中国当代舞蹈作品的多视角赏析

王静

摘   要：随着我国经济水平的逐步提升，人们在追求物质生活享受的同时，也逐渐将重点放在了精神需求方面，而结合我国当前的现代文化体系发展情况来看，舞蹈文化已经成为了与人们生活有着紧密关系的重点现代文化体系，舞蹈的传承历史较为深远，在现代化发展的环境下，也打造出了不同的舞蹈类型，因此本文便是建立在节目《舞蹈风暴》的基础上，结合当代舞蹈作品的内涵以及艺术表达方式进行多视角解析，综合舞种、社会影响力以及元素创新这三个层次进行分析，意在通过文章论述，能够进一步丰富当代舞蹈的表达方式和影响力，为我国现代舞蹈的发展奠定基础。

关键词：《舞蹈风暴》;舞蹈赏析;当代舞蹈;艺术特色

舞蹈本身源于人们的生产生活，是对客观动作以及文化体系的一种艺术加工经过演变之后，当代舞蹈呈现着多元化特点，不仅融合了传统舞蹈的多种元素，也融合了多种文化体系中极具特色的内容。《舞蹈风暴》的推出，不仅仅是我国舞蹈类综艺节目的代表作，也成为了进一步实现舞蹈普及以及推广的平台，参与者不再是未经磨练的学员，而是在舞蹈领域有一定影响力的頂尖舞者，他们所带来的舞蹈更具吸引力和社会影响力，其中融合了大量的思想意识和先进理念，而从多个角度分析舞蹈作品表达出来的情怀和优势，不仅是本文论述的重点，也是针对当前现代舞蹈发展现状进行研究的重要课题。

1、《舞蹈风暴》的产生背景及影响

《舞蹈风暴》是在2019年10月由我国湖南卫视推出的一档舞蹈类综艺节目，该节目已经播出，在舞蹈领域产生了极大的反响，在豆瓣、微博等社交软件上一度登上了热点话题排行榜，同时节目也在同年12月成为了湖南卫视年度创新影响力节目之一[1]，这表明了该档节目，不仅将舞蹈作为一种商业作品进行推广，也表明了我国当前的消费者更趋向于这种具有竞技性质以及艺术性质的舞蹈比拼形式。

而产生该种繁荣的发展势态的原因，主要在于《舞蹈风暴》这档节目改变了传统大众对于舞蹈的看法，同时也拉近了消费者和舞蹈之间的距离，以综艺的方式推出更接受消费者的娱乐审美和娱乐需求，例如在我国传统的舞蹈发展过程中，舞蹈这一行为往往是在教学体系中存在的，具有一定的职业化特点，而《舞蹈风暴》不仅满足了当代年轻人对于舞蹈的赏析需求，也满足了多样性舞蹈模式同台存在并且进行竞争的需求，这不仅是对舞蹈行业自身发展的一种挑战，也是对整体社会舞蹈类娱乐创新提供依据的重要成果。

除此之外，该档节目的推出也对专业舞者产生了一定的影响，节目中，大量具有积极性和梦想的顶尖舞者以及编导展示自身的舞蹈综合能力，成为了中国舞蹈新力量崛起的标杆，而正是这样的竞争行为以及比拼行为，让每一个舞者在进行舞蹈编排以及演绎的过程中更注重审美意蕴以及内涵的创新。因此分析，该档节目的优秀舞蹈作品，不仅是对当代现代舞发展现状的一种研究，也是从多个角度来解析舞蹈发展趋势的重要方式。

2、《舞蹈风暴》中当代舞蹈的多视角解析

2.1实现舞种的融合成为了当前的主要发展趋势

我国的当代舞蹈种类较多，整体的舞蹈体系呈现多元化特点，而在进行创新和优化的过程中，不同舞蹈种类自身的特点也可以进行有机融合，因此在该节目中无论是具有创新能力的编导还是综合能力较强的舞蹈演员，他们都积极的进行了尝试性的创新，而首先创新的领域便是实现舞蹈种类的有机融合，尝试跨舞种进行编舞，并且通过这种方式来凸显不同舞种的实际特点和优势，来打造具有较强冲击力的舞台。

例如彝族舞者罗天，便建立在彝族舞蹈的风格基础上进行了创新，和当代舞相结合，打造了具有极强震撼力和表现力的《彝山之子》，他凭借着自身的身体优势，通过大量的收放、动静、开合等动作，不仅表达了民族舞蹈的魅力也成为了凸显当代舞节奏和韵律的方式。

诸如此类跨舞种的舞蹈还有很多，例如，在街舞中加入敦煌舞的相关素材，在秧歌中选择了西方芭蕾作为创意方向[2]，这表明了我国当代舞的创新，不仅仅实现了国内多个舞蹈种类的融合，也实现了古今以及中西的种类交互。在这样文化多元化的环境下，舞蹈种类的有机结合不仅是形式上的改变，更是打破惯性思维，打造新型舞蹈表现形态的重要成果。这种创新值得整体舞蹈领域以及艺术领域进行学习。

2.2以舞蹈突出社会现实成为了提升影响力的重点

艺术体系本身是传达人们自身情感的一种方法，同时也是寄托人类精神世界的重要成果，而舞蹈艺术本身便是以抒发情感为主，同时也是具备表达文化特色和区域特色的目的，例如我国少数民族舞蹈便体现了不同民族的生活形态和文化体系，那么在进行舞蹈创新时，要确保舞蹈的存在是对客观现象的一种描述，因此在当前的舞蹈创新领域，利用舞蹈创编来表述，社会现实也成为了重要的创新方向，同时也成为了对舞蹈进行审视和研究的途径。

也正因如此在《舞蹈风暴》中，大量的创变者都通过这种方式来赋予舞蹈作品更深的文化底蕴和社会影响力。例如舞者胡沈员以及朱凤伟便通过对现实生活进行研究，从“人”的角度来捕捉生活中父母、爱人以及手足之间的交往方式，以自我表达以及倾听作为主题，重视“度”的存在，综合这些重点编排了舞蹈作品《好，听你说》。该舞蹈一经推出受到了极大的好评后，舞者胡沈员决定继续沿用这种风格，不断从现实生活中挖掘舞蹈创编的灵感，借助当前年轻人向梦想致敬并且在追寻梦想路上遇到的诸多困难进行分析，创编了舞蹈《不易》;又以当前的整个娱乐圈适者生存和物竞天择的原则，编排了《丛林法则》。

这种反映社会现实的舞蹈，不仅进一步凸显了编舞者自身的综合素养，也让观众在进行观赏的过程中，能够建立在共情能力的基础上，真正了解到舞蹈形式所承载的情感。这其中社会现实事件的选择往往是与大众生活紧密相关的，具有普世性和针对性，观众在透过舞蹈形式看到具体的社会现实之后能够引发其感叹，这样的差别让舞蹈作品更有灵魂，更接近当前人们的情感状态，同时也符合舞蹈艺术作品，反映社会现实的根本原则。

2.3通过传统元素强化舞蹈的生命力

我国的舞蹈事业已经具备了极为深远的发展历程，大量的舞者在进行创新的过程中，不仅要提升自身的专业素养，也要建立在舞蹈事业发展的历史长河中不断提取具有历史影响价值的元素，那么传统的舞蹈元素在当前当代舞的编排中，自然具备一定的应用有效性。通过传统元素的加入，能够确保舞蹈作品在维持历史风格的同时，又可以符合当代的艺术审美理念，另外通过编舞技法的创新，能够赋予传统舞蹈元素更多的表现力和审美方向。

例如在舞蹈作品《生生不息》中，表演者常宏基根据现代舞灵活、多样的技法，重新表现了蒙古乐曲的飘逸和爆发力，蒙古乐曲中有大量的腾空飞跃动作，是对蒙古民族日常活动的一种体现，同时也展现了广阔草原的自由特点，在此基础上，表演者借助这种传统元素飘逸灵活的特点，与当代人在城市生活中产生的孤独情怀相结合。整体舞蹈中呈现着一种兑现新环境的挣扎和突破欲望。而蒙古舞元素的融入又让这种表现力更加突出，更有震撼力。善于表现中国风舞蹈的魏伸洲，建立在卓别林的意象世界角度，通过对现代舞进行创新，打造出了舞蹈作品《无稽之谈》，展现了在窘境和荒诞世界中现代人的去向和生活理念。

从这些具有传统元素的舞蹈中，我们能够看出，现代舞者不再局限于当代的舞蹈艺术形式中，而是利用具有代表性和文化底蘊的传统艺术符号或者精神体系来丰富现代舞的内容，而这种改变也产生了较为良好的效果，证明了当前当代舞的发展不仅是时代的进步，也是对传统舞蹈艺术的一种传承，这种传承值得舞蹈领域所有人的学习。

3、评价与反思

《舞蹈风暴》不仅是当前娱乐的一种形式，也成为了舞蹈传承和发扬的重要载体，在当代人的审美理念逐步单一的环境下，《舞蹈风暴》的存在进一步凸显了舞蹈创新的活力和生命力，不仅为观众推出了大量具有高素质和高水平的舞者，大量新型的创新当代舞也成为了增强人们审美的载体促使当代舞种，更具思想，更具灵魂，能够作为人们精神世界的承载元素。

但是这种繁荣兴盛的环境，也应该引起所有人的深思，当代舞的创新并不是单纯的以经济效益为主的，而是要建立在文化体系的角度进行针对性的创新，避免创新作品出现盲目的拼凑和整合情况，导致其核心思想不集中，也要避免单纯的利用舞蹈技法来增强震撼力[3]，而是要从观赏者的内心出发，从舞蹈本身的文化体系出发，实现有机统一和相辅相成，这样才可以促使当代舞蹈作品的整体水平能够全面提升。

结束语：

《舞蹈风暴》的出现，将当代舞以多种形式展现出来，成为了人们落实多角度舞蹈审美的途径，同时也成为了深挖当前当代舞发展缺陷的载体，当代舞的发展必须要坚持多元化理念，要坚持科学合理的融合和创新，要坚持展现社会实际情况和思想，这样舞蹈才能够真正成为艺术作品，超越其原本的商业价值，真正打造具有影响力的艺术空间。

参考文献：

[1]郑伟伟.中国当代现实题材舞蹈作品创作研究[D].东北师范大学，2011.

[2]殷志强.刍议如何让舞蹈作品更贴近当代人的情感状态[D].福建师范大学，2017.

[3]温迪·佩荣，刘青弋.当代舞蹈的趋势[J].当代舞蹈艺术研究，2019（03）：74-76+96.

课题名称： 浅析《舞蹈风暴》对舞蹈文化的传播意义，审批单位：阿坝师范学院 ，课题编号：231

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