21世纪国产推理电影叙事空间解读

张嘉栩

步入21世纪以来，国内电影市场迅速发展，银幕上的电影类型愈发多元。国产电影除传统的喜剧片、爱情片、武侠片等类型片获得成功外，推理片这一重要的电影类型也在近几年被国内观众广泛熟知，“推理”元素也愈加成为电影的卖点和票房的保证。在推理电影中，电影空间是影片表达意象的重要存在。基于此，本文从推理电影的空间设置与影片内容的联系入手，分析国产推理电影中空间设置的发展趋势。

一、场景空间在推理电影中的特征及应用

“叙事空间”的提出最早被用于描述电影中的画面空间，是影片呈现的故事所发生的场景。电影的叙事就是在大量的画面空间中产生的，叙事空间所呈现的是一种表象世界，是被叙事艺术所创造，由观众的想象构建而成的[1]。叙事空间既是一个实体的物理空间，也是社会文化空间及意蕴空间的结合。

在推理片这一充满悬疑色彩的类型片中，常见的叙事空间可笼统分为限定式空间与开放式空间。限定空间即故事发生在一个封闭的空间中。由于推理的剧情设定，推理电影中的案件常发生于一个封闭的空间当中，如《东方快车谋杀案》的故事发生在飞驶的火车上、《尼罗河上的惨案》的主要剧情发生在尼罗河上的一艘游艇中。这样的空间选择营造了一种“与世隔绝”的氛围，使得故事中的人物无法得到外界的援助，同时带给观众紧张压抑的视觉观感，是凸显悬疑、重视叙事的推理电影常用的一种空间场景设定。案件发生于封闭式场景的设定在国产推理电影中也时有出现，如张番番执导的《密室》系列，故事发生在远离城市的别墅以及大海中与世隔绝的邮轮上。近年大热的推理电影都并未将电影的整个故事完全集中于某一个场景，如陈思诚执导的《唐人街探案1》，案件虽然设定为密室杀人案，但其叙事空间上选择了泰国曼谷唐人街这个异国他乡——一个不会得到任何外界帮助的“密闭空间”来达到密室效果，这样的空间选择可以使电影节奏更加紧凑，兼顾观众观影效果。

与之相对，在推理电影中，开放式的空间选择并不强调故事发生在封闭的环境中，大多数类型电影都会采用开放式空间作为整个影片的场景。与限定式空间“戴着镣铐的舞蹈”不同，开放式的空间设置会随着情节的推进向观众展现多个场景，也可以更加灵活地转换空间。可想而知，这样的场景选择可以降低推理电影中侦探者的推理难度，同样降低编剧及拍摄难度，所呈现的也不再是只重视推理本身，而是展现更多案件之外的人与事物。

二、限定空间式——本格派推理电影

“限定空间”是指：“剧情或者是一个完整的故事片段在某个有限的物理空间前提下开展、发展并完成，这个限度以一个现实中的空间建筑来衡量，呈现在电影中则是一个多频率出现的空间场景(如一个绝对的封闭空间：密室、荒岛、电梯、卫生间等)。”除此之外，这个空间场景会与主人公命运紧密相关，参与故事的叙述。

本格推理电影由本格推理小说衍生而来，其将解谜作为自己的最高宗旨，以逻辑至上的推理解谜为主，通过逻辑推理展开情节，常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型[2]。由于本格派推理的本质，这类电影在叙事空间的选择上往往是限定空间式的，如《孤岛惊魂》《东方快车谋杀案》等。这类封闭空间中叙事解谜的过程往往是众人齐聚一室，由“侦探”角色指出凶手。可想而知，将整个电影细细铺垫了近2个小时的矛盾冲突和错综复杂的人物关系都集中于这小小的“一室”之中，真相揭开的一刹那叙事效果达到高潮，这无疑是限定空间叙事的魅力所在。国产推理电影《密室之不可告人》改编自本格派推理小说，故事设定遵循了“暴风雪山庄”模式的封闭叙事空间，将故事置于远离城市的乡野别墅中。但在近年大热的国产推理电影中，影片呈现上彻底遵循在封闭空间中叙事的为数不多，“限定空间”中叙事大多成为一个重要的组成元素。在2015年上映的《唐人街探案1》就是国产本格推理电影的代表作，影片的情节和结构上符合了本格推理的美学原则。

《唐人街探案1》将案件发生的空间放置于远离观众的泰国，以遥远的距离构建了一个类似“架空”的场景，从心理上隔绝了观众的主观情绪对推理过程的影响，使其专心致志关注案件本身，这样的时空构建大大增加了影片的本格色彩。影片以“颂帕密室被杀案”和“黄金失窃案”两个案件展开，男主角秦风是一个本格推理小说谜，考试失利后到泰国散心。一到泰国便破解了表舅自称侦探的谎言，建立起自己是“侦探”的设定。影片主要案件是“密室杀人”，且真相反转数次，凶手从唐仁到养父李，再到思诺，完整构建了一个精致的密室犯罪。《唐人街探案1》中最具戏剧冲突的场景就是唐仁、秦风重回“密室”——颂帕工坊的部分，在工坊中，两人模仿凶手行凶，以“时空重现”的方式呈现了案件真相，揭开了凶手伪装。这一片段中狭小的空间及暗黑的画风使观众骇然，这是由于人类与生俱来的对黑暗和幽闭环境的恐惧感。基于此，这种限定空间的方式更能在电影中制造出悬疑感，营造令人窒息的氛围。

《唐人街探案1》以烧脑的本格推理取胜，相比其他喜剧、爱情元素在电影中的应用，影片更专注于“颂帕密室被杀案”的破解，故事的结尾也完整解决了开始给出的“谜题”[3]。影片中，扮演侦探角色的秦风运用自己推理知识完美解决了密室杀人的谜题，层层深入的推理与剧情的结合可谓巧妙。影片限定式的叙事空间也在影片构建的底层极大增加了电影本身的可看性与故事节奏的紧凑感。

三、开放式叙事空间——社会派推理电影

与本格派推理注重逻辑、解答推理谜题不同，社会派推理电影更多描写社会现实下的人性。这类型推理电影多为开放式的叙事空间，影片的画面更多是在展现社会风貌以及刻画社会中的小人物。如2013年上映的《全民目击》相比解谜过程更着重刻画了舐犊之情、网络暴力及司法公正等种种社会现象。富豪林泰婚期前，未婚妻惨死于地下停车场，警方得到的线索直指凶手是富豪的女儿。为救女儿，林泰与检方展开了推理与逻辑的对决。在法庭上，双方展开了一次次精彩的推理。突然出现的匿名视频让检察官推理出犯人不是女儿而是富豪。正当观众愕然之时，剧情反转，真相是林泰一手策划了假视频，为救女儿，他不惜将罪名自己揽下。在叙事上，导演似乎一开场就告诉观众谁是凶手，但各种细节仍能让观众感到扑朔迷离。影片以不同角色记忆的闪回一层层还原了事件真相，这样的插叙让影片有明显的罗生门风格。中间几段精妙的推理让观众保持对故事的观影兴趣。故事的最后，双方都不是赢家，检察官没有维护司法的公正，富豪锒铛入狱，但这样的结局同样是为了更深刻地表现社会问题而存在。影片中出现的第三者插足、“富二代”犯罪、检察官与律师职业操守及媒体对富豪享受“特权”的抨击无疑是当下社会的写照，这部电影在非限定空间下展开叙事的策略虽然在满足观众对“解谜”这种单纯的欲望上有所不足，在叙事空间上却更加宽广，更多展现人与人之间的复杂情感与社会现状，是在推理的外衣下，反映了实实在在的人性和社会现实中人处境的无奈。

值得注意的是，社会派推理的另一佳作是2015年上映的《踏血寻梅》。这部影片是国产社会派推理电影的优秀代表作，影片中充当“侦探”的臧Sir是一个性格怪异的警员，只有他一直执着地追溯死者王佳梅与犯人丁子聪的纠葛。在他的坚持调查下，真相一点点揭露。片中的女主角王佳梅从东莞搬到香港，因为粤语说不好被大家嘲笑。在继父家不快乐的生活让她选择做援交女。犯人丁子聪是货车司机，在经历一段痛苦的感情后，丁子聪通过网络与佳梅相识，两个不幸的人在虚拟的世界相互倾诉。在一次性爱中，佳梅告诉丁子聪她想死，子聪成全了佳梅。原来是两个人各自的不幸造成了这件轰动全港的分尸案。影片的叙事空间在臧Sir、佳梅、丁子聪三人狭小的生存空间中反复跳转。多数情况下，空间是主人公的活动场所，但是在《踏血寻梅》中，空间成为具有意指性的元素，人物活动的空间和人物心理的空间成为一种对称的关系[4]。电影虽然讲述的是案件的推理过程，但观影后，让观众感受较深的却是影片里每一个人物在各自狭小的生存空间中的无奈和绝望。《踏血寻梅》关键情节的展开多是在狭小的限定空间中完成，这是因为在香港这个繁华的大都市中，底层人的真实生存现状本就是在狭小的“棺材房”中度过，在限定的狭小空间中展开电影的故事更加凸显了底层的人在繁华的香港与逼仄的现实环境中的扭曲与异化。

近年来大热的国产推理电影，剧情设置上不再是仅仅追求猎奇和解谜的密室悬案，旨在更多地展现广袤的社会视野。叙事空间的设置也不再是完全的限定式空间，更多的是以感人至深的情感取胜的社会派推理电影的开放式空间。无论是《全民目击》中的父女情，还是《踏血寻梅》中的爱恋之情，都给观众以不可磨灭的深刻印象。这两部影片都不同于国外更加推崇的精致的本格派，都反映的是片中人物代表的某个群体在整个社会的处境，探寻的是犯罪者的复杂人性和更深层次的犯罪动机，显然更受国内市场的欢迎，为未来国产推理电影提供了一个不错的方向。