左腕临池仍飞扬—记南京博物院藏高凤翰《花卉图》册

◇ 徐小虎

清代中期，扬州逐渐成为全国的贸易中心，文艺发达。财力雄厚的商人们附庸风雅，不惜人力、物力和财力大肆营造园林、演奏戏曲、收藏书画古玩、举行诗文宴集，使维扬古城更加绚丽多彩。这里，文化的商品化开始出现萌芽，书画买卖已成普遍趋势。所以，商业资本和文艺气氛活跃的扬州，吸引了全国各地的画家前来一显身手。《扬州画舫录》记载，从清初到乾隆末，扬州本地和外地的画家多达550余人，他们互相交游，吟诗作画，形成了发挥个人风格和潜心独创的风气，其中以“扬州八怪”最为知名，成为清代画史上一个重要流派。

“八怪”之名首见于清末汪鋆《扬州画苑录》，后来的绘画史家们对“扬州八怪”有所论及，但说法不一。所谓“扬州八怪”，实是对当时扬州画坛主要人物的总称，因画风相近，便将之归在一起，视为“八怪”。所以，“扬州八怪”实乃一个画家群体，著录画家当为最知名者。一般认为，“扬州八怪”包括金农、郑燮、李鱓、李方膺、黄慎、汪士慎、高凤翰、高翔、罗聘、华嵒、边寿民、陈撰、闵贞、李葂、杨法等人。

“扬州八怪”大多博才多学，精通诗、书、画、印，绘画则偏重于花卉翎毛，善于利用比兴、题跋等传递出复杂的情感内容。他们往往关注现实生活、关心世俗趣味，将视野投向了喜闻乐见的日常事务，如葱、蒜、辣椒、萝卜、白菜、石间小草、墙上野花等，无不纳入笔下，散发着浓郁的世俗情调。他们追求新颖奇异，强调笔趣墨韵，以意运走，或吸收草书笔法，或渗入金石意味，有意而无意，不似而似，气势狂放纵逸，意味稚拙朴实。

南京博物院藏“扬州八怪”绘画数以百计，自成体系，且有不少精品，其中大多为“扬州八怪”画家各个时期的代表作，这些都是研究“扬州八怪”绘画艺术的宝贵资料。现拣选高凤翰《花卉图》册作一番赏析，以飨读者。

高凤翰（1683 1749），字西园，号西亭、南村、南阜，山东胶县人。天性聪慧，幼年时即能赋诗作词，受文坛领袖王渔洋青睐，遗命收为私淑门人。雍正五年（1727）得胶州知州黄之端举荐应“贤官方正科”。次年赴京应试，考列一等，特授安徽歙县县丞。他为官清廉，屡有政绩，但不善经营，常遭诬告。乾隆二年（1737）因两淮盐运使卢见曾案受累，被捕入狱，受尽折磨，右臂致残。出狱后，毫不气馁，以左手写字作画，更号“后尚左生”“丁卯残人”。从此无意仕途，去官漫游各地，客居扬州，以售字卖画为业，后因病重，于乾隆六年（1741）回到故乡，直至病逝。

高凤翰擅长绘画，早年即享声誉。山水师法宋人，接近于赵令穰、郭熙一派，承古人遗绪，以现实的笔法，写山水胜概，秀丽缥缈，婉转曲折，往往出人意想之外。风物景色，如长松茂林，重山叠岭，渔村浦溆，岸芷汀兰，处处引人入胜。花鸟画，大幅气魄宏大，小幅气息娟秀，往往笔酣墨饱，干湿互用。他喜欢画小景，构图一般简洁凝练，造型自然生动，风格俊美可爱。晚年，高凤翰画风大变，生活的刺激、右手的病废以及对现实的愤懑，发诸于笔端，笔调更为奔放狂逸，气势咄咄逼人。

[清]高凤翰 花卉图册之题跋 23.1cm×32.6cm 纸本设色 1738年 南京博物院藏释文： 观子先生戊午秋以故人招邀，得订新好，留两越月逾，余病痿而去，濒别为作此左手书画册十二叶以识意。学弟高凤翰书。左手书画涂雅，以贻有道人，何异儿戏，姑存之。戊午十月廿二日赠行，弟翰。钤印：高凤翰（白） 左手（白） 高（朱） 南阜之印（朱白） 吴客（朱） 戊午年（白）

[清]黄慎 双鸭图轴 纸本设色 50cm×73.5cm 南京博物院藏款识： 黄慎。钤印：黄慎（朱） 恭寿（白）

高凤翰去世之后，其友卢见曾写有挽诗一首，概括了他的生平与艺术，诗曰：“最风流处却如痴，颠米迂倪未足奇。再散千金因托钵，已残右腕更临池。殷生潇洒谈元日，戴椽昂藏对簿词。见说淮南传盛事，遗文争患少人知。”

南京博物院所藏高凤翰《花卉图》册，设色，纸本，纵23.1厘米，横32.6厘米，作于1738年冬，以大写意绘四时花卉，笔法老辣，设色艳丽，大俗大雅，为其晚年病臂后的左笔佳作。

第一开，梅竹芭蕉图。题识：“画意。”钤印：龙绣（白文）。对题：“雪里芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间得失真难定，吃厌鱼儿又拣虾。书徐文长诗题画。”钤印：檗琴（朱文）。

第二开，东篱菊色图。题识：“别有东篱，老阜。”钤印：凤翰（白文）。对题：“莫嫌老圃秋容淡，恁看黄花晚节香。阜道人。”钤印：信天翁（白文）。

第三开，梅花牡丹图。题识：“阜道人。”钤印：高凤翰印（白文）、南阜山人（白文）。对题：“清不绝俗，艳不伤格，品地在高人正士之间，南阜山人左手录。”钤印：老阜（白文）。

第四开，荷花水草图。题识：“水华图，南阜左手并题。”钤印：南阜居士（白文）、凤翰（白文肖形）、大珠山樵（朱文）、不知老之将至（白文）。对题：“中通外直，先生有焉，作君子图，以识意，同学弟翰顿首。”钤印：老阜（朱文）、文章有神交有道（白文）、天禄外史（白文）。

第五开，石榴佛手图。题识：“观物斋中盘供，南阜山人写赠。”钤印：西园（朱文连珠）、家在齐鲁之间（白文）。对题：“武进庄进士家，香椽结实得异种，弩瘿如柈週匝，其（不）外作绿云状，中作正圆，黄如琮玉，余名之 曰þ祥云捧日ÿ，并俪以二佛手图之，老阜左手戏书。”钤印：凤翰之印（白文）、墨磨人（白文）、游戏三昧（朱文）。

第六开，秋葵芍药图。题识：“乾隆戊午十月，胶曲高南阜左手仿白阳山人墨法，贻介石先生存。”钤印：结习（白文）。对题：“青城洞口最高枝，别有丰标物象奇。一任春风妬国色，天香终有拂云时。老阜并题。”钤印：阜道人（朱文）。

题跋：“观子先生戊午秋以故人招邀，得订新好，留两越月逾，余病痿而去，濒别为作此左手书画册十二叶以识意。学弟高凤翰书。左手书画涂雅，以贻有道人，何异儿戏，姑存之。戊午十月廿二日赠行，弟翰。”钤印：高凤翰（白文）、左手（白文）、高（朱文）、南阜之印（朱白文）、吴客（朱文）、戊午年（白文）。

高凤翰晚年花鸟画构图饱满，风格泼辣，出人意料，似抒其不平之气。《花卉图》册笔墨率意而不轻浮，章法随意而不松散，粗笔泼墨，疏密有致，其间的挥洒逸气，既非急躁又非迟钝，感觉把握游刃有余。而题款书法雄厚阔大，遒劲疏放，神采飞扬，书法的飞动情态切入绘画形象所蕴含的不尽之意，使画面气韵酣畅淋漓。另外，所钤印章都为自己刻治，取法秦汉，作风苍古朴茂，别生奇趣，真可谓书、画、印相得益彰，意味深长。

[清]李鱓 石畔秋英图轴 118.9cm×56.6cm 绢本设色 1715年 南京博物院藏款 识： 康熙乙未七月，画请敬倚年长兄教，兴化弟李鱓。钤 印：臣鱓之印（朱） 宗杨（白） 不如人（朱） 复堂（白）鉴藏印：沈京似珍藏书画印记（白）

[清]金农 玉壶春色图轴 131cm×42.5cm 绢本设色 1761年 南京博物院藏

款识： 田居先生为吾乡前辈，旧为监察御史，每得名迹，必招赏于清池白石间。其藏元至大辛少府

贡粉梅矮卷，繁枝密萼，花光迷离，恍如晓雪之方开也。先生最爱予小诗，索题纸尾者三，忽忽五十年情事矣。先生逝后，宅属他人，画亦遂失。今凝想写之玉壶春色，仿弗江路野桥二月也。荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。

钤印：金农印信（朱） 积金庵（白）

[清]李方膺 百花呈瑞图轴 162.5cm×43.1cm 绢本设色 1736年 南京博物院藏

款识： 不写冰桃与雪藕，百花呈瑞意深长。只缘贤母传家训，惟愿儿孙向太阳。乾隆元年写于历下碧梧居，抑园李方膺。

钤印：以酒为名（白） 琴书千古（白）

[清]华嵒 桃花鸳鸯图轴 128.2cm×60.4cm 纸本设色 1748年 南京博物院藏款识： 春水初生涨碧池，临流何以散相思。含情欲问鸳鸯鸟，漫对桃花题此诗。戊辰春朝，新罗山人写并题。钤印：华嵒（白） 秋岳（白）

学老长兄教，板桥弟郑燮。钤印：十年县令（朱） 官独冷（白） 郑大（白）[清]郑燮 托根乱岩图轴 106.8cm×51.7cm 纸本墨笔 南京博物院藏款识： 咬定青山不放松，立根原在乱岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。孟翁年

[清]归庄 竹石图轴 127.5cm×48.2cm 纸本墨笔 1659年 南京博物院藏

[清]文柟、金俊明、金传 岁寒三友图轴127.5cm×48.2cm 纸本墨笔 1666年 南京博物院藏

[清]周淑禧 鸠雀先春图轴 147.5cm×47.8cm 绢本设色 南京博物院藏

[清]沈铨 梅花绶带图轴 131cm×58cm 绢本设色 南京博物院藏

[清]朱耷 水木清华图轴 120cm×50.6cm 纸本墨笔 1694年 南京博物院藏

法于雪堂老子，夫画竹不作节，尚有何法可拘。翻风滴露，观者正当得其生韵耳。清湘石涛济一枝下。芒鞋细碎落纷纭，灵谷山含蛱蝶云。呤织晴烘冰骨就，腊摧九尽玉肌氲。两升熟酒骚人醉，十里香茅野客闻。日暮孝陵峰顶望，影随白凤入鸥群。灵谷探梅归，灯下复补其干，漫书此诗其上。秦淮客子济。钤印：老涛（朱） 冰雪悟前身（白） 藏之名山（白）[清]石涛 灵谷探梅图轴 97.5cm×50.3cm 纸本设色 1685年 南京博物院藏款识： 或言竹叶有定法，否则不类，于是个上枝上加以刻划，而生意尽矣。予竹取

[清]蒋廷锡 海棠牵牛图轴 108cm×55cm 绢本设色 1726年 南京博物院藏款识： 丙午秋杪橅元人笔法。青桐居士。钤印：廷锡私印（白） 酉君（朱） 漱玉（朱）

[清]恽寿平 国香春霁图轴 103cm×51cm 绢本设色 1689年 南京博物院藏款识： 国香春霁。苕华阁拟北宋徐熙写生。时己巳夏日白云外史寿平。钤印：南田草衣（朱） 寿平（朱白）

[清]钱维城 紫藤罂粟图轴 145.3cm×43.3cm 纸本设色 南京博物院藏款识： 臣钱维城恭画。钤印：臣钱维城（白） 恭画（朱）

[清]李因 荷花鸳鸯图轴 149.5cm×51.5cm 绫本墨笔 1681年 南京博物院藏

[清]吴历 竹石图轴 97.2cm×34cm 纸本墨笔 南京博物院藏

[清]马荃 春华争妍图轴 116cm×55.5cm 绢本设色 1736年 南京博物院藏款识： 乾隆元年丙辰清和月，江香马荃写。钤印：马荃（朱） 字曰江香（朱）

[清]马元驭 南溪春晓图轴 174cm×95.3cm 绢本设色 南京博物院藏款识： 南溪春晓。栖霞马元驭。钤印：元驭之印（白） 扶羲（朱）

[清]袁江 水草螃蟹图页 27.7cm×35.7cm 纸本设色 南京博物院藏款识： 邗上袁江画。钤印：袁江之印（白）

卜筮，可以趋吉避凶也。偶忆元人画法，倚檠仿之，礼。钤印：公之犹（朱）[清]王礼 双龟图页 31.5cm×42.3cm 纸本设色 1852年款识： 龟，贝货也，前汉《食货志》。天用莫如龙，地用莫如马，人用莫如龟，取其能

[清]蒋璋 鹭鸶平安图页 27.2cm×31.8cm 纸本设色 南京博物院藏款识： 铁琴。钤印：璋（朱）

[清]颜峄 罂粟图页 33cm×37.3cm 绢本墨笔 南京博物院藏题识：青来居士颜峄摹古于白华草堂。钤印：臣峄（白文）

卯春日，禹卿。钤印：王氏禹卿（朱） 梦楼（朱）[清]王文治 柳燕图轴 69.1cm×32.3cm 纸本设色 1783年 南京博物院藏款识： 柳条金嫩不胜鸦，金粉墙边道韫家。燕子来时春寂寂，小窗和雨梦梨花。癸

[清]蔡嘉 岁朝图轴 112cm×50cm 纸本设色 1778年 南京博物院藏款识： 岁兆图。庚寅十二月写似惟恒道翁正。蔡嘉。钤印：臣嘉（朱白） 熹垣氏（朱）

[清]张熊 芝仙供寿图轴 128.8cm×40cm 纸本设色 1877年 南京博物院藏款识： 芝仙供寿。丁丑仲春月既望鸳湖七十五老人子祥张熊写花石。钤印：子祥书画（白）

款识：画此将弃去，吾家伯迟见而请之，复为题识。 叔。钤印：赵之谦（白）[清]赵之谦 盆榴图轴 109.9cm×56.8cm 纸本设色 南京博物院藏

[清]虚谷 枇杷图轴 129.8cm×72.1cm 纸本设色 1896年 南京博物院藏款识：丙申二月写于春辉堂。虚谷。钤印：虚谷书画（朱） 心月同光（朱）

藤雪个呼不起，谁真好手谁野狐？画来且自挂粉壁，溪堂晚色同模糊。录旧作补空。光绪廿六年岁在庚子三月几望写于石人子室。吴俊卿。钤印：俊卿之印（朱） 仓硕（白）[清]吴昌硕 荷花图轴 147.5cm×78.5cm 纸本墨笔 1900年 南京博物院藏款识： 荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡绘，买棹日日眠菰芦。青