三种律制在钢琴调律中的应用

刘旭东

五度相生律、纯律、十二平均律作为世界范围内被广泛应用的调律方式，其中，十二平均律作为确定音高最为准确的律制，成为钢琴调律中的作为常见的方法。五度相生律、纯律、十二平均律三种律制，相互支撑和影响，在钢琴演奏中发挥着重要的作用。因此，对这三种律制构成和特征展开分析，并深度讨论具体使用方式，使其更加准确的完成应用对钢琴调律有着重要的作用。

一、三种律制的构成和特征

钢琴调律中常用的三种律制包含五度相生律、纯律、十二平均律，这三种钢琴调律的律制由于应用方法不同，以及调律的结果不同，所构成的音程存在较大的差异，这种差异影响着具体的使用，以下对三种律制的构成和特点展开分析。

（一）五度相生律

五度相生津主要是指依据三倍音的律制，由一律变为次二律，并在调律中进行一次次的生律，最终产生较多的音律，将其放置在钢琴乐谱的八度中，完成对音律的调整。这种调律方式最早出现在欧洲，由哲学家毕达哥拉斯所提出，这种方式与我国传统的三分损益律相似，有着本质上的相同点和差异性。三分损益律由我国法学代表管子所提出，他立足于科学的视角，提出钢琴生律的方式，他做出这样的实践：“将震动体具体分为三部分，取其中的一大部分，称作为三分损一”。这种层层叠加的方式与五度相生律有着相似的调律原理，作为钢琴调律中历史最为久远的律制，利用各单音之间的相互配合，使旋律更加的和谐和统一，被广泛应用在我国民族乐器的调律中。这种调律方式虽然有着一定的优势，但发音生律后难以循环回来的特征，造成在具体应用中的矛盾。五度相生律构成的音阶之间存在的距离不相等，全音大于半音的一倍多，当音进行升高事情，这个音会不断地靠近上一个音阶，而下降时又会靠近下一个音阶。这就造成在应用中有着较大的局限性，且难以完成灵活的转调。针对这类问题，部分学者提出纯律，来改善不同音部之间存在的调律问题。

（二）纯律

纯律又被人称之为自然律，它的出现价值为弥补五度相生律的多声部音乐问题，最早出现在欧洲文艺复兴时期，在当时的乐器演奏行业中广泛的应用并发展，形成较为完善的体系。1529 年提出较为完善的调律方法，即为纯律，通过对五度的分组，将所分成的三个小组，进行五度音差的分担，使纯三度的数量有所增加，并构成三音列的纯律音阶。这种调律方式的应用优势在于，纯音程数量最多，包含23 个音程。而应用的缺陷在于五度狼音较多，而且存在部分音分不能使用狼音。且由于非纯五度的音阶分布较为广泛，造成纯三度数量较多，在弹奏中不能进行自主的转调，调性的适应度不高。虽然存在一定的局限性，但纯律调音制度依照自然的法则，在应用中解决大量的音程问题。为更好地完成转调，在调律的不断研究和实践中，人们寻找弥补的办法，由此形成现在仍旧沿用的十二平均律。

（三）十二平均律

在钢琴的发展历史中，出现过较多的调律制度，满足弹奏过程中对律制的要求。在这些律制中被沿用下来的除五度相生律和纯律外，在此之后出现的十二平均律，在当今钢琴演奏中占据着主要的为主。十二平均律最早由音乐家扎利诺在1588 年提出，其使用的原因主要是因为纯律在转调时会出现大小全音的差异去，使得钢琴的转调较为复杂，调律会受到严重的限制。为解决这类问题，提出十二平均律的调律方法，并逐渐使其在钢琴调律中的应用日益普遍。这种音律的特征主要是实现同类调式关系的统一，其调律存在均等的关系，使转调更加简单和方便，更容易满足钢琴演奏的需求。十二平均律将八度分成十二个均等分，任何半音之间的距离相等钱，且没有全音和半音的区别，从任何一个音律出发都能回到原点，使律制更加的简单饿，解决转调音准上的问题。

二、三种律制在钢琴调律中的应用

（一）五度相生律在钢琴调律中的应用

在钢琴调律中应用五度相生律，一般是以谐音系列中的第二、第三谐音作为音程关系的生律基础，也就是以3:2 的纯五度连续生律的频率，见所有音律转位至一个八度范围之内，形成一组音。然后，在采用向上连取五律、向下取一律的方式，协助钢琴调律构成大音阶，还可适当借助五度相生律中的通用循环法，也就是四、五度双向循环生律法，对钢琴音律中的其他协和音程进行检查与确认，分析是否存在误差等，以便于钢琴的调律达到更高精准度，减少出错率。同时，在钢琴调律中应用五度相生律，可将其分为两个阶段，第一阶段是采用五度相生律中的四度和下行五度，有助于生成五个全音键的律音，供钢琴调律师采纳并检验，可有效为后两个阶段生律与检验程序奠定可靠基础。在此过程中，需要注意的是应将设置为检验的音程，稍稍调大或等于7 拍/秒，并分清此类音程的“大”、“小”以及走向。第二阶段是采用上行八度、上行五度与下行四度的方法，构造出基准音组中其余的三个全音键，便于钢琴调律师利用该键音基础，对音成拍频比较法进行检验与确认。在此过程中，需要注意的是检验音程拍音速度的比较法时，需要由快逐渐减慢，并按照检验音程顺序，判断钢琴调律中的音程速度、节拍是否准确，律音是否偏低等等。

（二）纯律在钢琴调律中的应用

三种律制中的纯律也叫自然律，相较于五度相生律出现的时间更晚一些，源自于欧洲文艺复兴时期多声部音乐的快速盛行，以及乐器制造业的迅猛发展，才促使纯律逐步产生并趋于成熟的。纯律的构成，是借助五度相生律的倍音列中的第三分音与第二分音之外，适当融入第五分音来作为生律要素，从而构制而成的三和弦形式纯律音阶。将三种律制中的纯律应用于钢琴调律中，应先深入了解纯律与五度相生律之间存在的结构差异性，明确认识到于五度相生律相比，纯律的音阶结构更加复杂、更加多样，将其运用于钢琴调律中，需要依靠其相邻音之间的大全音、小全音以及大半音等，并将其音分进行合理分配，才可保证纯律的有效运用。同时，在运用纯律进行钢琴调律时，虽然相邻两音之间的音程关系较为复杂且多变，但是纯律因自身属于自然律，符合自然法则，并依据倍音列原理构造而成的。所以，将其合理运用于钢琴调律中，可有效解决钢琴调律中存在的多声部结合声音和谐问题，使钢琴的调律、发声更加精准。另外，由于在以往的钢琴调律过程中，传统的调律方式对于音节再多声部运用上存在一定局限性，无法通过自由转调调节钢琴调律问题，而三种律制中的纯律刚好可以解决这一问题，并发挥自身自然律特性，有效解决多声部音乐谐和问题，所以为实现钢琴调律转调方便，在调律过程中应用纯律再好不过。

（三）十二平均律在钢琴调律中的应用

三种律制中的十二平均律与另外两种律制相比，虽然存在一定缺陷，但将其运用于钢琴调律中，不仅可有效解决钢琴音乐中的移调、转调与变化音等方面的需要，还可促使钢琴调律达到最佳效果，是另外两种律制无法实现的，也是当今最佳符合钢琴调律标准、需求的最佳律制。因此，应用十二平均律进行钢琴调律，即是最佳选择，也是切实可行的。在运用十二平均律为钢琴调律时，因十二平均律与纯律之间存在一定矛盾，所以，就需要事先解决好两者之间存在的矛盾，才能将十二平均律的作用发挥极致，获得更好的调律效果。在此过程中，十二平均律需要先借助等音的变换，将同一和音在不同调式音级中表现出和协或不和协的现象，比如，大四度或是减三度、纯六度与减五度等等，虽然它们之间的音程性质不同，但由于等音的变换，致使十二平均律与纯律的音分值呈现高度相等的状态，达到削弱两者之间矛盾的效果。在钢琴调律中运用十二平均律的方法一般分为两种，一种是“四五度”调音，另一种是“三六度”调音。其中四五度调音是需要将a’向下生八度音a，再从a 音上升纯五度e’，之后再由e’音向下生纯四度b 音，最后再回到a 音。这种方法是以八度向上，向下生律的。另一种则是需要以三、六度上下生律。这两种方法的运用，都可有效调节纯律与十二平均律之间的矛盾，使二者相互融合、相互协调，为钢琴调律提供帮助。另外，利用十二平均律为钢琴调律，还可根据不同钢琴作品的风格与钢琴合作对象，在钢琴音调与音程的关系上做出一些微小的技术处理，以便于保证调出来的钢琴音律，更加适应作品风格，与钢琴合作对象在音律上更加接近，从而达到高度配合的效果。

三、结语

总而言之，五度相生律、纯律、十二平均律作为常见的三种律制，不同的乐器和弹奏方式，在应用三种律制的过程中有着不同的习惯，在钢琴调律中的使用也有所侧重。在钢琴调律中的具体应用，只有了解三种律制的特点，并协调好三者的关系，使其在应用中更加灵活的转换，才能够为钢琴的演奏所应用，并为调律带来一定的帮助，使钢琴更快速的完成变调，钢琴演奏更加和谐和动听。