竖屏短视频时代下微电影的变革与创新——以张艺谋《遇见你》系列为例

□陈茜

微电影诞生于Web3.0时期，从2005年胡戈导演的恶搞视频《一个馒头引发的血案》到2010年真正将微电影带入观众视野的《老男孩》，网络技术迅速发展，也让创作者看到了电影的新形式。2010年在凯迪拉克的广告短片《一触即发》中首次表明了微电影的特征：其内容短小精悍，时长最短五分钟，最长不超过三十分钟，微电影和传统电影一样有完整的故事情节。除此之外，相比传统电影而言，微电影与之区别最大在于时长上面。微电影独特在于它的“微”，除了时长上面“微短”之外，微电影的“微”还体现在“微”制作周期，“微”成本等特点。微电影的“微”和短视频的“短”有着异曲同工之妙，业界将短视频定义为：在互联网新媒体上传播的时长在一分钟以内的视频。由此可见，二者并不是对立的两组概念，而是具有交叉关系，一方面短视频的兴起威胁着微电影的生存，另一方面微电影可以借助短视频的平台，趁着短视频的风口进行革新与进一步发展。国内第一部竖屏微电影《悟空》首次打破传统电影的横屏画幅展示，运用手机竖屏拍摄，呈现出适应手机竖屏观看的微电影。张艺谋团队的贺岁公益微电影于2020年春节期间发布，共四辑，每辑时长约四到五分钟，分别讲述四个不同的温暖平凡故事。张艺谋团队通过这四部竖屏美学微电影，让观众看到了微电影的新可能。

独特的叙事创新

在平民化叙事中展现主题。在传统电影中，比较常见的是宏大叙事和英雄叙事，主要是以大见小。以张艺谋以往的电影作品来看，从主角上看大多是选择英雄或者是大人物如《英雄》《十面埋伏》等，从主题上看大多也是关于家国情怀或者侠义正道如《金陵十三钗》《长城》等。张艺谋团队在他们的竖屏美学系列微电影中，一改往常英雄叙事，采用了平民化的微小叙事手法，从日常生活的琐碎小事情和平凡人着手，展现生活中的细节，以此来体现人情温暖。《遇见你》讲述了在火车卧铺中男孩对陌生女孩一见钟情的爱情故事，《陪伴你》讲述了一家人在外面吃年夜饭的亲情故事，《温暖你》则是讲述了一个玩偶兼职女孩温暖了一个陌生而失落的上班族的故事，《谢谢你》则讲述了一个办公室白领为高空工作的玻璃清洁工递热水，两者相互感谢的故事。四则微电影都是选取的生活任意一个片段，虽然类型不同，但是导演的诉求都是一致的——在平凡中寻求感动。故事也发生在最平常的地点，如火车上、电梯间、办公室等，选取的人物也是平凡的普通人、学生，上班族或是工人。这样一种以普通人为主的叙事手法，不仅更加贴近大众生活并且能让观众有强烈的代入感。

微观叙事中展现宏观情感。在短视频时代观众更加倾向于观看日常化的内容，《遇见你》系列从生活入手，从四个不同方面分别展现出不同类型的美好和温暖，从微观视角出发以小见大。如在《谢谢你》中对工人的感谢中也能让观众对所有辛勤工作为他人服务的工作人员表示感谢。在这样短时长的竖屏微电影中，内容切入点虽然小，却有反映整个宏观社会面貌的意义。现代信息过于碎片化，以往电影的宏观叙事会让影片内容和观众产生距离感，微观叙事更加适合当下观众的观看习惯，并能让观众在“小人物”身上发现“大感动”，从以小见大的叙事中展现出社会底层百态，挖掘出人情冷暖。

单线叙事为主，多角度展现感性成分。传统电影为了凸显悬念和回转一般会采用非线性叙事手法。非线性叙事手法主要会采用回忆、重复、省略等一系列不完整的叙事手法，这种叙事手法错综复杂，让故事情节扑朔迷离，往往适合展现人物复杂的心理活动或者是设置难以猜测的悬念。在短视频中，观众往往希望在短时间内看清故事的脉络和结构，因此微电影一般采用线性叙事而且是单线叙事。在线性叙事中，导演能在短时间内阐明故事的起、承、转、合，偶尔也会省略掉起和合的部分，但是整体是按照一条时间线进行，并且能保证内容的完整性和情节的连贯性。例如，《遇见你》是从男主一个人在卧铺车厢开始，接着是遇到了一个车厢的女主角并对其暗生情愫，随后发生了一系列有趣的瞬间。短短的四分钟时间内，导演按照时间顺序从男主为主要视角切入，并分别从遇到女主和同车厢的大叔展开情节，多角度展现了在一节车厢与陌生人之间的趣事和以及男性对女性的情感。可见在微电影中，线性叙事一样可以表现细腻的人物内心活动。

竖屏画幅下的新视听语言

传统电影的横屏画幅一般是16:9或者是4:3，这是由于电视机和电影幕布的大小所决定的，这样的比例适合展现远景和全景，使画面有延伸感以及能突出一种宏伟的气势。如今短视频流行的9:6画幅则是顺应了手机屏幕大小，用户可以用手机观看视频，不用翻转手机。因此竖屏下的视听语言更显重要，视听语言是一门特属于电影的艺术，在信息爆炸的时代，微电影想要从众多短视频中脱颖而出必须在视听语言上超越一般的短视频。而竖屏模式下，由于画幅的改变则需要适合竖屏的视听语言，张艺谋团队的美学系列微电影正是在对新的竖屏视听语言进行探索。

纵向构图弥补运镜缺陷。传统电影在摄影机滑轨等器材的帮助下，能够轻松实现推、拉、摇、移、跟等镜头运动，使电影的镜头语言更加丰富。竖屏下，9:16的屏幕中画面却少了延伸感，由于竖屏设备和视觉的限制，运镜上也有一定的局限。但由于竖屏自身具有纵长横短的特点，它在构图可以达到新的审美效果。在《遇见你》的故事发生在火车的卧铺中，卧铺分为上中下三个铺位，男女主初遇时，一个从上拍的俯拍固定镜头，男主躺在上铺看着女主在寻找自己的铺位，这一个固定镜头达到了传统电影摇镜头的效果。在电影中还采用上下构图以及上中下构图技巧。其中一个画面是男主躺着，女主在中铺铺床，中间隔着一个床板，达到一个对称效果。整个镜头记录下男主对女主的关注，虽然失去了景深效果但是整个画面显得饱满充实。在《温暖你》中导演更是将构图美学发挥到极致，故事发生在上下扶梯间，开头导演采用左右对称构图，俯拍上行和下行的电梯，反向行驶的电梯暗示了大家彼此都是陌生人没有交点。后来玩偶女孩的玩偶掉到了隔壁扶梯后，从此两个陌生人开始有了交集。随后女孩开始每天逗为她捡起物件的男子，构图发生改变，采用对角线构图或者三分构图，暗示两人在方向的扶梯中彼此温暖，从此有了交集。

小景别画面增强细节描述。传统的大场景大景别显然不适合手机竖屏观看，因而竖屏微电影主要将镜头集中在中近特景上。在张艺谋美学系列微电影中，四部都集中在一到两个场景里，因此除了部分对场景的交代上需要运用远景和全景其他全是小景别。小景别能聚焦细节，增强画面的叙事性达到引发观众思考和共鸣的效果。在《遇见你》中，大部分采用中景来展现人物关系，如男主到下铺后偷瞄躺在中铺的女主，中景中两人之间的距离表现出暗恋与被暗恋的关系。又用男主的面部特写，如眼神微笑关注等，来展现男主对女主喜欢却无法开口的复杂心理活动。在《陪伴你》中，导演运用了大量的中近景来呈现过年夜中一家三口温暖有爱的画面。

画外音与字幕为主，减少人物对话。在传统电影中，对话是必不可少的，就连在短视频中对话也不少。语言是一门艺术，无论是台词还是独白都需要精心设计，否则会产生事倍功半的效果。现在很多短视频由于台词设计不合理会变成“土味视频”。在短视频中，由于时间限制，光靠语言无法展现全部内容，反而会显得节奏拖沓。张艺谋团队在语言上做了权衡，用最少的人物对话讲最温暖的故事，用字幕和话外音作为补充。在《谢谢你》中，由于场景设置，清洁工在大厦外面，公司白领在大厦里面，寒风呼啸，两人无法对话，白领用写字替代了语言，清洁工人用手语比出感谢。这种无声的交流使情景更加逼真，观众的代入感更强，最后配背景音乐，出现字幕“感谢每一份平凡的给予”，使观众沉浸其中、回味无穷。

结语

在短视频“滑屏”时代，是以内容为王。微电影在形式上做出了巨大改变，由横屏变为竖屏。除此之外，在叙事上由宏大叙事转为微小叙事，选题平民化贴近日常生活。在视听语言上也顺应竖屏短视频特征做出调整，构图上多采用对称、三角、三分等纵向构图，并且减少对话增加字幕。张艺谋团队在对竖屏美学微电影摸索中小试牛刀，让人们看到了微电影的更多可能性。微电影在短视频时代中应该顺应时代特征做出改变，在改变中要保有自身特点，比如电影本身的视听语言。麦克卢汉把媒介视为人类身体的延展。微电影则是视觉和听觉延伸，从视听上双管齐下，微电影这一媒介能在短视频时代中彰显出它自身的优势。