新媒体环境下微纪录片创作特点分析

（大连东软信息学院,辽宁大连 116023）

近年来，随着新媒体的快速发展，各类短视频应运而生。微纪录片就是其中一种视频形式。和传统的纪录片相比，微纪录片短小精炼，更能适应移动互联网下碎片化的阅读习惯。本文通过分析新媒体环境下微纪录片的主要创作特点，以便于纪录片相关从业者及爱好者打开思路、提高创作水平。

一、微纪录片的时长控制

从微纪录片的定义来看，就有时长较短的特点。在业界，通常把时长25分钟以内且具有纪录片形态特征的视频样式称为微纪录片。时长界定为25分钟以内，这样的模糊界定结果当然会给创作者带来一定的困扰。创作者们更想知道的是，究竟多少时长才能得到观者的喜好、达到更好地传播效果。其实，这个问题也简单，就看新媒体平台上火爆的微纪录片，它们的时长大概控制在多少。比如，《中国梦365个故事》网络总点击量达 2.5亿次，它的时长控制在3分钟。《如果国宝会说话》在B站上评分高达9.9分，它的时长就严格控制在5分钟。还有林志玲加盟、全网播放量超10亿的《了不起的匠人》，它的时长则控制在15-20分钟。另外，再有一个例子或许更能说明问题。央视纪录片频道为了适应新媒体的传播特性，精选了一些优秀纪录片精切成集，每集的时长控制在15分钟。

通过上述例子，可以发现微纪录片的时长确实没有一个较为明确的界定。时长并不是决定传播力的决定性因素。微纪录片往往是根据节目需求，在3分钟、5分钟、10分钟、15分钟及15分钟以上这几个档位进行调整。但微纪录片要想有一定深度，故事起承转合能有一定空间展开，观众注意力又能保持相对集中，笔者更倾向于将时长控制在10-15分钟。这个时长也是一些视频平台，内容合作乐于接受的时长。

二、微纪录片的题材选择

从纪录片的发展潮流来看，关注普通人的生活百态、记录老百姓的命运流转已是绝对的主流。《舌尖上的中国》《茶，一片树叶的故事》等主流媒体制作的纪录片，同样也将目光聚焦于当下鲜活的人间百态。而在新媒体环境下诞生的微纪录片，与生俱来就有草根性。人人都可以成为生活记录者的理念下，关注当下、关注身边的故事自然而然成为其题材选择上的一种自觉。下面将对微纪录片的题材进行归纳总结，以期望拓宽创作者的选题思路。

1.社会热点题材

社会热点题材微纪录片是以当代社会为背景，关注当前正在发生的热点事件，记录大时代下个人命运，最终呈现出一个个鲜活的故事，展现社会发展矛盾与轨迹。比如，2020年初，新冠肺炎疫情在武汉暴发期间，央视推出的《共同战疫》《武汉：我的战“疫”日记》就是此类微纪录片。《共同战疫：武汉前线的“战疫一家人”》这集就是讲述武汉常青花园派出所副所长董宏祥及其妻子在一线抗疫的故事。《武汉：我的战“疫”日记》则是记录了一线护士、传媒公司职员、电台主持人、外国演员、初三学生等等这些普通人在武汉封城期间的故事。

可以看到，社会热点题材更强调一种社会大背景。将个人命运置于时代的滚滚洪流之中，在记录时代的同时更关注个体的表达。

2.生活记录题材

生活记录题材是微纪录片最常见的类型。这类题材将目光聚焦于普通人的日常生活状态，更多的是职业状态，同时为了表现其情感的部分或者对主题进行升华，也会加入一些家庭生活的片段。比如，《颠簸货运路》系列微纪录片关注卡车司机这个群体。日夜开着大卡穿梭在公路上的卡车司机们，家是他们工作最大的动力，也是他们最大的牵挂。单集《父与子》中讲一对父子卡车司机想见亲人了，却不能回家，只能让家人开车载着一岁的孩子来服务区与爷俩打个照面，卡车司机生活的辛酸可见一斑。《家在车上》这集卡车司机与卡嫂，带着处在哺乳期的孩子奔行在高速路上。这里卡车成了名副其实的一家人的栖息地。再比如，《二更》平台上的微纪录片展现的人物有外卖小哥、敦煌文物保护工作者、修鞋匠、环球航行者、退休警察等等。《中国梦365个故事》则主要记录老百姓身边的美好人物与故事，有现代舞者、中国跤王、魔术师等等。《凌晨四点的南京》则是以“凌晨四点”这个时间为切入点，聚焦南京各条战线的普通劳动者，挖掘他们身上平实而温暖的故事。《上海100》则是立足于全球化时代背景，展现上海人的生活风貌，有以舞蹈为生命的“老克勒”、苏州河畔老宅里的“洋居委会主任”等等。

3.人文历史题材

人文历史题材是指涉及历史上的重大事件、著名人物、古留遗迹、历史文化景观，同时又以人类各地区各民族文明、人文风俗文化等为内容的纪录片类型。人文历史题材是微纪录片又一常见的题材。具体而言又可以分为两类：一类以历史战争为背景。比如，以抗日战争为背景的《城殇》《战鹰》《抗战》等等。再有，以明朝抗倭名将为主人公的《戚继光》。一类以民族历史文化为载体，讲述新时代故事。这类微纪录片呈现出两个鲜明特征：一方面以展示中华民族源远流长的历史文化为主，另一方面也在着力表现浓厚的地域文化魅力。比如，讲故宫文化的《故宫100》；讲非物质文化遗产的《四季中国》《华阴老腔》；讲美食文化的《早餐中国》《向着宵夜的方向》；讲传统手艺人的《了不起的匠人》《寻找手艺》等等。

三、微纪录片的叙事

1.第一人称叙事视角

在影视作品中，叙事视角是指“创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表现。但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息和人物心态。”

微纪录片因为内容时长的关系一般采用第一人称叙事视角。特别是5分钟以内的，基本都采用第一人称叙事视角。第一人称叙事视角的好处就是比较亲切、自然，观众的代入感更强。这类微纪录片往往通过采访手段，让主人公自述来讲其个人的故事。这对创作者而言，需要有更好的沟通技巧，能够让故事主人公有良好的表达。比如，《早餐中国》都是通过早餐摊的老板或者老板娘的采访，来讲述一个个温情故事。比如，有一集福建抚市镇的阿兵小吃，创作者是这样结构故事的。首先，创作者先设计了一个男子骑着摩托载着女友到阿兵小吃，这是引入故事。接下来通过食客的惊艳表情，兵哥讲他的酸菜炒饭秘诀。炒饭卖完了，自然过渡到兵嫂介绍她家的芋子包。然后，兵嫂讲了夫妻俩因为觉得打工不自由因此选择开了这家早餐店。就着自由这个话题，老板打开了他的单曲循环《海阔天空》。最后，老板娘的一句“为了生活”发散开去，镜头对准了市井芸芸众生。可以看到，故事主体部分都是通过兵哥、兵嫂第一人称视角来讲述的。采访对象的话语使用言简意赅，故事的流畅度非常好。

2.简明而富有设计感的叙事结构

叙事结构体现着创作者谋篇布局的精心设计，是对拍摄素材的取舍与组织。微纪录片相比于传统纪录片而言，在叙事结构上更能体现出简单明了和富有设计感的鲜明特点。

微纪录片因为篇幅所限，不可能像传统纪录片那样起承转合、有严密逻辑的层层递进；而是开门见山，抓住最核心的点叙述到位即可。比如，《早餐中国》九门头涮酒这集，在简要交代连城市井环境后，主人公杨铭生大仰角出场。接着，这集的早餐九门头涮酒出场。再拍购买原材料、九门头涮酒的原料组成、食客评价以及烹制方法，最后再拍场主人公全家人一起吃饭的场景结尾。可以看到这几个点覆盖到了，整个片子就可以成立。

微纪录片在叙事上的另外一点就是在结构上有明显的设计感。以《早餐中国》老爸茶为例，其板块设计非常清晰。首先，一分钟时长通过老板引入本集早餐老爸茶。导入板块，时长一分钟，整个系列片都是如此。接下来就是主体部分，通常会介绍早餐的特点、食客的反响，以及最重要的早餐做法。老爸茶这集就先介绍老爸茶有糖可以慢慢续杯的特点。然后通过食客访谈引到大包，再介绍大包的做法、大包受欢迎的程度。主体部分时长控制在三分钟。最后一部分就是主题的升华，就是虽然你讲早餐，但不能局限于早餐，要有对人生的感悟与思考。比如，老爸茶这集最后部分就是通过老板养鸽子这事表现出对自由人生的渴望。《早餐中国》整个系列最后板块都是规定动作--单曲循环，通过音乐进一步升华主题。

可以看到，微纪录片、特别是成系列的微纪录片要想有特点、有辨识度，就要在结构设计上下一番功夫。

3.从容的叙事节奏

叙事节奏，是影视创作者表达情绪的手段。可以通过概略、省略、加速、延缓、停顿等叙事手段，来改变现实节奏，增强叙事张力。微纪录片因为时长较短，创作者往往想塞入更多的信息，而使叙事节奏显得比较局促。而比较受欢迎的微纪录片，创作者往往懂得取舍、懂得留白，因而能在较短的时长内叙事从容、得心应手。

比如，《颠簸货运路》第一集中货车司机老杨等待大件证过程，创作者就跳过了5天的等待，直接从6天后离别家人开始，这就是省略的叙事手法。第3天在湖南的行驶过程中，路比较好走，创作者则使用了较舒缓的镜头与音乐，但时长只用了30秒，进行了大幅的压缩。而在第5天贵州境内行驶，创作者用了5分钟的时间，占全片三分之一的篇幅。这是因为贵州的这段路凶险异常，途中老杨的货车刹车失灵，场面极度紧张。可以看到，通过对叙事内容的合理取舍，完全可以在微纪录片有限的篇幅下做到从容叙事，给观众非常良好的观赏体验。

四、结语

新媒体环境下，碎片化的阅读需求大增。为了适应这种需求，传统的纪录片慢慢衍变成了微纪录片。这种改变给纪录片的创作者带来了更多实践的机会，也对原有的创作理念带来一定的挑战。创作者要了解微纪录片的创作特点，在题材选择、结构设计、叙事技巧上多斟酌、打磨，不断创新求变，才能创作出高质量的微纪录片，从而达到良好的传播效果。