艺术歌曲《枫桥夜泊》的演唱与审美表达

林芳彬

摘 要：《枫桥夜泊》是作曲家黎英海根据古代同名诗词创作的声乐作品。这首艺术歌曲中除了运用西方现代技法与本土的传统表现技法结合外，还渗透了大量的中国文化元素特征。本文经过分析认为，在这首中国古典诗词为歌词的艺术歌曲中，传统音乐、本土文化与古诗词经典诗词魅力的结合，是中国艺术歌曲表现中必不可少的重要内容部分，也是中国艺术歌曲区别于国外艺术歌曲的根本气质、风格特征所在。

关键词：艺术歌曲 本土化 《枫桥夜泊》 内涵 审美

一、艺术歌曲与《枫桥夜泊》创作题材

1.艺术歌曲发展历程

艺术歌曲最早是发源于西方欧洲文化土壤的体裁形式，一般都是由诗歌与音乐结合构成。在这两种艺术歌曲最重要的结构元素中，音乐对于诗词场面、气氛、情绪的塑造与烘托，歌词对于音乐表达的清晰与内容的准确等共同构成了艺术歌曲中所要表现的风格、内容。{1}

艺术歌曲是19世纪浪漫主义音乐中的一种非常独特、富有个性化特征的艺术形式。作为一种浪漫主义音乐时期产生的音乐体裁，经历了二百年的发展。从最早的浪漫主义音乐大师舒伯特创立成熟形态、风格的艺术歌曲作品以来，后续还有大量的具有深厚文学修养的作曲家都创作了一系列的艺术歌曲集。艺术歌曲这种全新的音乐体裁，也逐渐成为一种独立的艺术类型。虽然这种艺术歌曲依然属于歌曲种类，但在风格上已经产生了雅致、文学、格调等方面的元素特征。艺术歌曲不仅具有较强的艺术表现力特征，还同时具有很强的欣赏性特点和情感传递属性，能够使人们在结合优美人声和动听旋律的基础上，产生一系列的联想，从而产生联觉效果。

中国古诗词为歌词的艺术歌曲则独具有中国的古典文学诗词与西方艺术歌曲结合的特点。在这一体裁中，不仅需要呈现出中国传统古诗词的艺术魅力与文学感染力，还需要呈现出音乐适度表现诗词意蕴的风格特点。因此，在这种中外文化相结合的艺术形式中，不仅需要在演唱方面呈现出中国古诗词的内涵特征，还需要在艺术歌曲的“本土化”发展过程中，结合特殊的创作手法和演唱特征进行实践探索。

2.艺术歌曲《枫桥夜泊》的题材特点

中国古诗词为歌词的“本土化”艺术歌曲具有非常重要的民族文化色彩。现代作曲家常常在创作艺术歌曲中以古典诗词为歌词，结合歌词的音调特征与钢琴伴奏、现代技法形成的各类曲调形成富有个性化的艺术特征。这些经过中西技法创作、结合诗词中的古典文学特征而成的本土艺术歌曲，需要在演唱中展现出中国古典诗词的意蕴特点，同时也需要充分结合古诗词中的传统内涵和情感表现，很好地展现出穿越时空的古代文化情境。

古诗词《枫桥夜泊》是唐代的名作，在艺术歌曲的演唱中需要辅以现代的声乐演唱技巧，表现出歌唱要以情带声，以声代蕴、以蕴代美的内涵表达特点。作为《枫桥夜泊》歌词的古诗词是唐代诗人张继在名落孙山时创作而成的作品。在这部作品中，不仅揭示出了诗人夜晚在湖上泛舟时的落寞、孤寂之感，还揭示出了这首诗篇中的凄美、悲剧美的情景、场面、气氛特征。这首诗不仅非常生动细腻的描述出了诗人在夜晚上泛舟湖上的直观感受特征，还通过月落、乌啼、江枫、渔火、孤舟、客人等不同的词汇很好的表现出诗歌中的各类场面、景象变化。

二、艺术歌曲《枫桥夜泊》的演唱特点

1.演唱中的气息与技巧运用

在这首古诗词艺术歌曲演唱中，一方面需要关注这首诗中的内涵核心，巧妙地将诗人此时此刻的羁旅冷寂、江枫渔火、孤单愁苦、忧国忧民等复杂的情感，都很形象地表达出来。另一方面既要很好地表现出诗人的愁绪特征，也要抽象的表现出诗人通过写愁来代表忧国的情怀特征。

艺术歌曲《枫桥夜泊》的演唱中，需要演唱者通过对气息的控制与细腻的音色变化来体现出中国古诗词中的艺术美感、动静变化和意境特征。同时也需要针对艺术歌曲中的中国古诗词内涵进行深刻的发掘，表现出深层的文化风格特征。在演唱这首艺术歌曲时，还需要更多的关注歌唱气息调整的技巧运用，如在演唱中根据歌曲情绪变化将气息运用到位，将声音的高位置进行很好的统一，以突出该作品古色古韵的古典艺术气质。

在这首艺术歌曲中，运用气息调整与控制的技巧不仅可以很有效地确保音色变化的有序与情绪转变的明确层次性，还可以在气息的技巧运用中展现出演唱者对古诗词的情感抒发与深刻理解。可以最大限度地发掘中国艺术歌曲的旋律性、优美性特征，深度的将古诗词中的“愁”与忧国忧民的情怀很好地结合在一起。

此外，在演唱这首艺术歌曲的过程中，还需要采用多种不同的声乐演唱技巧，特别是针对装饰音技巧的气息调整与运用，突出作品的逻辑重音，要能够体现出古诗词中的字符韵味特点。尤其需要发挥这首诗歌中更具有戏曲性的旋律风格特征。在一首短短几行的诗歌中，运用了多种不同的演唱技巧，不仅可以将气息与韵味悠长联系在一起，还可以通过对诗词中字符的短促与节奏，很好的塑造出使人回味无穷的意境特征。

2.演唱中的“咬字”与“吐字”

在演唱《枫桥夜泊》这首古诗词艺术歌曲时，一定注意歌曲的风格， 不能用纯美声的发声技巧， 咬字归韵要十分清晰到位，{2}呈现出这首歌曲中的“咬字”“吐字”的吟诵特征。这首由古诗词为歌词改编、创作而來的艺术歌曲的演唱中，一方面需要在控制演唱速度方面体现出均衡行的特点，既不能演唱的过快，也不能演唱的过慢。尤其是在一些古诗词“e”“i”等音的演唱时，更需要有效的控制咬字、归韵时的适度，既不要操之过急，导致草草收场，也不能过度拖延，导致歌曲失去节奏与韵味特征。另外注意结合情感表达方面的需要，将这首诗词中所重点表达的主人公热烈的情感、丰富的内心世界以及静态、动态对比的场景、气氛很好的诠释出来;另一方面，演唱者在演唱这首艺术歌曲时，还需要在保留作曲家原作的细腻内心与失落情绪的基础上，赋予歌曲深刻的审美、内涵，以更深层的古诗词意味融合进现代性的技法中。在演唱不同的乐句时，尤其需要将情绪的变化进行很好的渲染、反衬。在演唱中，吐字的技巧可以对情绪的起伏到平静变化进行更好地表现。而且，气息的控制与咬字的结合，可以很细腻的将诗词中的情感通过形象、具体的方式表现出来。

三、艺术歌曲《枫桥夜泊》中的审美表达

1.“优美”与“柔美”的审美取向

《枫桥夜泊》中每句歌词旋律都体现了吟诵音调的特色， 古曲的韵味{3}在诠释该作品时，首先需要表达出古诗词《枫桥夜泊》中的“优美”审美特征。比如在演唱“月落乌啼霜满天”时，需要通过声音的轻盈、陈述性地将景色由远到近表现出来，尤其是在演唱“霜”字处时的音量需要强化到最大，再往后的声音音量进行逐渐缩小，直乐句的结束处声音弱到听不到。演唱第二句“江枫渔火对愁眠”时，需要表现出诗词中“柔美”的审美特征。鉴于这一句中富有很强的情感特征，所以音色需要变得空濛、轻柔，通过乐句的平稳表达与柔美呈现，带领听众眼前浮现出一幅美丽、忧愁的江南景色画面。

其次，在演唱“姑苏城外寒山寺”这一乐句时，则需要在演唱的過程中展现出乐句的连贯性特点，而且需要强调姑苏城、寒山寺等场景的优美气质。结合着最后一句的演唱“夜半钟声到客船”中的夜半、钟声、客船等进行很好的“优美”特征表达。“夜半钟声到客船”则是对这句中“柔美”审美特征的重复，演唱的声音在第一遍歌词中，需要让音量逐渐扩大直至产生爆发性的音色效果。然后再重复歌词时，将声音调整的具有由近到远的感觉，如同作者的愁绪，余音环绕，在江南魅力无穷的“优美”景色下具有强烈的对比性、呼应性特征。当然，最使人心情久久不能平静的还是在演唱这首歌曲的过程中，需要充分体现出吟诵对于古诗词意境的塑造作用。艺术歌曲中的古诗词本身所具有的抑扬顿挫节奏特征，对于歌曲的“优美”特征表达是具有很大帮助的。因此，借助于古诗词既有的吟诵性特征，会更好的展现出艺术歌曲中的浪漫主义气息和演唱音色的力度强弱变化，也更有助于演唱中的情感、情景、气氛表达。

2.“悲剧美”与“抒情美”的价值取向

作品表达时，还需要注意作品中的“悲剧美”特征的表达。艺术歌曲中不仅富有很强的吟诵性与旋律性交替的特征，还具有很强的节奏律动特点。艺术歌曲的旋律采用了4/4拍的节拍，并在多个乐句的开头中设置了弱起进行，同时运用大量的连音线进行，采用一字多音的形式让这首歌曲的律动更富有强弱对比的节奏性特征，从而形象的烘托出了诗人当时的内心世界：带有“悲剧美”的“愁苦”“失落”“看不到希望”、起伏不定的情感。

其次，在这首艺术歌曲中使用的休止符对于“抒情美”的表现也是十分重要的。古诗词的旋律展开与伴奏进行密切的配合，从而营造出非常良好的“抒情性”的审美氛围。在演唱这首艺术歌曲的时候，演唱者必须深入了解这首古诗词中的歌词含义和内容，发掘其中的意蕴，并对复杂的情感表达进行充分准备。这首艺术歌曲的审美表达，需要在深入了解现实语境的基础上进行，尤其注意歌曲中的休止符运用所带来的节奏变化，情绪变化特征。

最后，在这首艺术歌曲作品中还多处运用了民族调式的转调、对比等传统的表现手法，通过对不同歌词的表达，展现出诗人内心世界起伏不定的情感特点，同时也在“静态”的江面夜色映衬下对比着复杂、不平的心理“动态”变化。{4}这首艺术歌曲中的“抒情美”还体现在独特意韵的古诗词内涵揭示方面——抒情、戏剧性结合的方式进行形态。这首艺术歌曲的表现形态并不复杂，但是深层文化内涵的呈现却是十分复杂的。虽然这首艺术歌曲所用的音域并不很宽，但却能够直击观众的心理世界，因此不仅需要演唱者在演唱时能够表现出古诗词歌曲的抒情性特点，也需要呈现出戏剧性特点，因此需要进行一咏三叹的情感表达，从而完整的展现出诗人丰富的情感世界与内涵表达。

结语

这首艺术歌曲《枫桥夜泊》中的诗词文化内涵，需要演唱者在深刻体会古典诗词中蕴含的情感、意境的基础上，才可能演唱的优美、柔美、抒情美，同时也表现出背后的“悲剧美”特征。因此，演唱者需要深刻体会作品背后的深层内涵特征，并将演唱的技术技巧与情感表达、审美表现都有机的结合在一起，从而将作品中的情感、意境特征都充分地表现出来。

注释：

{1}李仁莉.中国古诗词类艺术歌曲的演唱分析[J].艺术教育，2015（4）.

{2}曾广海.黎英海《枫桥夜泊》艺术特色探析[J].当代音乐，2015（21）.

{3}郑婷婷.诗乐相融  相得益彰——赏析古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》[J].当代音乐，2016（2）.

{4}曹立红.浅析中国古诗词声乐作品的演唱特点——以吴碧霞演唱《枫桥夜泊》版本为例[J].艺术科技，2015（8）.