自然轻松的美感

◆朱世慧

我喜欢杨俊对艺术的执着认真，喜欢她的舞台气质，也喜欢她的表演风格。我更佩服她的是，虽然她已经是“五朵金花”之一，却依然一直奋斗和活跃在黄梅戏舞台上。可能是因为我的基因关系，我很喜欢和热爱黄梅戏这样一个清新亮丽的剧种，在这样一个剧种里，有不少艺术家和我都是好朋友，比如马兰、吴琼、韩再芬、张辉，还有我的同辈人黄兴德，我和这些朋友在各种场合、各种媒体上，还有我合作过的黄梅戏的片断上，比如《天仙配》《夫妻观灯》《打猪草》等等，对这些黄梅戏的艺术家们，我都有羡慕之感、仰慕之情。我想杨俊的艺术道路和成才，应该好好总结，值得大家认真学习。

无论哪个戏曲剧种，都有一个共同点，那就是启蒙和师承。这对我们戏曲演员的成才是非常重要的，这是至关重要的一个阶段。杨俊很有幸在她的学艺之初，遇上了非常优秀的好老师，这里除了黄梅戏的一些好老师以外，也有京剧的好老师给她启蒙、给她开蒙，京剧学生开蒙。有一句话叫先得让你弄明白四个字：“横平竖直”，这四个字很简单，横是平的，竖是直的，你把这个弄清楚了，你就弄明白了戏曲里的一些道理，对戏曲演员一生都是极其重要的，你才能够在四功五法上走上一条正确并享用一辈子的艺术之路。今天在舞台上看到杨俊的任何呈现，无论是生活小戏，还是《女驸马》这样的官衣袍带戏，或者是当今的现代戏，你都会觉得杨俊的身体那么好看，那么美，用行话说是那么“顺溜”，几乎难挑出什么毛病，同为一名戏曲工作者，我深知要达到这样的程度，是多么的不容易，除了老师教得好以外，自己也得付出极大的艰辛和努力。

我看她的戏不少，她在舞台上无论是唱做念舞，给我的感觉都是那么的松弛，干我们这行的，能达到这样一个呈现水平或者境界的演员，不是很多。紧是戏曲演员的一个通病，我们也都是从紧逐渐过来的，紧会造成嗓子发横、身段僵硬，甚至脸上出现极不自然的反应，演员在舞台上松弛才能够把握好人物，才能够拿捏住人物的唱做念打舞，才能很自信地把戏以美感、艺术感呈现给观众，自然轻松的本身还含有剧种的质朴，必须有高超的驾驭能力，演员在舞台上的内紧外松，实际上是一种功底，杨俊在这方面的舞台实践是应该得到很多从业者认真学习和照此实践的，杨俊的艺术道路可以归纳为有优秀的天赋、优秀的老师传承，再加上个人的悟性和勤奋。