论舞剧编创中的三足鼎立架构

史军

摘要：一般来说，舞剧作品的内容是由题材、主题、人物、事件（情节）和环境五大因素组成。本文在五大因素中抉精提髓，以笔者创作的舞剧《回家》为例，以人物、事件、主题为三足鼎立架构，论述其在舞剧创作中的重要性。三足同行，没有先后，力求创新思维，凸显舞蹈艺术专业特征，让其在舞剧编创中有效地传递一些专业知识和编创者的艺术追求。

关键词：舞蹈编创  三足鼎立  人物  事件  主题

中图分類号：J805 文献标识码：A文章编号：1008-3359（2021）17-0148-03

南朝梁·刘勰《文心雕龙·焙载》：“草创鸿笔，先标三准：履端于始，则设情以位体;举正于中，则酌事以取类;归余于终，则撮辞以举要”。一个好的文学作品面世过程中，作者先要设定主题和体裁。其次是事件，获取事例与内容密切联系的素材。最后认真总结要点，以便举纲张目。这是古代先贤名家指导文学艺术创作的经典名言。作为肢体语言艺术的舞蹈创作更是这样。笔者认为，一个好的舞剧作品面世，必须坚持“先标三准”的原则，这里的“三准”我们可以把它称为三足。

在舞剧创作中，有三个核心词：“人物”“事件”“主题”，她们就像大鼎的三个足，成为支撑整个作品的三个支柱，三足同行，没有先后，缺一作品就立不起来，甚至坍塌，可想而知是多么的重要。舞剧《回家》是根据现实中发生的真实事件改编，剧情如下：天真任性的少女萌萌，不幸被拐卖到边远地区的一个农民家中当童养媳。性情倔强的她，感化了傻“丈夫”，合力智斗恶狠的“婆婆”，最终从虎穴中逃了出来，四处流浪。丢失孩子的萌萌爸妈从悲痛中走出来，踏上了漫漫寻女路。期间，他们历尽千辛万苦，在警察、好心人及志愿者的帮助下找到了萌萌，一家人得以团聚。该剧是笔者创作完成的国家艺术基金青年人才培养项目。创作伊始，在设计“人物”“事件”“主题”三方面进行了深入的思考和研究。舞剧公演以后，收到良好的艺术效果和社会效益，故此以该剧为例进行阐述。

一、三足鼎立之一——人物

天生万物，以人为贵，文化就是人化。作为万物之灵的人创造世界，改造世界，理所当然人物就成了艺术作品中不可缺少的重要元素之一。人物是舞剧的内在基础、基石，它是舞剧的心脏、灵魂和神经系统。舞剧作品有众多人物出现，其中有主要人物和次要人物，我们要了解人物的三个重要支点：“身份”“欲求”“动作”。他们有着可靠的逻辑基础，什么样身份的人才有什么样的欲求，才能驱动什么样的动作。

（一）人物的身份转化

在作品演进过程中，人物是有“身份”的，这种“身份”不单是指人的外在标签，凸显的是一种时段的角色功能，它是一种身份状态，这种不同时段的身份状态，随时改变着人物的目标和手段，也影响着故事进展。一个人物如果没有身份状态的变化，只有一成不变的标签身份，那么这个人物就是一个没有生命力且不合格的剧中人物。舞剧《回家》中主要人物的身份时段转化比较明显，剧中主人公萌萌，原本是一个在校中学生，因本人任性不慎被拐卖到边远山区当童养媳。此时，萌萌的身份发生了转化，从被父母视为掌上明珠的小公主，变成了一个任人宰割的小羔羊。萌萌的父母，本是每天忙于工作的一般工薪阶层，当得知萌萌被拐，他们放弃工作，踏上漫漫寻女之路，这时他们的身份从幸福的父母转化为悲痛的寻亲人。恶“婆婆”、傻儿子，这两个人物，在萌萌没来之前，由于恶“婆婆”的丈夫嫌弃她生下傻儿子而离开他们母子俩，他们是家庭的遗弃者，但恶“婆婆”因为母性的慈爱没有放弃傻儿子，还幻想他能娶妻生子，这时候的恶“婆婆”身份是悲悯慈祥的母亲。当萌萌来到她家，她运用各种手段要求萌萌和傻儿子在一起，这时她的身份从慈祥的母亲转化为恶“婆婆”。这种由主角的主动和被动的原因所引发的人物身份转化，对剧情的展延有强烈的推动力。

（二）人物的欲求期盼

欲求也即欲望，是人在生活中所达成的满足和愉快的渴望。人生在世总需要愉快，正如此，才有那么多让人愉快的行为，生命不止、奋斗不息，这是人生的一种满足。因之，人物行为的主要动力就是欲求，作品中人物的欲求对剧情的发展影响巨大。这里主要谈谈舞剧中人物的自觉欲求和不自觉欲求。

一般说来，由人物意志驱动的欲求叫自觉欲求，这是一种有明显动机和明确目标的欲求。舞剧《回家》的主要人物萌萌，和恶“婆婆”斗智斗勇，最终逃出虎口，所表现出的是强烈的求生渴望;萌萌爸妈要找回自己的孩子，体现的是一种亲情团聚的期盼;恶“婆婆”威逼萌萌和傻儿子同房，体现她极端自私的欲望。这就是自觉欲求，他们非常清楚干了什么，为什么要这样干，这些欲求交错在一起，极大的推动了剧情的发展。

在剧情进展中，人物无明确感知的需求，仰或是目标不明确的隐性动机，叫不自觉欲求。《回家》中的傻“丈夫”是一位智障人，也许是天性所致，小时候就爱好玩弄别人的手，当母亲逼迫他与萌萌“洞房”时，他抓住萌萌的手不放，萌萌想拼命摆脱，这样就使萌萌的自觉欲求与傻“丈夫”不自觉欲求形成巨大的矛盾冲突，并推动剧情向纵深发展。

（三）人物的动作系统

舞剧的人物动作由欲求驱动并直接作用于事件。心随意动，不同的欲求产生不同的动作，而不同的动作形成不同的事件。这里的动作不是舞蹈的动作，而是内心的愿望对现实的一种述求所产生的行为。舞蹈的动作是一种美化了的肢体动作，从人体自然形态的动作发展为舞蹈动作要经过合规律和合目的性的发展。把自然无序的生活化动作发展为有序动作，并经过舞蹈化的处理，使之成为符合人物内心表达的需求，这就是合规律的发展动作;舞蹈动作有鲜明的目标和思想性特征，这是合目的性的发展动作。这两种动作交织在一起，能够互相影响，相得益彰。因此，我们通过舞蹈动作这个媒介，能够把剧中人物所要表达的述求充分呈现出来。舞剧《回家》中，主人公萌萌在没有被拐卖之前，是一个天真活泼的小公主，在父母的呵护下，过着幸福甜蜜的生活，这时萌萌的动作轻盈、活泼、舒展、欢畅、明快，尽显合规律的天使般动作。而被拐卖到边远山区后，动作便显得无奈呆滞、木纳，当恶“婆婆”强迫她与傻子“丈夫”结婚，她斗智斗勇，奋起反抗，最后得以逃生，这时的动作明显有着一定动机，有鲜明的目的性，带有强烈的思想、情感、心态和性格，这就是合目的性发展的动作。这些有鲜明动机和目的，并指向一定对象的运动系统直接影响事件的发展，它是合规律性和合目的性相结合的动作发展，使得作品高潮递起。

二、三足鼎立之二——事件

舞剧中都必须要有事件，因为舞台上的故事要围绕这个事件去展开和发展，可以说，没有事件就没有戏剧冲突。因为事件是整个舞剧的脉络，起到“主心骨”的作用。在我们的平常生活中，时刻都在处理不同的“事”，它支配着人的思想和情感活动。同样，在舞剧中的事件，它也需要演员用表演来处理被事件左右的思想情感。舞台上的事件虽然来源于生活，但被赋予了戏剧性，这时的事件就要高于生活。所以，舞台上的事件一般用紧凑的手法推动事件中的情节发展，让演员用表演来告诉观众，在什么时间及地点与谁发生了什么事。还有舞台事件中一定是蕴含着矛盾冲突的，它推动着人物之间的相互行动，并最终解决事件。

（一）主要事件的核心问题

事件分为主要事件和次要事件，我们这里只对主要事件进行分析，主要事件就是作品确立的故事，它是从开篇通往结局的路标，也可以说主要事件是统率次要事件的。因之，主要事件必须明确它的核心问题。

在舞剧作品中，必须围绕一个主要事件进行展开，这个主要事件即为核心，其他的次要事件都围绕主要事件的核心问题进行运转。

舞剧《回家》的核心问题是花季少女萌萌被拐买到边远山区当“童养媳”，使她跟父母之间亲情分离。他们不能接受这种现实，为了打破这种亲情分离的局面，萌萌千方百计设法逃出魔爪，父母历经千辛万苦寻找女儿回家，所以亲情分离是主要事件，亲情团聚是主要事件的核心问题。

（二）主要事件的滞碍主体

一个有意义有价值的事件必须要有力度，这个力度就是在艺术作品创作中为突出事件所设计的各种障碍。一个成功的艺术作品，很大程度上依赖事件滞碍（也叫阻力）的设计，恰如其分设计一些情理之中、意料之外的大小事件，能使整个作品亮点突出，精彩纷呈。作品中设计的鸿沟深度以及冲突的程度，都显示于阻力的力度。

舞剧《回家》从第二场起，事件的滞碍主体便进入了白热化。萌萌被禁锢在黑暗的杂房内，开始时极度恐慌，当恶“婆婆”强迫她与傻子“结婚”时，她急中生智，与他们斗智斗勇，终于得以逃脱。然而，在逃跑的过程中，山路崎岖，村民的冷漠，加上人贩子和恶“婆婆”的凶狠狡诈，又被抓了回来。如此周而复始，几次逃跑都没能成功。这其中设置的滞碍主体出人意料，扣人心弦，使得整个剧情高潮迭起，收到了良好的艺术效果。

三、三足鼎立之三——主题

作品所表现的中心思想是主题，它是作品思想内容的核心。如果说，三足鼎立是这个立起的人的躯干，那么主题则是这个人体的灵魂。试想，一个没有灵魂，仰或是灵魂不健康的人立在那里，只能算是一堆行尸走肉。只有灵魂健康，才是一个高尚的人。

在艺术作品中，故事主题的表达方式比较复杂，每一种表达思想都会有两面性，有正与邪、爱与恨、对与错，这些我们可称之為正价值和负价值。在作品编创过程中主事件揭晓的是正负价值的对抗结果，这是故事的最终价值。

（一）主题的正面和负面价值

艺术作品创作者对于故事的价值是有鲜明的态度和立场的。就算是表达中立与客观的某些纯艺术展演，创作者也会通过对素材的取舍来体现自己的态度和立场。一般来讲，创作者选择并赋予主角所行动意义的价值就是艺术品所要表达的正价值。通过作品和所编故事阻滞表现出来的意义就是负价值。一般来讲，一个作品的负价值设计的越大，它所彰显的正价值就高深、重要。如果作品中你所描写的是对其主人公的一种“救助”，就是正价值，你设计反“救助”，这个阻滞就是负价值，这种负价值是作者为了彰显“救助”这个正面价值而设计的阻滞和陪衬。舞剧《回家》，就是“解救”与反“解救”，也即正价值与负价值对立与较量的典型作品。剧中主人公萌萌被人叛子拐卖后，她的爸爸、妈妈强忍着悲怆，踏上漫长而艰辛的寻女路。特别是萌萌的爸爸，一手挽着濒于疯癫的妻子，一手拿着寻女传单跋山涉水，走街穿巷，沿路乞讨，其艰难险阻鲜为人知。此时的萌萌，因第一次逃跑没有成功，被人贩子抓回，后又被恶“婆婆”关在一间小黑屋内饱受非人折磨。至此，这种负价值较正价值似乎占了上风，正当鉴赏者的心提到嗓子眼上的时候，意料之外的事发生了：傻子“丈夫”由于兴奋过度，突然羊癫疯发作倒地，聪明的萌萌赶忙伸出援手，将傻子“丈夫”救起，搏得傻子同情。于是在傻子的掩护下二人合力骗过恶“婆婆”，萌萌得以逃出虎口。萌萌在逃跑回家的路上，又遭遇人叛子和恶“婆婆”的多重围追赌截，险些又落入虎口，最后在志愿者和警察们的合力下，将这一伙不法之徒绳之以法，萌萌最终得到解救，一家人得以团圆。这种多重障碍所显示出来的负价值，彰显出正面价值的博大精深。

（二）主题的主线表达

在弄清主题的表达主线之前，有必要简要重复一下前文所述人物和事件。一个好的舞剧作品，必须要有完整的人物、事件呈现，只有这样作品的主题才能清晰的表达出来。一个舞剧作品，都应有明确的主题、有完整的表达主线。所有事件都是围绕这个主题的主线运转的。

在现实生活中一些被拐的女孩，有的不堪其耻辱选择自尽，而有的则忍气吞声，负重受辱，遗憾终生。舞剧《回家》中的萌萌则守正为心，疾恶不惧，她坚持不懈，永不言败，才最终得以逃脱。所揭示的主题主线是弘扬真善美，鞭挞假丑恶，以达到彰显正能量目的，最终让鉴赏者张目提气，心旷神怡。

四、结语

“三分天下，鼎足而居，其势莫敢先动”。这是《史记·淮阴侯列传》中的一段话，意为天下三分，鼎足而居，谁也不敢先发动战争。三足鼎立，缺一不可，这也是物理学和力学方面的常理。人物、事件、主题是舞剧作品中的三足鼎立。人物就是故事的主角;事件是故事发生的情节;主题指表达故事的最终目的或价值。三足同行，没有先后。如果把三者比做一个完整的人体，那么人物则是骨架，事件是筋络，主题则是这个人体活的灵魂，三者缺一不可，缺一将永远立不起来。只有三足鼎立，三方才能壮硕稳固，这样的舞蹈艺术作品绽放的生命之花，将永不凋谢。

参考文献：

[1]肖苏华著.中外舞剧作品分析与鉴赏[M].上海：上海音乐出版社，2009.

[2]董健，马俊山著.戏剧艺术十五讲[M].北京：北京大学出版社，2019.

[3]金秋主编.舞蹈编导学[M].北京：高等教育出版社，2010.

[4]宋宝萍，魏萍主编.创新思维心理学[M].北京：电子工业出版社，2014.