探析《江山秋色图》的艺术价值

【摘要】南宋画家赵伯驹的作品《江山秋色图》，是在北宋后期复古风气下产生的一幅青绿山水画。是宋代青绿山水画中最具代表性的作品之一，与其它作品相比较，不仅在构思上更加精巧，而且技艺也更加精湛。在中国的青绿山水画发展演变过程中具有不容忽视的历史价值、艺术价值和研究价值。本文通过对《江山秋色图》卷以及相关材料进行探索研究，解释说明赵伯驹的《江山秋色图》建立了南宋画院的新旗帜，对传统青绿山水画进行了创造性的转换。其中文人士气的融入，对院体青绿山水具有文人化的引导作用;龙脉概念的纳入，从内容到形式都体现着民族文化的内涵和精神指向。

【关键词】江山秋色图;文人士气;龙脉;艺术价值

一、文人士气的融入——继往开来

北宋中后期之际，山水画几乎都是以青绿山水画为主，且画坛上出现了“士人画”。由于文人画家的努力，进行新的尝试，画面由写实逐渐转向写意，强调表现艺术家的主观感受。《江山秋色图》就是北宋后期崇古风气下产生的作品，它虽是一幅院体青绿画作品，但作者赵伯驹为该作品赋予了新的艺术气质。他融合了北宋文人画家水墨山水中的一些画法与意趣，改变了唐朝以来青绿山水画鲜艳富丽的装饰性，更多的是体现出秀丽清雅的文人趣味。《江山秋色图》布置巧妙，以文人意笔勾线，用笔细腻而秀劲，设色明亮清丽却没有俗气，和北宋中前期的山水画面貌迥异不同。明代文徵明曾赞云：“艺林中有千里（伯驹），如山中有昆仑。”董其昌虽然将赵伯驹纳入到“北宗”之中，却也不得不称其具有“精工之极，又有士气”。赵伯驹在《江山秋色图》中渗入了文人画的韵致，他以水墨为主，青绿为辅，这种画法与文人画家的理念相符合。画面设色虽然是以石青、石绿为主，但总体风格清新典雅而富有变化，他将明丽的青绿和澹雅的水墨相结合，色调在总体上由浓艳风格转向清淡风格。除此之外，图中的人文物象错落有致地安排在山水之间，有闲步于竹林闲逸舒畅、登山顶高楼侃侃而谈、放牧于山林间融怡欲笑、车马行旅翻山越岭、江上小舟荡漾，水边垂钓悠然自得等人物活动场景。纵观整幅作品，人文物象与自然景致交相呼应，显得更加真实灵动，画面洋溢着一种文人的理想境界，以至于有一种身当其境的感觉，也反映出赵伯驹的审美情趣。

赵伯驹将文人的雅逸之气融入到《江山秋色图》中，这是在继承中有所创新，使青绿山水画得到新的发展。《江山秋色图》推陈出新，饶有别致，摆脱了从六朝以来青绿山水画钩轮廓填色的艺术手法，有机地融入文人意笔，使两者巧妙地运用在一起。赵伯驹的青绿山水画对后世的影响并不只是在笔墨，设色和技巧形式上，更多地是体现在意识形态上，对院体青绿山水具有文人化的引导作用，为后世文人山水画的发展开创了新局面。

二、民族独特性的呈现——来龙去脉

山势的脉理在中国的山水画中很讲究。清代王原祁创“龙脉说”，里面就暗藏着华夏民族独特的哲理，也体现出中国画独特的美学特征。《江山秋色图》就是这样的一个典型，图中所表现的山脉，具有群峰连绵，崇山峻岭，千岩竞秀的宏伟气势，这是北方山水的特点。每一座山峰都有其曲折盘桓的脉络，纵横交错而不乱，有斜有正，有浑有碎，且生动的表现出山的来龙去脉以及开合起伏，在多变之中得到一种平衡和谐的整体感。此图中山峰的气与势也是一脉相承的，与树木、道观、楼台、水榭、村舍、人物等之间的组合也有内在的脉络联系。画中龙脉的藏露要经过画家精心地思考安排，通过画面的开合，山峦的起伏，云水穿梭，促使“龙”形成“脉”。赵伯驹在画面中采用巧妙地构思，细心推敲画中山峦的位置以及气势的连绵。使画中的“龙脉”呈现出画家的精神气质以及人与画合二为一的境界。而中国山水画正是讲求天人合一，心源和造化，主客观相统一，这显示出了中国山水画独特的魅力。

郑午昌在《中国画学全史》记载：“论龙脉开合起伏，启发微妙，尤足玩味。……开合起伏，为画之气势神韵所出，即画之生死关键，非常重要。”赵伯驹将“龙脉”纳入到自己的山水画创作中，更加注重画面的气势。这种“起”、“承”、“转”、“合”的脉络走势贯穿于整幅画面中，使画面气韵更加生动，且富有强烈的节奏和韵律美感。体现出画家的精神境界以及对自然的追求，同时折射出民族的性格特质。

三、结语

赵伯驹在《江山秋色图》图中所采用的技法和景物布置都是前所未有的，此图代表了宋代后期青绿山水画的艺术成就。赵伯驹在继承我国传统青绿山水画法的基础上，以巧妙的构思和文人士气的融入，進行创造性地转换，不仅丰富了绘画语言样式，而且还为元以后的色彩绘画所继承和发展，对后世产生重大而深远的影响，同时反映出了一个时代的艺术特点和艺术风尚。因此《江山秋色图》具有很高的历史价值和艺术价值，无论是在作品的绘画水平上，还是精神境界中，都蕴藏着中国民族绘画特有的艺术气质，用色彩将中华延绵不断的悠久历史和锦绣河山记载下来。

参考文献：

[1]徐士平.宋代山水画的创新与发展[M].北京：人民美术出版社，1990.

[2]包瑞清.从江山秋色图试论宋代文人写意山水园创作要素[D].中国园林，2013，6.

[3]杨臣彬.山水画巨作《江山秋色图》卷，[J]故宫博物院刊，1982，4.

作者简介：庄睿熙，1995.10，女，汉族，籍贯：四川攀枝花，西华师范大学美术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：国画。

（西华师范大学 四川省南充市 617000）