“最现实”的骁骑校

骁骑校 李玮

导言………………

《橙红年代》让人热血沸腾，《匹夫的逆袭》让人肃然起敬。骁骑校是网络文学创作界少有的现实题材创作“大神”。通过《橙红》《匹夫》《好人平安》等创作，他不仅开创了都市“逆袭”的类型范式，描写主角升级开挂的人生激情，而且探索了网络文学书写底层现实的可能性。骁骑校以丰富的群像、连贯呼应的事件创造了让人惊叹的“橙红宇宙”。随着《橙红年代》的影视改编，“橙红”给都市想象赋予了奇谲浪漫又黯然深沉的色彩。而我们更看重的是，“城乡接合部”喧嚣混乱又生龙活虎的存在，小人物们如此艰难又无比坚韧的奋斗。在骁骑校笔下，“逆袭”，固然是“白日梦”，也是“最现实”的生命体验……

李玮：校长好！我们注意到您最初受到“榕树下”的影响，开始创作网络文学，2007年的《铁器时代》是不是您最早创作的作品，当时为什么选择网络作为创作的载体？

骁骑校：这个要从更早的时间说起。2000年左右，国内刚有网络的时候，我就写了一个关于网恋的小短文，这应该说也是我写的第一个东西。当时我就觉得这个东西这么好，应该发在“榕树下”这种地方。但是也没有去尝试，只是觉得自娱自乐可能更合适一些。第一次试水其实是不太值得一提的，稿子现在都找不到了。最初选择网络作为载体，大多是因为想写的东西自己心里有数，知道无论是杂志、报纸，还是任何的官方刊物，都肯定不会刊登或者出版，所以也就没有去投稿。

李玮：一开始您写网恋题材，是不是也受到了《第一次亲密接触》的影响？

骁骑校：对，是受这个影响，因为我写的不是一部小说，而是一篇散文式的东西。内容是有关QQ，那时候QQ还叫OICQ。刚接触这个软件，我结识了一个湖南的女网友，叫胡蓉。我从来没有见过此人，连视频都没有过，更没有谈情说爱，只是网上闲聊，但她是我最早的一个女网友，可以说是一个里程碑式的人物。后来我把这个胡蓉写到了《橙红年代》里，她是一个女警察。再后来改编成了影视作品，马思纯出演这个角色。这个时候，真正的胡蓉应该已经是有两个孩子的母亲了，也还在我的QQ列表里，但已经十几年没有聊过天了。后来我也告诉了她，我说其实电视剧里的这个胡蓉是以你为原型的。对于已经近40岁的家庭妇女来说，被写进电视剧就像一个童话故事。

第二次去尝试写作的时间，与第一次相隔不久，那时候还没有成型的小说网站，还是论坛形式。2001年我在铁血论坛上写了一个穿越小说，叫《雪原奇兵》，讲一个未来的战士穿越到东北抗联那个年代。我给这个人起的名字和刘子光同音，但是字不一样。写了2万字后，本书烂尾了，我又把他的名字用在了《橙红年代》里。当时忙于工作，写文也没有办法变现，就没有继续写下去。2007年才正式开始写第一本成型的书，《铁器时代》写了200多万字。虽然正式开始写作是2007年，但是我接触确实是蛮早的，应该算第一批。

李玮：您最先是在哪个平台写的《铁器时代》？

骁骑校：最早肯定是在起点，但因为未能签约，没办法，就转去了17K。17K很快就和我签约了，我也受到了鼓励。其实在写作的时候，各方面的鼓励非常重要。另外，保证作者创造力和想象力的空间这点也很重要，我的编辑一直都是血酬，他对我最大的一个照顾，或者可以说是成就我的一个做法，就是他不管我、不干涉我。这和许多编辑不同。按“套路”的指导来，可能会取得一定的成绩，但整体的水平是上不去的。不是说血酬不能指导我，他确实是我的良师益友，而是说，他很了解我的水平是什么样的，不会在具体情节上指导我，但我们会一起探讨创作理念。

李玮：《铁器时代》是传统玄幻，然后加“武侠”元素，加“重工业”元素。当时为什么选这样一个题材呢，是不是觉得它会比较吸引读者？

骁骑校：没有经过刻意的设计。在我写完《雪原奇兵》之后，到2007年，我一直在工作，同时也是一个资深的网文读者。我看了很多书，就有一种“技痒”的感觉，写《铁器时代》，从名字也可以看出，我其实是想表达一个行业术语叫“多铆蒸刚”的时代：炮塔、蒸汽、刚性悬挂、铆接式……但其实我在写出来之后，就感觉自己的能力还不足以去驾驭这样一个专业性很强的题材，而且这个题材相对来说有些小众。后面的创作就开始放飞自我了，天马行空地去写，没有任何顾忌，可以说它是一个大杂烩，但是为了逻辑的自圆其说，我就把它搞成了一个“后穿越时代”，在《穿越者》这本书里把前面所有作品进行了一个“大闭环”，所以《穿越者》是构成橙红宇宙的最重要的一本书，它把所有不合理的地方全都给圆上了。

《铁器时代》是我写的第一本书，还不是特别成熟，虽然成绩比较好，但我觉得没有什么特别值得评论家去讨论的空间。这本书让我挣了点钱，对我产生的鼓励是相当大的。签约那天是2007年9月6号，这个时间我至今还记得，签约之后我就去奖励了一下自己，买了一台联想的笔记本电脑，表示我要正式码字了，我要做作家了！10月书上架之后，作为一个新人，我感到很震惊，因为当时我的订阅率排到了网站销售量的第六，这是很高的成绩。

当时网站的生存境况并不乐观。很多作者因为稿费原因不写了，我倒没有在意。再后来网站发生了一件事情，就是去“砍”买断的作者，但是我作为作者很少考虑不该我考虑的事情，就很傻乎乎地闷头写，没有关注论坛，也没关心网站的变化。人傻其实是有傻福的，很多大神离开了17K，去了纵横或者起点，像我还有失落叶这样的新生代或者少壮派的作家就冒出来了。

当然我坚持在17K ，血酬也是一個重要原因。当时17K网站并不景气，2009年的时候，全站一个月的稿费就只发出去10万块钱。你想，只发10万块钱，就是网站都过不下去的样子，我想血酬没有走嘛，我就说那我也留下。血酬也很照顾我，他以2000元保底和我签下《武林帝国》。我很仓促地就接受了。当时我其实是处在一个低谷期，写了100万字。这本书也没有太多值得一说的地方，就是一个技术流，没有加进去太多的激情和个人感悟，一部很中规中矩的、穿越架空历史的小说。

李玮：但《武林帝国》完本之后，您就迅速迎来了《橙红年代》的火爆？

骁骑校：是的。《橙红年代》的火热，也是有一些巧合之处的。当时17K的都市频道，或者说整个网络，流行的都是那种农村流，但较为低俗，国家整顿后，都市频道就出现空档。我之前是创作架空历史的，如《铁器时代》和《武林帝国》，写完后就想尝试一下现代题材。我长期的积累其实都在当代，结果是一发不可收。从2010年1月份开始写，1月上旬我就去鲁院学习了，之后这本书的数据在飞速增长，各方面的数据都排第一，这种状态几乎持续到完本。巅峰的时候，《橙红年代》的流量占据17K网站整个流量的十分之一。网站在北京开会的时候，那个老总说给我拿台电脑让我就在这写，因为我不更文的话，网站的流量会掉十分之一。这其实是一个很可怕的事情，几万个作者，十几万本书，这一本书就占十分之一。

《橙红年代》这个名字也是我起的。别的事情都可以商量，比如价钱，都是人家说多少我就拿多少，甚至说是“委托创作”，就是我只有著作权，也可以直接答应，但在书名上我特别坚持。人家说你这个肯定不好，又没有什么“超级”啊这种字眼。但是我就坚持要叫《橙红年代》。因为我年少的时候看张爱玲的书，有一句话很触动我，她说隋唐是一个轰轰烈烈的、橙红色的年代，我觉得这种形容隋唐年代的那种乱世的感觉，特别对味。

刚开始的时候，在北京开年会，一个编辑当着我的面说，这个书必扑，因为是跨频道写作，我本来被算作历史类作者，然后去写都市。一般来说编辑是不建议作者跨频道的，跨频道写作没有成功的先例，反而有失败的先例。但是这个说法我并不认可。我觉得作者就像演员，哪有一个演员只接古装戏不接现代戏，好的演员肯定是都能演的，好的作者也是都能写的。还有另一个编辑，他当着我面说，凭你这个名字就必扑。但是后来出版的时候，山东人民出版社的编辑倒是说这个名字非常好。

李玮：传统文学作家里，比如老舍，他一开始也写过科幻，后来才去写北京平民，我们经常说，他找到了适合自己的写作题材。写都市题材，写底层人物，可能也是一个比较适合您的路径。您在写《橙红年代》的时候，较之写《铁器时代》《武林帝国》，是不是更能把曾经经历过的、观察到的那些日常生活带进写作中去？

骁骑校：可以这样说。《橙红年代》和《匹夫的逆袭》这两本书是可以列在一起说的，《匹夫的逆袭》更接地气一点，《橙红年代》里融入了本人的感悟，也融入了看过的书。因为我们的个人经历没有那么多，有时候是可以把看过的书加进去的。比如说我特别喜欢看弗雷德里克·福赛斯的书，有一部电影叫《野鹅敢死队》，就是根据他的书《战争的猛犬》改编的。我是在16岁时看的，记得特别清楚。因为我不可能亲自到非洲去参与雇佣兵的项目，所以我把我看到的东西吸收之后用在我的书里，比如写刘子光在非洲的一些经历。我想我们确实需要去借用别人的营养。从书籍包括影视作品中，有意识地学习，靠这样的营养来滋养自己，而不是直接就拿来用。《橙红年代》具有理想化的追求，很需要这些内容。

李玮：《橙红年代》和《匹夫的逆袭》虽然在人物设置上相像，刘子光、刘汉东都是从底层做起的，但是他们整个的故事逻辑是不一样的，《橙红年代》其实还是都市系统升级打怪的成长逻辑，但是到了《匹夫的逆袭》，就能够有一种属于您自己的社会观、价值观体现在其中，不知道您是否认同这种说法？

骁骑校：这个应该不是说刻意去营造的，而是和后来又有的人生经历有关。在写《匹夫的逆袭》之前，我也在文章里写过这么一段话，就是觉得应该为社会底层写点什么。虽然我没有表达得很好吧，但我确实努力过了。《匹夫的逆袭》里有一个地方叫铁渣街，这个名字源自日本动漫《铳梦》，但其实它的原型是我在徐州的家，徐州这个家我也写在了《匹夫的逆袭》里，叫黄花小区，属于城乡接合部。出了小区，北面有一条河，过了这条河就是另一个世界——城乡接合部。原来的农村把房子出租给外来的人员，那一条街上只有两种门面，一种是做防盗门的，整天响着电锯的声音、弥漫着喷油漆的味道，很多金属摆在门面附近。另外一种就是洗头房。就是这样一个很乱的地方，我有一个初中同学就住在这儿，他父母双亡，从小患有眼球震颤症，但是勉强还能看到，就从事按摩工作。他在一个农民屋的二楼租房，一个月八十或者五十块钱。因为离得近，我经常去看他，给他带一些东西，或者请他吃个饭什么的。他给我讲了一个故事，就是我们正常的社会中除了极为底层的人以外都听不到的那种故事。他说他认识一个修鞋的，有一天捡了一个跑来的疯女人当老婆。我当时听得很震惊，感觉那完全是另外一个世界。

另一方面就是我父亲生病，病得很重，让我很绝望。但是我见过比我更绝望的，在同一个呼吸科的病房里，有一个县里来的农村人，他默默地收拾行李，刚来就要走，不治了。这是一个中年人，四十多岁，问他为什么，他就很轻松地说，是肺癌，不看了。他很淡定，好像不是在说一件要命的事情，但作为问的人，我心里很震撼。人家为了省两个钱，或者是真的没有这个钱，就放弃治疗回家。这件事对我的心灵是一次震撼。还有一次是我在住院的时候，晚上听到有热水瓶掉在地上的声音，其实是楼上一个老头，生了病，儿女不给他治了，他也想为儿女减少负担，就从楼上跳下去摔死了。我还在医院大厅里见到过一个农村妇女，趿拉着拖鞋，歇斯底里地哭，可能是她丈夫车祸死了。大量的这种人间惨剧给我的内心带来很大的触动。

包括蓝浣溪，这样的底层女性也是有原型的。《匹夫的逆袭》里有几个关于蓝浣溪的情节，都特别有泪点。比如刘汉东出狱之后回到铁渣街，下着雨，蓝浣溪从洗头房里跑出来，拿了一把小花伞，两人在街中心抱頭痛哭。再比如蓝浣溪高考，坏人把她锁在宿舍里，不让她参加高考，她就费尽心机赤着脚走去考场，没有饭吃，饿到休克要喝雨水。虽然我是作者，但是每次再去看这个角色，看她的高考、她离开近江那天在机场的送别、她后面的报恩，总是会有一种热泪盈眶的感觉。刘汉东还好点，他的武力值也比较高，但是蓝浣溪作为社会的最底层，她遇到这些事情的时候，虽然有恩人相助，但还是要靠自己去奋斗。我觉得其实蓝浣溪是这本书里非常重要的一个人物，更代表了一种草根的逆袭精神。

李玮：《匹夫的逆袭》的读者反馈是不是不如《橙红年代》？

骁骑校：不如，因为没有那么“爽”，大多数读者的审美不像专业研究这个的人、有一定阅历的人。我肯定觉得《匹夫的逆袭》在立意等各方面比《橙红年代》要高好多。

其实一开始刘汉东去救小女孩舒帆，牵扯到家族财产斗争的情节，来源于我当时听到的一个段子：某集团董事长飞机失事，他的财产归他老婆，然后他老婆和他的司机结婚了。这样一个段子，真假難辨，但是我觉得其中的戏剧冲突特别强烈，藏着一个底层司机的故事，但他一定不是个坏人，而是托孤的重臣，你给他信任，他就把能做到的做到最好。我改动了一下，变成小女孩舒帆的父亲托孤，企业叫青石高科，为电动车生产高性能电池，还写了各方势力争夺青石高科的情节。2013年写的时候，电动车还是很少见的，可以说作品带有一点前瞻性。现在有个企业叫宁德时代，是福建生产电动车电池的，市值1.17万亿，可以说是富可敌国的一个企业。这本写在2013年的书就预见了这种企业的兴起。

李玮：在《匹夫的逆袭》和《橙红年代》之间，您还写了《国士无双》，当时怎么想起从都市又回到民国呢，这很有跳跃性。

骁骑校：换背景、换场景让自己轻松一下，总写一个题材会审美疲劳，而且我一直挺想写民国的，在构思《铁器时代》的时候就考虑过，第一个版本就是刘子光和他的一个小兄弟一起穿越，我想让刘子光穿越到古代，他的小兄弟穿越到民国初年。那时候就有这种想法，但没有成形，到了写完《橙红年代》的时候，就把它提上日程了。原来的想法肯定是不用了，又新创作了陈子琨这样一个人物。写他的思路其实是借鉴了《阿甘正传》，用一个角色把历史大事件串起来，我从1919年写到1993年，1967年是正篇结束，后面再回来是1993年，这是我的作品里时间线最长的一个故事，因为我特别想把近代史以讲故事的形式表达出来。我看了好多历史资料，也借鉴了很多原型，比如张宗昌、陈调元、阎锡山，有很多原型，并不是说我完全杜撰了这本书。从那个时候起我就养成一个习惯，大量地买书去阅读，因为我们是编不出来这么花样繁多的故事的，那需要大量的阅读。

《匹夫的逆袭》之后写了《穿越者》，篇幅不长，一个科幻题材，写得特别痛苦，因为相当于挑战自己，又介入了一个新的题材。虽然很痛苦但也很有成就感，很多人也说这是一个神书，神就神在它在搭建橙红宇宙的过程中起到了关键作用。

李玮：完成了橙红宇宙的构建之后，您近两年开始写短一点的小说，比如说《好人平安》和《长乐里》，这个转变是出于什么样的考虑呢？

骁骑校：《好人平安》可不短，有150万字，短的是《春秋故宅》和《长乐里》，《春秋故宅》是以一个家族的历史为原型，后面的时间线因为一些现实原因没有写下去。《长乐里》可以说完全就是为了影视化而打造的一个作品。写完《穿越者》之后我就离开17K，去了网易。《罪恶调查局》是网易云阅读的书，从写这本书开始，资方就介入了。资方有他们自己想要的东西，那么我的自主创造性就受到了一点点干涉，但是不多。小说的设定还是蛮有意思的，一个老记者带着一个混血女儿，还有卢振宇这样一个年轻人。也写了有100多万字，相对于以前的书来说算是短了一点。

李玮：《罪恶调查局》实际上是有一些悬疑探案色彩的，最近这个题材比较火，比如说今年的《大奉打更人》也是加了一些悬疑探案的元素，这可能会增加它的热度。但是您后来写完《罪恶调查局》后又回归了底层人物崛起的这样一种路线。

骁骑校：因为我不擅长写悬疑探案类，只是说这方面市场特别热，资本也不考虑作者擅长什么，他说什么红就安排你写什么，把作者或说作家当编剧用，这其实是一个不太好的习惯。这里我就要说一下我这两天才研究出来的一个理论，叫多巴胺创作，尤其适用于网文作者。就是在写这个书的时候，我首先要让我自己爽，满足自己的臆想，我让自己开心了，然后我写出来最好能在最短的时间内获取读者的反馈，反馈快，鼓励多，作者的多巴胺更多，就会写得更快、更好。

现在的书和以前的书不一样，就在手机app上看，每一段读者都可以进行评价，以前是在章节后面评论，现在都是“段评”，可以针对某一段进行评论，读者之间在阅读的时候也可以有互动，很热闹。就像一个茶馆，你在上面说，下面跟着你衬。得到及时的反馈对于作者是一个很正向的激励。如果你写得不好的话，也有负向的，甚至说人家不评了。传统的作者在出版的时候就得不到这么一个及时的反馈，因为他写的书要先拿给编辑去看，出版社的编辑会给出一些专业建议，等到拿给读者看的时候，人家在新华书店里看到你的书，是没有办法给你一个有效的评论和反馈的，除非特地上网去评价。对于他们来说，好坏都这样了，没有一个集中的地方来发表这种反馈。除非是现象级的作品，二十世纪九十年代那种全民爆火的书，但现在这种书可能就得不到这样一种反馈。得不到正向反馈的话，作者就没有那么快乐，不快乐就会平淡。

李玮：接下来您写了《好人平安》，这一篇无论是题目还是立意，都和一般网文很不一样，您当时是怎么想的？

骁骑校：写《好人平安》也是带入了我个人的很多东西，虽然说我是70后，《好人平安》的男主人公傅平安是1990年生人，我们之间差了十几年，但是前一两卷的很多东西都是我真实的个人经历。其实我写的小说，所有的主角都可以看作我的化身，但有些人是我的“超我”，比如《橙红年代》的刘子光，但傅平安是我的“本我”。我在像他这样一个年龄，十八九岁的时候，生活在一个正常的城市家庭，不穷也不富，但忽然有一天我父亲就瘫痪了，傅平安他父亲也是瘫痪的这样一个设定。我当时处于升学阶段，本来想考大学的，但是没考，因为觉得考上也白上，就进了社会。傅平安也同样是失学后进入社会。类似的经历还包括一些桥段。傅平安给茜姐当司机，遇到了坏人，他就去夜市买刀，不杀人，至少也能防身，与此同时，他曾经的同学，一个已经考上大学的女同学，在另一侧选购文具，他看了人家一眼，顿时有一种偏离正道的苍凉感。傅平安受到打击后，不再混社会了，别人介绍他去当农民工，到大学校园里去搭戏台，他和工友在台子下面吃盒饭，上面有一个球落下来。他高中时暗恋的女同学，现在在淮门师范学院读书，她就在这台上面说，喂，这位工友，你把这个球给我踢上来。半年之前，大家还是一个班的同学，现在我是农民工，人家是天之骄子。虽然我没有亲身经历过这个场景，没有这种和女同学在台上台下的戏码，但我是做过农民工的，能够体会到这种强烈的反差背后所激起的情绪。

当时徐州有一个工地，是一个标杆项目，叫风华园小区。我在那个工地做农民工，43号楼钢筋就是我穿的。我在《好人平安》里也写过，一个年轻人最骄傲的年纪，最应该肆意找寻快乐，去放飞自我的年龄，也就是上大学的时候，18岁到22岁这样一个区间，这很有可能是一个人一生最开心的一段时间，但是在这个别人最开心的时候，我其实处在人生的谷底，一个最苦的谷底。农村的小孩可能另说，但是作为一个城市里长大的年轻人，去做农民工，不能说是对自尊的一种摧残吧，也是把人給压到最底下去了，没有什么骄傲可言。年轻人总是对生活抱有很多的信心，很多的乐观情绪，那段时间虽然是谷底，但也是我人生中最快乐的一段时间。每天回到家有很多朋友聚在一起。当时我住在市中心的棚户区，一个大院，门牌号码是108号，我在很多书里都用到了108号，比如《橙红年代》里刘子光住的大杂院也是以这里为原型，就叫108号，《匹夫的逆袭》里刘汉东和火颖他们也住在铁渣街108号。就像周星驰一样，把自己的一些人生痕迹放到电影里，相当于一个小彩蛋嘛。

我也经历过和傅平安相同的谷底，但是我没有放弃，傅平安也没有放弃。虽然我30岁才开始转行，转到这个行业，但可以说是上“电梯”式地开始人生的腾飞。现在我也是身边那些亲友心中的神话。所以傅平安这样一个角色其实是我以自己为原型建立起来的。像他当兵后的一些经历，都是被狠狠地压到一个最低的谷底，但是压得越狠他反弹得越高。好人一生平安，有这样一个由头，也有这样一个寓意。

李玮：您的文字相当老辣熟练，而且很多描写非常细腻，我就很好奇，您的文学感觉为什么这么好，是不是上学的时候就在文字方面有优势？或者说，是不是受到了一些文学作品的影响？

骁骑校：那肯定是，班上最好的那种，文科或说文字类的东西我都会。我记得初一下学期，英语和数学考了30多分，但语文和政治考了90多分。我经常出现这种反差强烈的情况，就是作为一个“学渣”，语文在期末考试考年级第一。因为偏科很严重，高中阶段，整张数学卷子全靠蒙，一题也不会做。其实也是没办法，当时不是不想考大学，可能去考也考不上。

说到影响，其实有一本书真的是对我影响特别大。九岁左右，那时候我家里人都在中学里工作，他们能够接触到图书室的一些报刊书籍，经常拿回来给我看。可以说，我在青少年阶段看了很多期刊，学校订阅的，种类齐全，期期不落。从《故事会》开始，《故事大王》《恋爱婚姻与家庭》《警坛风云》《收获》《十月》都看，小孩儿嘛，什么都看，但是我印象特别深刻的是一部小说，讲的是抗日故事。山东的土匪抗日，有各种各样的枪，写得琳琅满目，还有狗群，有特别聪明的狗，还有土匪的儿子，一次被子弹打还是被狗咬了，睾丸掉了一颗，书上面说这个“独头蒜更辣”。这一段描写我在青少年时期记得特别清楚，因为非常刺激眼球，但是因为年龄小，没记住作者和书名。那时候读书还是不多，没有发现这是哪本书，直到30多岁了，心想这本书我找找吧，以前不好找，但是现在网络这么发达，肯定比较好找，然后我就利用脑子里余留的记忆去搜，真找到了这本书，是莫言的《红高粱家族》，随后我赶紧买了一本。所以在我很小的时候，印象特别深刻的就是莫言的书，再有就是刚才说的福赛斯的书。

李玮：我还知道您还读了王安忆的《长恨歌》。

骁骑校：读王安忆是为了写《长乐里》，特意去看的，压着性子看下去，其实开始也有点看不下去，看了一夜，之后就真的看进去了。她写的那种感觉，那种味道，让人欲罢不能，我用一夜时间就看完了，想让这种感觉给我的作品增加一点调味料吧。我自己一个直男是没有这种感觉的，但是王安忆作为上海女性，面对上海的这种心理活动，就非常有感觉，对我的写作实在是大有益处。虽然好像也没有用到太多，毕竟还是一个男性向的作品。

李玮：您的《长乐里》开篇还是很有上海弄堂的感觉的。

骁骑校：因为我住在上海嘛，上海相当于我的第二家乡，作为一个作家，觉得要为这个城市留下一点文字。《长乐里》最初是由一幅画勾起的。那幅画左边是1937年的断壁残垣，有一个穿着破破烂烂的小女孩，赤着脚，右边是2017年南京的高楼大厦，有一个穿着漂亮雪地靴、羽绒服的小女孩，两个人面向画中央的分界线，相当于握手但又没有握到一起。我当时就想，如果能够穿越，能够让1937年的一个人看到现在的中国，那对他、对读者是一个多大的心灵震撼。所以说，这本书我可能更愿意叫“长乐里”，就三个字。后面的“盛世如我愿”就是一个网络流行词，2019年时，抗战胜利阅兵，网络上流行一句话叫“周总理，这盛世如你所愿”。以前我们飞机都要飞两遍，现在不用了。国家的武装力量、装备发展到这样一个程度，正是周总理所期待的盛世中国，后来这句话就延伸到了所有的领域，改革开放取得的各种成就都可以说“盛世如你所愿”，这个“你”不一定是先烈，也可以是每一个中国人。包括参加第一届奥运的刘长春，那时候他肯定也非常希望我们的国家能变得强大。

李玮：您现在是在写《白龙》，您觉得网络文学未来会怎么样发展？

骁骑校：我看过何平教授写的那篇文章，我蛮赞成的。有时不要给网络文学负担太重的一个责任，让它轻松上阵，也挺好。拿自己的短处去和人家的长处比，不可能。我昨天还下了一个电影，叫《群青战记》，讲日本一个高中校园内的全体学生一起穿越到日本的战国时代。就这样一个很天马行空的题材，日本人可以拍成电影，那我们只是用来写网文，有什么不可以呢？如果说让世界了解中国，还就是这种瞎写的，这种天马行空的，反而可能成为让外国人了解中国的一个好的途径。

《白龙》也是一本大开脑洞的书，主人公在历史间来回穿梭，把现代的东西带到古代，把古代的东西也带回来。我觉得在写了很多沉重的题材之后，再去写这种能够完全放飞自己的、肆意挥洒的，所谓纯正的网文，对我来说是一个放松。

（本文为2020年度江苏省社会科学基金课题“新时代江苏网络文学高质量发展研究”阶段性成果，项目批准号20XWD001。）

作者简介

骁骑校，知名网络文学作家，代表作有《橙红年代》《匹夫的逆袭》《长乐里：盛世如我愿》，获第二届茅盾文学新人奖·网络文学新人奖，入选橙瓜见证·网络文学20年十大历史作家、百强大神作家。《长乐里：盛世如我愿》入选2020年度中国作协网络文学影响力榜。

李玮，南京师范大学文学院教授、博士生导师，主持并完成国家级及省部级项目多项，在国内外重要学术刊物发表论文40？余篇，出版专著2？部，获江苏省哲学社会科学优秀成果二等奖2？项，江苏省“青蓝工程”优秀青年骨干教师、第四期及第五期江苏省“三三三工程”中青年学术领军人才、江苏省社科优青等荣誉。

责任编辑 孙海彦