警官，他主动说是他下令杀死了李警官，舆论一片哗然。第一集播出后，张满月的紫色长裙造型便登上热搜，人物性格也逐渐凸显，精致打扮下的她看似要谋人性命，其实只是想要让真相大白于天下，让亡灵得以慰藉。原来永生之人也懂人性冷暖，也同样在乎正义。

服饰穿搭

“在影视剧中，造型设计者会绘制角色的发型、服饰、配饰，从生活中提炼出服饰元素，根据人物性格特征、社会地位、生活背景、行为表现等多种因素加以体现，形成最终的角色外观特征。”韩剧中的女主角的穿搭造型是贴合人物设定的，是突出展现剧中人物的视觉符号，所以许多韩剧中的穿搭造型一直成为人们关注和热议的话题。

服饰。剧中女主角张满月的服装按照场合来划分主要有两种，一是工作场合的职业着装，二是生活中的随性穿搭。当一个人处于工作时候，正式的职业性衣服不仅能体现人物的成熟稳重，而且还能赋予其神秘色彩；当一个人处于生活状态时，衣服便以色彩明艳、随性舒服为主要目的。作为在酒店被禁锢千年的女主人，她的每一套服装似乎都在彰显她千年的怒气与财气，她的衣服与吃什么饭、去什么地点、见什么样的人都有关系。短短十六集的电视剧，竟然有三百多套不同的衣服出现。

《德鲁纳酒店》中最常见到的要数简洁大气的西装造型。女性套装多选用裙装，即上衣为西服，下身搭配裙子。剧中女主角张满月很多时候会穿纯色西服套装，内搭有褶边蕾丝边小高领白衬衫或钻石镶嵌的丝质衬衫，下身往往搭配同色的包臀裙或鱼尾裙，衬衫胸前配有点睛之笔的丝巾，有时也会搭配金属质感的银色腰带和前胸的珠宝装饰为造型增添了时尚感和精致度。西服套装的亮相，奠定了女主角张满月的人物性格特征——时而乖张怪异时而稳重大方，在正式工作交谈中为整个酒店着想，拥有一个善良通透的内心。

除了职业套装，裙装造型则更为华丽复古，无论是连衣裙还是裙子套装都让女主角的个人色彩张扬丰富的同时也平添了几分神秘冷艳。裙装造型在剧中占有重要位置，每套都极其经典，甚至向一些经典作品致敬。比如致敬日漫《甘城光辉游乐园》，开篇女主角将男主逼到角落，从腿边拿出半米多长的鸟铳，想要同他约会。《德鲁纳酒店》的场景也相似，张满月穿着光泽感极强的孔雀紫绸缎面料，细节处有复古小纽扣、高领褶皱和袖口的荷叶边，体现了华贵的宫廷感，黑色的女士纱帽更是亮点，优雅中不失霸气。第五集中身穿小黑裙的她完美复现了《蒂凡尼的早餐》中的赫本，不禁让人想起Lodot在《The Little Black Dress》一书中写道：“没有小黑裙的女人是没有未来的。”张满月穿的那套siin collection纯黑色收腰包臀长裙，展现了亚洲女性白皙的肤色和柔和的身姿，高贵典雅中不失性感魅力。综上，剧中女主角的服装设计，在材质方面选择了丝绸、蕾丝与丝绒等面料，图案上很多都绣有花卉，色泽艳丽，浪漫之中彰显活泼。

再来看看剧中出现的服装颜色。不同颜色会给人带来不用的视觉观感和心理感受。在剧中颜色搭配可分为两种：第一种是同色系的衣服，第二种是反差大的对比色系衣服。同色系的色相给人单纯舒适之感，纯度越高的色彩人物心情的愉悦程度就越高，反之，纯度低的色彩更多时候会偏稳重大方一些。例如，剧中女主角的黑白格色系西装套装，整体色系和谐又显高贵。还有Roger vivier香槟色镶钻细跟鞋，时髦性感中体现大气稳重。对比色系上更是搭配精巧。例如，一套黑色细条纹泡泡袖短款上衣，搭配酒红色包臀及膝短裙，红色与黑色对比效果，色相感明显，既活泼又旺盛，配色通过主色与次色的关系达到了色组的调和，得到了整个造型颜色的和谐统一之感。在观众视觉感受上，女主角是热烈红玫瑰与纯洁白玫瑰的融合，符合剧中设定的复杂矛盾的人物形象。

配饰。除了衣服的用心外，剧中女主角在配饰方面也是很有考究的。胸针、耳钉、项链、帽子和包包等各种饰品都是用来搭配衣服、塑造人物形象的。最为印象深刻的是贯穿于整个剧目的饰品——月牙形耳坠，其形状别致，玫瑰金勾勒出月牙形状，下面的钻石更加夺人眼球。钻石代表男主角，月牙象征女主角，意为会永远在满月身边，不曾离开，也为女主角暗黑系的着装增添一份亮色，同时还点了主题——月之酒店（又名德鲁纳酒店），一家专为阴间鬼魂服务的酒店。

女性主义

至2020年，韩剧女性形象的发展变化巨大，由原来的“附属”至“独立”，由“柔弱”至“坚强”，由“现实”至“梦幻”。传统韩剧女性形象经历了以下三个阶段的变化：在第一个阶段女性往往是是柔弱且身世坎坷的，虽贫穷却又心善，通过与白马王子一次次的情感冲突推动叙事发展;而第二个阶段中的女性仍然在“灰姑娘+白马王子”陈旧的模式之下继续发展，但此时期的女性有了明显的地位和精神提升，会为了爱情积极努力，期望同灰姑娘一般完成完美蜕变。2019年至2020年几部大热的韩剧带领韩剧女性形象进入了第三阶段——包括《德鲁纳酒店》《梨泰院Class》《虽然是精神病，但没有关系》等在内，女性不再是欲望符号、软弱待拯救的对象，反而变成了事件的推动者、矛盾的解决者、行为的控制者、意义的创造者。之所以韩剧女性形象进入第三个阶段，与女性主义电影理论密不可分。

女性主义电影理论是女性主义运动及其电影理论的产物。作为一种社会运动的女性主义(feminism,或译为女权主义)产生于西方20世纪初期，通常被认为迄今经历了两次大的发展浪潮。第一次女性主义运动主要是争取男女平权。从第二次浪潮才开始追求真正意义上的平等；寻找泛化于社会生活、文化范畴的内部原因；批判不平等性别秩序的运作机制。女性主义电影理论至今仍然适用于影视市场，并且成为众多电影学者、编剧、专家持续奋斗的方向。

西蒙·波伏娃的经典著作《第二性》中为人们解惑:“‘女人’并非是天生的，而是后天“生成”的。”女性主义者要做的便是揭示出这种“将女人制造为女人”的社会与文化机制，并且去打破这种机制。影视作为社会文化的载体，人们可以直接看到男女地位的不平等。韩剧中也是如此，女性角色往往并非真实的女性自我，而是承载着男性主人公或观众欲望的能指对象，她们只能作为男性欲望的承载者、一个空洞的符号。女人在她们那传统的裸露角色中同时被人看和被展示，男人则成为英雄、拯救者。

自21世纪开始人们可以明显的看到韩剧中女性发生了翻天覆地的变化，逐渐走出“灰姑娘+王子”舒适圈，情节内容开始变得新颖有趣，“治愈”成为这个时期韩剧表达的关键词。男主角的出身往往一般且困难重重，但在女主角的帮助引导下，两人身份变得平等，一路上相互彼此治愈、疗伤、解决困难，女性自身的形象逐渐饱满，人物性格变得爱憎分明。韩剧的编剧经常会赋予女主角某种特异的功能，比如灵魂互换、穿越、通灵、读心，这样的设计使得整个故事充满神秘探索的色彩，追求离奇成为这个时期韩剧内容发展的新方向。《德鲁纳酒店》的女主角根本没有名字，她的名字是酒店里千年老树的名字，是漫长延续了很久的“满月”，便取名张满月。如同《鬼怪》中李栋旭扮演的阴间使者一样，没有生的记忆，便没有罪的记忆。究竟犯了怎样的罪恶，才可以永生，生生世世活着却没有任何记忆。她长久以来一直无法逃离德鲁纳酒店而硬撑着呆在里面，千年来一直跟客栈花园里一颗从不开花的老树一起以时间静止的状态存在。可自从管东管西、热心肠的酒店经理具灿星上任后，事情变得不一般甚至有趣起来。在实现酒店亡灵的心愿的过程中，张满月一步步解开千年的怨恨，实现灵魂的救赎，终于可以有记忆、进入轮回，做回正常人。

需要说明的是，女性主义并非以是否以女性为主人公，是否以女性为叙事中心，甚至也并非以女性的主动或强势与否当作判断的依据。“理想型”的女性主义如穆尔维所假设的那样应是一种破坏性的，它反对主流电影的性别表征模式、观看模式与快感体验模式。