浅析李渔白话短篇小说中的“相思病”

摘 要：李渔是明清戏曲史上一位大家，不仅创作出众多脍炙人口的戏曲作品，更撰写了戏曲理论书籍。其小说的创作实际上遵从了戏曲的理论，“立主脑”“剪头绪”等理念纯熟地运用到了小说中。《十二楼》《无声戏》中出现了多次“相思病”情节，这不仅反映出时代的思潮，还体现出李渔作为书商抱有求新求奇的观念，从而使得书籍达到畅销的经济目的。

关键词： 李渔 相思病 《十二楼》 《无声戏》

“三言”“二拍”问世不久，戏曲创作大家李渔以“求新”“求奇”为主旨，创作出版了两本短篇白话小说集《十二楼》《无声戏》。但在男女恋情描写中，即使求“新”求“奇”如李渔，却仍逃不出男女双方因现实中欲相见相依而不得，导致终日恹恹不乐、郁郁成疾的“相思病”情节。

《无声戏》中以男女双方恋爱情感为主（以男女双方恋情描写为主，而不是以婚姻描写为主）的篇目有子集《谭楚玉戏里传情 刘藐姑曲终死节》、申集《寡妇设计赘新郎 众美齐心夺才子》、卷之一《撄众怒舍命殉龙阳 抚孤茕全身报知己》 （此篇为男男相恋，亦归入其中）、卷之四《待诏喜风流攒钱买妓 运弁持公道舍米追赃》。《十二楼》有《合影楼》《夺锦楼》《夏宜楼》《拂云楼》《十卺楼》《鹤归楼》以及《奉先楼》，二集总共十一篇。在这十一篇短篇男女恋情类小说中，涉及相思病症的便有五篇之多，不得不为人所注意。

这些“相思病”的描写给男女相恋的爱情小说增添了“好事多磨”的曲折过程，塑造出一个又一个钟情、深情、痴情的男女主人公形象。作为书商的李渔虽未脱出“相思”窠臼，但成功将相思病融入情节，使其推动故事情节起伏，以男女恋情为主脑，去枝蔓剪头绪，以新的角度发出对“真情”的呼唤。

《寡妇设计赘新郎 众美齐心夺才子》一篇说吕生俊美无比，娶一丑妇不久后断弦。平日往来的三个妓女欲与吕生结亲，不料他已中意一位曹小姐，“虽则新婚宴尔，乐事有加，当不得一个‘曹字横在胸中，使他睹婉容而不乐，见淑女兮增悲”。这类相思横亘于胸中，不得消解，使得故事走向到达一个低谷。但笠翁笔锋一转，顺势而为，安插进篦头的殷四娘做个冰人，为吕生出谋划策，装病以全婚姻。“果然先作愁容，后装病态，装作了几日，竟像有鬼神相助起来，把些伤风咳嗽的小症，替他装点病容，好等人着急的一般。”这样一来，全文情绪由低迷转而向上发展。爱夫如命的三个妇人少不得病急乱投医，占医问药无所不用其极。经殷四娘提前打点过的医生们一致言说病人心病难医：“那医生诊过了脉，都说是七情所感，病入膏肓，非药石所能医治，须要问他自己，所思念者何人，所图谋者何事？一面替他医心，一面替他医病，内外夹攻，方能取效。”

吕生的相思病情节成为全书故事情节转换的节点，经此相思一病，给了爱而不得的吕生、曹小姐和因病担忧不已的三妇人一个共同的解决办法。下行的故事情感由悲转喜，触底反弹，使得吕生在三妇手中娶得曹美人归，成就了最后一男四女的大团圆结局。

《撄众怒舍命殉龙阳 抚孤茕全身报知己》写美童尤瑞郎与男子许季芳的恋情。二人赛会之时相见，季芳惊艳于瑞郎丰姿，亦步亦趋相随，瑞郎刚巧跌倒一跤得他相扶，两人眉目传情。瑞郎家贫，其父知晓南风，期他出嫁得钱以补债务，故终日将瑞郎限于家中。瑞郎既已钟情于季芳，少不得苦苦思索：“只是思量许季芳，不能见面，终日闭在家中，要通个音信也不能够。不上半月，害起相思病来，求医不效，问卜无灵。”

相思病的情节使得故事得以深入。既犯相思之病，自需医治。瑞郎之友上门做了传信人，好将鱼笺尺素托寄情郎。而深谙戏曲理论的李渔，对于曲折情节能给读者带来的阅读感受了然于胸。传信人误解了季芳张贴于家门前的告示，回来答复一通，驴唇不对马嘴，引得瑞郎又气又恨。但这告示却是季芳送聘礼上门的伏笔和先兆，一听得季芳下聘，瑞郎便“不消吃药，病都好了”。相思一病突出了尤瑞郎的真情和许季芳掷金半千的赤诚之心，使得全书一直以来脉脉不语的情思暗涌，达到一个情节小高潮，同时为本篇“全身报知己”的结局增添许多合理性。

《合影楼》讲述管提举与屠观察是一对连襟，却院中筑高墙、池中架石柱、柱上搭石板，只因二人主张不合，于是虽居一地，却终年不谋面。管家有女玉娟，屠家有子珍生，因二人母亲为姐妹，故一子一女容貌酷似，男女之间虽相互好奇，但分居两地终日不能见。一次巧合，二人都过凉亭，看池水倒映出一对影子，竟难以分辨自己与他人。从此之后思量难忘，时时往亭中去。天长日久两心相悦，珍生对玉娟日思夜想：“要晓得这位君郎，自从遇了玉娟，把三魂七魄倒附在这影子上去。影子便活泼不过，那副形骸肢体竟像个死人一般。有时叫他也不应，问他也不答。除了水阁不坐，除了画栏不倚，只在那几尺地方走来走去，又不许一人近身。”珍生的相思病使得这素来伶俐的公子全然不察父母为他另寻亲事，这就使得小说开启了主要的情节冲突。玉娟听说珍生背弃前盟，写信怨恨他后便断了联系，珍生收信后吵闹悔婚，使得已中意于他的另一家小姐也害了相思：“锦云听见，痛恨不已……恨了几日，不觉生起病来……她这番心事，说又说不出，只好郁在心中，所以结成大块，攻治不好。”到后来“只剩得几茎残骨，一副枯骸，倒在床褥之间，恹恹待毙”。锦云之父为治疗此二人的相思病，想出一夫二妻的万全之策，只用一剂妙药，便医好了三个病人。而这相思病一旦事有转机，便不医而愈，最终得了二女一夫的大团圆结局。全篇通过男女主人公相继罹患相思之病来推动情节的发展，使得误会、错怪、痴情几方情感混合发酵。通过治疗珍生的相思病而引出的第二位故事女主角，随后相思病在全文叙述中将情节串联起来，并作为推动大团圆结局的最重要因素，使得整个故事合情合理，又奇又妙。

又有一篇《夏宜楼》将望远镜巧妙使用，将男才配得女貌。儒生瞿佶窥见富家小姐詹娴娴端庄貌美，便上门提亲；左右人言说瞿生才貌双全，小姐便心动不已。秋闱榜后迟迟不见瞿生来，小姐望穿秋水：“从来女子的芳心，再使他动弹不得。一动之后，就不能复静，少不得到愁攻病出而后止。一连疑了几日，就不觉生起病来。”这一种相思，作为后话中瞿生用望远镜探得小姐相思恹恹之态复而告知的伏笔，使得小姐以他为神仙，下定心思相嫁，同時为后续小姐要瞿生再施仙术以得父亲恩准的情节做铺叙，将男女相思与趣味相结合，以相思病这一引子推进故事的顺利发展。

而最后一篇论及的子篇章，便是相思病之通关节、显真情、添色彩的最好见证。此篇名为《鹤归楼》，叙述段玉初与妻子绕翠，友人郁子昌与妻子围珠，面对朝廷征派、双双分别的不同态度，导致两对夫妻不同结局的故事。段玉初深谙人情，身处乱世，认为妻子容貌过丽消受不起，常担忧不曾放纵相伴，在征派后也晓得相思折磨不仅消得人憔悴，更是终会成疾甚至殒命，于是对妻子十分冷淡，万分薄情，没有半点亲昵之意。又将所住楼房提名“鹤归楼”，以示心意之决绝：“夫妻相与一生，终有离别之日。越是恩爱夫妻，比那不恩爱的更离别得早。若还在未别之前多享一份快乐，少不得在既别之后多受一分凄凉。”这便是其乱世生存之道，身不由己之时，男女之情、相思之病也需得大加预防。郁子昌得了围珠，郎情妾意不胜欢喜，二人如胶似漆，面对分离一步三回头竟涕泗横流。一犯相思，一绝相思，产生的对比实在擦出无限火花，让读者、观众应接不暇，却仍目不转睛。出门时节，郁子昌与围珠难分难舍，段玉初略一作揖便决绝离去，对妻子的大哭充耳不闻。分离之后，相思的犯了相思病，男子变作苍然一叟，女子怨天呼地，肌骨如柴；绝了相思的妇人道男子一片铁石心肠，以为相见无期，遂得以休养生息，仍旧丰腴貌美。终于归家，段玉初見妻子面貌胜似当年，更为丰腴，叙说因果后二人冰释前嫌，恩爱一生；郁子昌归家却见妻子棺柩，丈人言道：“自从你去之后，无一日不数归期，眼泪汪汪，哭个不住。哭了几日，就生起病来。遍请医生诊视，都说是七情所感，忧郁而成，要待亲人见面方才会好。起先还望你回来……知道等你不来，就痛哭一场，绝粒而死。”

这一场相思大戏，以男女离别之相思为全篇主线，将一对犯相思的夫妻与一对戒相思的夫妻以相同的经历安排妥当，从二夫不同选择、二妻生活状态、四人最终结局等层面全方位进行比较，以其为主题又以其为线索和关键，把男女“相思病”的情节描写得淋漓尽致，使得“情”这一主题愈发突显。

通观以上篇目，李渔作为戏曲创作家、小说家，在男女情爱故事中常借“相思病”这一名目，将故事情节打通，使得全篇发展线索得以连贯畅通。而罹患相思病，又是男女主人公长期思恋对方的结果，思念成疾恰好突出了主人公“情”之真切，在为故事的发展增添传奇色彩的同时，于明末清初的时代背景下，以新的角度彰显了“情”的重要性。

同样，在人物形象的塑造上，“相思病”现象蕴含了男女主人公之间深刻的情感，他们顺应着深情的人物设定，只为了表现一个简单的意念或特征，以扁平人物的单一性格完成全书的描写，并不会出现圆形人物的多面性格，而这实际上也为李渔在理论上要求故事情节“立主脑”和“剪头绪”服务。

参考文献：

[1]李渔著，李聪慧校点.十二楼[M].北京：中华书局，2004.

[2]李渔著，李忠良校点.无声戏[M].北京：中华书局，2004.

基金项目： 陕西理工大学研究生创新基金项目“明末清初才子佳人话本小说的相思情结研究”（SLGYCX1906）

作 者： 张文静，陕西理工大学文学院2018级中国古代文学专业硕士研究生，研究方向：元明清文学。

编 辑： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com