纵向继承与横向借鉴

〔摘 要〕《田姐与庄周》的音乐设计之前，笔者和作曲家周治林老师认真领会了导演的创作意图以及剧作者的艺术追求。只有改革的步子迈大一点，才能在不放弃老观众的同时，尽可能地吸引一些新观众。因此，在音乐的改革之路上，只有立足传统，纵向继承、横向借鉴。

〔关键词〕《田姐与庄周》；纵向继承；横向借鉴

在进行《田姐与庄周》的音乐设计之前，笔者和作曲家周治林老师认真领会了导演的创作意图以及剧作者的艺术追求。只有改革的步子迈大一点，才能在不放弃老观众的同时，尽可能地吸引一些新观众。因此，在音乐的改革之路上，只有立足传统，纵向继承、横向借鉴。

在《田姐与庄周》一剧中，主角田氏在各场戏中的心情不同，这就对唱腔和音乐的设计提出了特殊要求。

在遇见风流倜傥的楚王孙后，田氏春心萌动。赶蜜蜂的过程中，二人不觉相偎在一起。这一瞬，田氏的内心像是打翻了五味瓶，各种滋味涌上心来，这时的她才感觉到对楚王孙的这种爱，是与庄周两载也未曾有过的。为了渲染这种爱意，我们用弹戏的传统声腔织就了一段轻快、飘逸的“华尔兹”，较成功地勾画出田氏的喜悦之情和对美好生活的向往（《烈火烧沸一腔情》唱段）。当庄周变化为楚王孙来试探田氏时，田氏不禁陶醉在爱的激流里。我们在“甜皮”一字腔的板式上借鉴了高腔《出北塞》中的碰板慢“二流”，设计了一段“探戈”，让田氏与楚王孙翩翩起舞，较鲜明酣畅地渲染了他们如痴如醉的爱情（《杏花纨扇两情美》唱段）。而当田氏为了救楚王孙而去劈棺时，全剧进入高潮。于是，我们在唱腔的处理上采用了善于表现悲痛绝望的“襄阳梆子”和“苦皮”等传统声腔，同时引进了四川扬琴的“月调”，其目的是描绘田氏痛苦与矛盾的心情：是劈棺，还是不劈？劈棺吧，与庄周“两载夫妻，寒灯相伴”的感情使她下不了手；不劈吧，楚王孙又性命难保。旧恩新情一起涌上心头，唱腔旋律也随之跌宕起伏，再加之导演别具匠心的艺术处理，利用精灵的舞蹈以及托举等手法，较为形象地把田氏的内心“外化”了出来。这里在传统的唱做中融进了现代的歌舞，更好地丰富和发展了戏曲艺术。

在《田姐与庄周》一剧中的合唱和间奏部分，我们侧重对现代音乐的表现手法及歌剧创作手法（主题贯穿）进行借鉴，使田氏的音乐主题在各个不同的场合得以出现，以表达田氏幽怨、喜悦、欢乐、悲哀与痛楚的复杂心情。如该剧四场转五場的间奏中，描写了田氏为救楚王孙性命被迫接过斧头欲去劈棺的矛盾心理。她不愿去，又不得不去，在命运抛给她的圈套中挣扎着。导演在此处设置了一段女精灵痛苦挣扎的舞蹈来进行情感上的表现和情节上的处理，让观众不禁为田氏的命运不平。为此，我们借鉴了贝多芬《命运》交响曲的节奏和情绪，用弹戏的旋律写成伴舞的间奏。如此一来，音乐形象和舞蹈形象相互吻合，较好地渲染了戏曲气氛。

剧情发展到最后，当庄周试探出田氏与他乃“纲常道德之恩情”，与楚王孙才是“自然天性之恋情”时，他有所醒悟，愿让田氏自由而给她一纸休书。但是，在封建道德的苦汁里泡大的田氏却感到莫大的委屈、无比的哀怨与悔恨，在精神恍惚中，似听见四面叫骂之声：“不洁女人，遍身污垢，不贞女人，遗臭千秋……”此处的声腔采用了男女混声齐唱，用弹戏“苦皮”与高腔“下山虎”混合在一起，较强烈地烘托出了田氏痛苦羞辱、悲哀绝望的心情。

作者简介

王文训，成都市川剧院作曲家。