戏曲乐队主胡演奏分析

刘诗云

（江苏省淮海剧团 江苏 淮安 223001）

淮海戏，是一种在苏北地区具有较大影响力的地方戏曲艺术。在长时间的发展过程中，形成了一整套完整的艺术形式，既包含了唱念做打，也包含了音乐、服装、道具等等，其中尤以其戏曲演奏颇具特色。在戏曲演奏中，主胡往往是该戏曲种类的代表性乐器，比如京胡之于京剧、笙胡之于沪剧、坠胡之于豫剧等等，都是其演奏中的领奏乐器，发挥着核心作用。对于淮海戏来说，其主胡就是淮海高胡。高胡的演奏，不但在整个戏曲乐队中发挥着领奏作用，而且是对淮海戏演员唱腔最好的一种衬托，具有不可或缺的灵魂价值。

一、淮海戏的发展概述

我国的戏曲文化有着源远流长的历史，随着各类戏曲的不断发展，淮海戏成为独立的地方戏曲，最早出现在清朝末期。在广泛吸取了京剧、昆腔、徽剧等多种曲目的特色的基础上，结合苏北本地的地方唱段，逐渐形成了有着浓郁苏北特色的淮海戏。在抗战时期，很多淮海戏艺人义无反顾地投身抗日战场，为了抵抗日本主义侵略者，甚至出现过一手拿步枪，一手拿三弦的场面。出现这样的现象，一方面体现了我国人民伟大的爱国主义精神，另一方面体现了中国传统的顽强不屈的民族精神，可以说最早期的淮海戏是伴随着民族大义而产生的。解放后，江苏政府正式将淮海小戏定名为“淮海戏”，并正式成立了专业剧团，且延续至今。淮海戏慢慢被更多的人所熟知，甚至人们也开始接受这个戏种。

淮海戏在民间各个地方都有广泛的影响力，而且淮海戏的起源和发展都和地域有着极大的关系，“淮海”顾名思义就是指淮北地区，尤其在徐州、盐城、淮安等地，更是得到了百姓的热爱。淮海戏对人们的吸引力有着很多的方面，不仅因为它拥有独特的曲调和戏风，更因为它伴随着悠久的历史文化而产生。每当淮海戏的曲调出现，就可以让人们深深体会到那种伟大崇高的民族精神，不由让人们被中华民族所震撼到。我国的某些历史文化遗产正在慢慢消失，被人们遗忘，最主要的原因就是当代年轻人对戏曲文化逐渐失去了兴趣，一方面是社会科技的快速发展，导致当代的青少年把更多的注意力和兴趣放在了网络上，从而忽略了内涵丰富的戏曲；另一方面就是因为戏曲文化的培养和传承逐渐被忽视，没有了新生代的继承，那么遗忘甚至消失就是情理之中的事了。本文旨在更深刻地理解和发掘淮海戏的深刻内涵，从淮海戏不同的角度进行讨论和研究，希望可以让读者能更加全面地认识到淮海戏，更希望像淮海戏这样的历史文化遗产可以被一代代地传承下去。

二、淮海戏主胡——高胡的演奏

任何一种戏曲乐队，都需要多种乐器相互配合和协调，更别说是淮海戏这种戏曲了，淮海戏主要就是靠着风格突出的曲调才吸引了大量的爱好者。在演奏的众多乐器中，有各种各样的乐器相互配合，比如弦乐、管乐等等。而所谓主胡，就是在戏曲乐队的多种乐器中，与戏曲语言、风格、曲调最为匹配，且最能够体现该戏曲特色的乐曲。在戏曲演奏中，主胡往往是该戏曲种类的代表性乐器，比如京胡之于京剧、笙胡之于沪剧、坠胡之于豫剧等等，都是其演奏中的领奏乐器，发挥着核心作用。而对于淮海戏乐队来说，淮海高胡就是乐队的主胡，发挥着重要的核心作用。每种戏曲中的主胡乐器都能演奏出极其突出的乐曲风格，就像淮海高胡，之所以可以成为淮海戏中的主胡就是靠着其独特的曲调加上其他乐器的配合演奏，才能深受人们的喜爱。

淮海高胡作为主胡，在戏曲演奏的过程中担任着极其重要的角色，演奏者必须熟练掌握淮海高胡的演奏技巧。其演奏技巧在乐队中的作用主要体现在“一领、二托、三伴”的三大功能上。

一领。就是在淮海戏演出的过程中，当需要乐曲伴奏时，必以高胡作为引领乐器，从而带动其他乐器有序合奏。简单来说，就是起到一个起头的作用，就像西方音乐会在演奏之前，必须有指挥家来起头和指挥演奏的节奏，类似的高胡也是这样的，只有高胡起个头，其他的乐曲及曲调才能开始配合演奏，其中需以高胡为主旋律，其他的乐器为辅助，围绕主胡完成整个戏曲的演奏。同时，对于演员的演唱，同样需要高胡发挥引领作用，一般来说，演员演唱之前，必有两小节高胡演奏的过门，这也是提示和引领演员该唱了。这个引领的作用对于戏曲来说不可或缺，并广泛应用在戏曲的各个部分。无论是演唱前，还是中途的间歇，都是通过高胡演奏出不同长短的曲调，或者用来定调，或者用来作为演唱陪衬，或者用来作为情绪酝酿的手段。由此可见高胡这一演奏技巧在整个戏曲的演奏中起着至关重要的作用，主要起到一个领头和把控节奏的作用。

二托。在淮海戏演员演唱时，一方面需要对曲谱、曲调有明确的认识和理解，另一方面也必须对其他演员的唱腔特点有充分的了解。不同演员有着不同的唱腔规律、气息调节习惯。高胡的演奏有着很高的技巧性，演奏者必须根据自己的习惯，外加配合高胡的演奏，才能更加完美地演奏出想要的效果。在这个过程中，高胡的演奏，一方面能够有效调节不同演员之间的强调，从而实现刚柔并济的相互衔接，让演员之间的演奏衔接显得不那么突兀，而是一个较为自然且顺畅的过渡，给观众带来最好的体验感；另一方面通过对演员演唱的衬托，通过高胡的曲调风格让演奏者显得更加有深度，从而让听者感受到更加丰富的层次，以一种心领神会的觉悟感欣赏完整个演奏过程。高胡的演奏，不只是发挥一种乐器的作用，更发挥着舞台气氛的调节作用，将舞台的高潮气氛推到极致，也是对演员表演的最好的配合和衬托，所以其价值十分出众。可以说，作为高胡第二种独特的演奏手法，虽然没有起到“领”的带头作用，但是它的衬托和衔接的作用也是绝对不容小觑的。

三伴。戏曲乐队最直接的作用，就是伴奏作用。作为一种乐器，我们最先想到一定就是它最原始最本质的作用，那就是伴奏。任何一个曲子都是由不同的乐器相互配合衔接从而创造出优美的曲调，而我们常说的曲子也就是最普通的伴奏。像淮海戏这种依赖曲调的戏曲，伴奏更是起着不可替代的作用。所以作为主胡的高胡，为唱腔伴奏也是其重要作用。高胡的伴奏，对于演唱的“托腔保调”有着不可或缺的作用，尤其擅长于抒情唱腔伴奏。不管演唱者是男是女，使用的唱腔是哪一种，演唱的是传统段子或者现代腔，高胡都能够出色地完成其伴奏效果，在传达演员情感的过程中让人感到声情并茂。另外，高胡的伴奏，不仅仅只是对演员演唱的伴奏，还能够充分结合戏剧发展，在不改变曲调的基础上，对各段落音符作出适当的调节，进而让淮海戏抑扬顿挫、宛转悠扬的特色更加淋漓尽致地发挥，也让听众能够更加深刻地感受到淮海戏的跌宕起伏，这种高胡传达的感染力是其他乐器无法比拟的。

高胡，是一种特点十分鲜明的民族拉弦乐器，在乐器的大分类上，属于胡琴的一种。胡琴是弦乐中种类极为广泛的一种乐器类，其演奏具有十分鲜明的特色，尤其是音色的明亮和清澈。我们常见的胡琴还有二胡、京胡、四胡等，而且在应用到这几种琴类的戏剧中都有着颇为惊艳的表现。高胡也不例外，它有着婉转动人的音色，这种音色用来作为淮海戏的演奏，可以与该剧中的特色完美契合在一起，从而达到了高度融合的效果。观众在观看淮海戏演奏的过程中，一定会很深刻地体会到高胡那种让人跌宕起伏的感觉，因为淮海戏本就很重视唱腔的婉转和叙事的跌宕，而高胡的演奏特别适合于抒情叙事性演奏，所以两者的结合，让淮海戏的魅力得到了更大的显现。在淮海戏的演奏过程中，高胡一方面作为主奏乐器为戏曲的进展提供核心伴奏，另一方面也是淮海戏艺术不可或缺的组成部分，是淮海戏演员、音乐完美契合的关键。因此，对于高胡演奏的演员也有极高的要求，首先需要具备良好的演奏技能，其次要熟悉和把握演员的演唱节奏、气息调节等等，此外还必须对戏曲的走势有良好的判断并充分发挥其调节作用。可以说，高胡演奏的成败，直接决定了一出淮海戏的成败，其重要性不言而喻。

三、小结

综上所述，淮海戏的主胡演奏在乐队中有着不可或缺的核心地位，其演奏价值非常巨大，也是淮海戏魅力的重要体现，给戏曲欣赏者带来美妙的听觉享受。中华传统文化遗产的传承和发扬有着极其重要的意义，它不仅是我们历史文化的一部分，更是当代年轻人最缺乏的文化精神。所以，在淮海戏乐队演奏过程中，必须要充分发挥高胡的价值，惟其如此，才能够让淮海戏的魅力得到更大的体现。