纪实摄影专题的题材定位与作品表现——以“悬崖村”为例

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纪实摄影专题

纪实摄影专题，是摄影师长期关注并对某一话题或事件的深度调查研究和采访后的产物。在内容方面，应该体现摄影师对社会现状的关注，以及对生命和人性的关怀。因其来源于真实的生活，可以如实反映社会生活，所以纪实摄影有一定的现实价值和历史价值。同时，纪实摄影专题的研究，对于揭露当前社会存在的社会问题起到至关重要的作用，推动了社会发展的进程。

曾4次获得中国新闻奖的《新京报》首席记者陈杰，近年来先后关注到中国的环境保护和贫困问题，对多个地区进行了长期系统的调查研究。陈杰于2014年对腾格里沙漠污染的报道，触发了中国的环保风暴。2016年再次启航，他选择了四川省凉山彝族自治州的贫困村阿土勒尔村，以田野调查的方式，从社会学和人类学的视角出发，深刻地揭露出社会发展困局下农村贫困现状及扶贫中存在的问题。

纪实摄影专题的题材定位

在艺术创作中，题材广义上指生活现象的范畴，狭义上指已经进入艺术作品中的具体生活材料，艺术创作者通过对题材的选取来传递心中的真、善、美。纪实摄影也是如此，摄影师通过对不同题材的选取，来反映社会问题，从而达自己对于战争、贫困、饥饿、疾病等现象的深切关注，进而引起社会的重视。当然，不同的题材选取所表达的主题思想也就不尽相同，但相同的是，纪实摄影专题中选取的任何题材都是为了体现其社会价值，反映真实的社会。那么，如何选择题材以求更好地凸显社会价值表达摄影师的内心所感、所想，成为要面临的重要问题。笔者认为对纪实摄影专题题材的选取要从以下两方面出发：熟悉、熟知、熟识；兴趣。

题材定位——熟悉、熟知、熟识。纪实摄影专题旨在用纪实的手法为大家讲述一个个真实的故事。一组专题通常由多幅照片以及解读照片、阐述主题的相关文字组成，而这一张张连续的照片也就构成了一个个有血有肉的故事。那么如何讲好故事？如何记录和反映出社会中存在的客观问题？首先要将题材定位到“熟”上。只有多拍自己最熟悉的人和事，才能真正讲好故事，给观者带来感悟和启迪。不仅如此，题材上“熟”的程度也不可忽视，纪实摄影不能浅尝辄止，要真正做到从熟悉到熟知再到熟识，才能将纪实摄影专题背后的现实意义凸显得更加直观和真实。

2016年5月24日，陈杰以《悬崖上的村庄》为题报道了当地孩子们爬天梯上学的故事，“悬崖村”这个名字出现在人们的视野中。这个原本坐落在四川大凉山的贫困村——阿土勒尔村，因为一个新名字“悬崖村”受到了大家的关注。4年间，陈杰先后9次去了悬崖村，走了20多次天梯。藤梯变钢梯，不用苦于上学无路，旅游业慢慢兴起，陈杰的影像见证了阿土勒尔村翻天覆地的变化。正是四年来一点一滴的累积，从熟悉到熟知再到熟识，陈杰为观者讲述了悬崖村快速变化的精彩故事。

题材定位——兴趣。其次，可以将纪实摄影专题的题材定位在兴趣之上。兴趣是最好的老师，在纪实摄影上也不例外。因为做纪实摄影专题是一项非常苦的差事，只有出于兴趣和真正热爱才能够坚持下去。多关注社会热点，找到自身兴趣所在，拍出真正为百姓发声的作品才能引发大众的思考。

对悬崖村的兴趣，是建立在陈杰强烈的社会责任感之上的。“第一次知道悬崖村是在2016年初，我和《新京报》首席记者刘旻、地质学家杨勇先生到澜沧江源头冰川考察时，杨勇先生向我们讲述了悬崖村。他也是从熟识的朋友那里，得知昭觉县苦于极度贫困，无力改变现状。杨勇希望通过媒介，借助外界力量，或多或少改变一下当地的困境。我们一拍即合，决定实地探访悬崖村。”在这样的契机下，怀着对贫困村民、孩子们的深切关怀，陈杰来到了悬崖村。正是这一行，改变了悬崖村的命运。

纪实摄影专题的作品表现

任何一组纪实摄影专题的照片都有其自身的作品表现，笔者认为纪实摄影通常可以体现出真实性、艺术性、时代性这三种特性。

纪实摄影专题展现真实性。纪实摄影是西方来的舶来品，在诞生之初，西方将其命名为“Document Photography”，从“Document”一词可以看出西方对于纪实摄影的定义中含有“文献”“记录”的意味。在中国，当时将其定名为“纪实摄影”，可以体现出这类摄影的文献价值和历史记录作用，最重要的是还保持了纪实摄影真实性的特性。因此，真实是纪实摄影的前提和基础，也是纪实摄影的底线。而纪实摄影的真实性又通过摄影视角真实和摄影师人性真实来得以体现。

在拍摄摄影作品的过程中，摄影师拍摄视角的选择会影响其真实性。采取不同角度拍摄同一被摄主体，俯视、仰视和平拍三种视角所带来的画面效果完全不同。如果采用俯视或仰视拍摄，镜头会产生透视变形导致画面畸变。因此，在纪实摄影的视角选择上，平拍是保证作品真实性的首要条件。如由陈杰拍摄的专题作品《悬崖村》中，“在3名家长的保护下，15个孩子从山下的勒尔小学出发，他们要顺着垂直的悬崖攀爬17条藤梯，才能抵达距山下学校垂直高度超过800米的悬崖村。”画面中没有过度炫技，只是采用平视的视角拍摄了阿土勒尔村孩子们上学的最真实的场景。这种未经任何修饰、加工的画面却能给人带来最真实的感受，仿佛自己已经身处四川凉山中，像画面中的孩子们那样，用手紧紧地抓住藤蔓，脚下就是悬崖。

纪实摄影的人性真实是拍摄者的真情流露。纪实摄影作品的主题思想其实就是拍摄者的所感、所想，所以摄影师需要具备更强烈的社会责任感以及对生命的无限关怀。抱着最真实的态度记录所见、所闻，向作品中投入百分之百的情感，才能使纪实摄影作品具有生命力。同时，也会给观者带去更多思考和反思。而没有真情实感的纪实摄影作品只能停留在表面，永远无法触及观者内心，产生共鸣。

纪实摄影专题展现艺术性。艺术性是指人们反映社会生活和表达思想感情时的美好体现，其美好程度的高低通常反应为艺术价值的高低，主要从艺术处理、艺术表现等方面体现出来。虽然纪实摄影的首要特性应属真实性，但艺术性也是一组成功的纪实摄影作品应具备的必要特性。对纪实摄影作品的艺术性追求是建立在影像真实的基础上的，仅单单的记录，再现现实生活的原貌，注定难以成为令人眼前一亮的优秀作品。对于一组真正成功的纪实摄影作品来说，艺术性绝对是不可或缺的。

在摄影中，艺术性是通过色彩、构图、光影等来展现的，它们是构成画面形象的基础，谈纪实摄影的艺术性表现也离不开这些因素。如《悬崖村》中，充满张力的画面给人们留下了深深的印象。画面以中心构图的方式，将观者的目光迅速聚焦到陈日只的脸庞上，她的表情仿佛在向观者诉说着她的苦楚，也表达出孩子们上学路上爬天梯的艰辛。处于画面三分之一处是陈日只的右手紧紧握住藤条，女孩沉重书包后来自家长深切担忧的目光，还有那些努力向上攀爬的孩子们，在深深打动观者的同时也不难体会摄影者在其中艺术性的话语表达。

纪实摄影专题展现时代内核。纪实摄影专题的研究不仅有历史价值，在一定程度上说，更是可以直击当下的，直击社会痛点，揭示社会问题以及生命的内在力量与价值。纪实摄影专题可以通过真实生活的再现与写实，记录了时代风貌，传递出人文关怀，展现了时代精神。“作为景观中的社会，纪实摄影是展示中国时代发展和社会变迁的一扇窗，透过这扇窗，我们可以借此窥见时代中的社会变迁和芸芸众生的市井百态。”陈杰的纪实摄影专题以《悬崖上的村庄》发表后，立即引起了社会的广泛关注。凉山州委、州政府及昭觉县立即回应，迅速行动。一条由钢铁铸造的天梯顷刻间矗立在阿土勒尔村，还为勒尔社小学的孩子们兴建教室和宿舍，村民居住和孩子们学习的环境都得到了极大程度的改善。不仅如此，慕名而来的游客也逐年增加，带动了当地经济的发展，仅四年的时间悬崖村的命运得以改写。悬崖村脱贫之路拓宽了当下社会脱贫发展的新局面，也助推了社会的发展和时代的进步。