数字图像在舞台演出中的形式风格

陈启林 金鑫

摘 要：随着数字科技的发展，数字图像已成为舞台演出中的重要视觉艺术创作手段，利用视觉语言对主题内容和思想进行呈现与表达，承载着创作者的美学追求和审美理想。在实践应用中，创作者需要结合演出的总体构思，选择与之相匹配的美学风格，确保表现形式和主题内容相统一。根据画面的整体表现形式和审美趣味，舞台演出中的数字图像可分为写实风格的、写意风格的、抽象风格的、超现实风格的和装饰风格的。数字图像与绘画艺术的风格流派有相似之处，但又不能完全照搬和套用。作为不同的视觉艺术形态，数字图像在表现形式和呈现方式上有自身的艺术语言，认识并掌握它们内在的美学特征，对于实践应用具有重要参考意义。

关键词：数字图像;舞台演出;审美价值;美学风格

《易经·系辞》中云“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，从有形到无形，从理论到实践，是审美活动的自我完善过程。审美样式是对审美经验“形而上”的归纳和总结，目的是 “形而下”完善艺术实践。数字图像的审美样式，根据画面的整体表现形式和审美趣味，可概括为写实风格、写意风格、抽象风格、超现实风格和装饰风格。数字图像在表现形式和呈现方式上有自身的艺术语言，认识并掌握它们内在的美学特征，具有重要意义。

一、写实风格

写实风格源自西方绘画的写实艺术，表现为对现实世界中真实形体、色彩、光线的追求，经历了从古典主义、新古典主义、浪漫主义、现实主义到印象主义的演变，这是一个从注重形体到关注光线的发展过程。写实风格表现内容以客观世界的真实存在为基础，注重形体与质感的真实表现，画面的组织结构要与客观规律和人们的真实感受相符合。写实风格的画面表现出具象、真实、典型的审美样式特征，多运用于纪实、政治、战争等题材的演出。

图1是一种沉浸式观演场景，利用空间的三个墙面和屋顶作为视觉界面，通过数字图像的融合拼接形成全景式的观演效果，以写实风格模拟绚丽的晚霞、波光粼粼的水面、飞翔的鸟群，让观赏者仿佛置身于真实的自然环境。但这种写实不是完全的再现，而是以客观真实为参照对象的二度创作，以写实手法赋予虚拟现实更多的审美价值。

二、写意风格

写意风格是通过对现实世界的提炼和概括，以简练、象征性的表现手法，展现审美主体的情感和意念，是一种借物寓意的审美形式，与写实相对照。写意风格讲究意象相生、形神兼备，是由物象到意象的升华过程。与写实风格表现景物的真实性不同，写意是将画面形象作为象征性的符号，引发观赏者想象，让物象和意象在情感层面达到和谐统一的状态，从而感受画面之外的超凡意境。写意风格多运用于曲艺、歌舞、史诗等题材的演出。

图2是2020年春晚舞蹈节目《晨光曲》的舞美，作为舞蹈节目演出的《晨光曲》剥离了原剧目《渔光曲》的历史背景，以更贴近时代的方式展现生活之美。舞台场景利用写意风格进行塑造，代表着现代、繁华的城市建筑被有意虚化，整体的视觉画面呈现为水彩画质感，与演员优雅、曼妙的身姿相映衬，呈现出情景相融的美好生活意境，让人感受一种繁华喧嚣背后的祥和与安宁。

三、抽象风格

抽象风格源自西方抽象主义创作思想，试图打破模仿自然的传统观念，让画面形式从具体形象中脱离出来，不再受造型、结构、光影的限制。抽象风格与写意风格有相似之处，都是以视觉形式表达情感意念，但不同于写意风格讲究的情景交融和传情达意，创作者完全凭借内心的想象和感受进行视觉艺术创作，表现为纯粹情感意识的画面宣泄。这种情感意识类似于苏格拉底哲学讲的“灵魂的理性”和弗洛伊德心理学讲的“潜意识欲望”，是一种脱离现实感知的更高层级意念。

图3是数字多媒体互动作品Quinoxe，是由音乐团体Limousine和多媒体艺术团队Adrien M&Claire B共同合作的一个表演项目，演出将爵士乐、现代舞和数字图像有机结合，共同构成一个心灵的外化空间，以抽象的视听语言表达创作者对宇宙和自然的理解。他们的创作既是表演艺术又是装置艺术，试图在视觉艺术和表演艺术的交汇处创建新的表现形式，将人与技术、现实与虚拟联结在一起，基于游戏和娱乐的视觉语言，并通过当代技术手段，创造出表达想象力的媒介。

四、超现实风格

超现实风格源自超现实主义艺术流派。超现实主义是第一次世界大战颠覆、摧毁旧有社会和文化秩序的产物，表现为对旧秩序的反思和重构，后延伸为对现实世界真实性的思考，开始探索和尝试超越现实世界的存在。超现实风格多运用于荒诞、科幻、神话传说等艺术题材的演出。

太阳马戏团创作的《阿凡达前传：托鲁克-首次翱翔》（图4），在多媒体舞台导演米歇尔·勒米尤和维克多·皮隆的强强联手下，借助数字图像为观众虚构一个“真实”的潘多拉世界。

舞台上的潘多拉世界由40台高清投影机投射的数字图像呈现，巨大的侧幕、地面都被作为影像承载界面，构成全景式、立体式的超现实舞台场景。这是离太阳最近的恒星系统，是纳美人的故乡，纳美人是与大自然保持密切联系的、具备高度灵性的物种。潘多拉星球上有热带雨林、赤道沙漠、北方森林、山脉、海洋海岸线、湿地和群岛等丰富的自然景观。

360度超大型中央舞台，总面积尺寸达到标准IMAX屏幕的五倍以上，在现场模拟出惊险的地震和火山爆发、星球内部岩浆滚滚涌出、漫天繁星从天而降等效果。超现实风格的震撼影像呈现，让观众身临其境地感受外星球的奇幻魅力，仿佛重返詹姆斯·卡梅隆创造的阿凡达世界。

五、装饰风格

装饰风格作为一种设计风格源于英国的波普设计运动。波普设计主张艺术大众化，反对“艺术化”高尚性的单调审美追求，试图从大众、街头文化中寻找新的审美形式，是一种追求标新立异、桀骜不羁的审美态度，反映了当时西方青年一代的文化意识和审美趣味。装饰风格多运用于流行文化、大众娱乐等艺术题材的演出。

图5是2016年9月上演于莫斯科国际节日“光之圈”期间的莫斯科国立大学3D Mapping秀，由Sila Sveta团队与莫斯科Communication Group共同打造完成，是世界最大型的3DMapping秀。投影秀的影像面是莫斯科国立大学的主楼，投影面积超过5万平方米，投影长度超过0.5公里的大型建筑，全场共动用了212台投影机，耗资2亿美金。通过9分钟的多媒体故事演绎，以具有裝饰风格的数字图像，呈现了莫斯科国立大学的发展历史，展现了具有当代风格的科技美学与数字图像艺术。

参考文献：

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[6]贾秀清.重构美学：数字媒体艺术本性[M].北京：中国广播电视出版社，2006.

[7]蒋勋.写给大家的西方美术史[M].长沙：湖南美术出版社，2015.

作者简介：

陈启林，南京航空航天大学艺术学院副教授、硕士生导师，研究方向为美术学、油画创作及美术理论。

金鑫，南京航空航天大学艺术学院硕士研究生，研究方向为舞台美术。