江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异探析

（盐城师范学院,江苏盐城 224000）

中国幅员辽阔、历史悠久，在这个五十七个民族共同组成的大家庭当中，人民和谐共处，携手推进中华民族发展的同时，造就了璀璨的文化体系。其中民歌作为劳动人民在生产和生活中创造的、百姓口口相传的艺术形式，在我国广泛流传。[1]各地受自身地理环境、语言特点、文化传统等因素的影响，基于不同的艺术加工处理，形成了不同版本的《茉莉花》，其在江苏和北方地区的演唱风格上有着明显的差别，带给人不一样的听觉享受，迎合了现代人个性化的审美需求，并由此得以悠久传扬下去。

一、江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异

民歌《茉莉花》在全国分布非常广泛：江、浙、冀、鲁、豫、晋、陕、甘等几乎每个省份都有，在曲调和唱词上它们同根同族，又都各自具有明显差异性。[2]这主要是由于民歌《茉莉花》受历史因素的影响，其在口口相传的发展中，在植入了不同民族人民的审美情趣之后，呈现出了差异化的风格特点。江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱上的差异客观存在，并重点体现在以下几方面，具体相关论述如下：

（一）江苏民歌《茉莉花》的演唱风格

1.韵律

作为典型的江南小调，江苏民歌《茉莉花》并非如“山歌”那般可以自由伸缩，而是在节拍规律的“制约”下，呈现出了一定的规整性，整体为民族徵调式，采用4/4拍，曲式结构为一段体。且篇幅不长，歌曲多采用十六分音符××××、前八后十六 ×××、前十六后八 ×××、切分节奏××××、附点八分音符×.×等较为复杂的节奏。[3]这使得整个发声过程更加连贯。与此同时，相较于其他民歌体裁，江苏民歌《茉莉花》还具有丰富多样的形态变化，在其第一乐句结构中共包含了四个小节，开头节奏各不相同，但又统一控制在整首歌的规律之下，旋律级进，均匀分布，以此保证了演唱时并不会因节奏变化而杂乱无章，带给受众以新颖、亲切的听觉享受。另外，江苏民歌《茉莉花》突出了曲折、回返的级进特征，稍带动感的分拍与连贯抒情的合拍变化组合，使得演唱时所表现出的情感更加细腻且富有层次感。

2.音色

江苏地处亚热带季风气候，是富庶的鱼米之乡，温润的环境、发达的经济使得本土居民呈现出了婉约秀丽、细腻柔媚的性格特点，在民歌演唱中声腔的运用与北方地区截然相反，刻画出了一道道含蓄神情的系线条。在民歌领域流传着这样一句俗语，“铜锣不出乡，各是各的腔”。在演唱江苏民歌《茉莉花》时，始终强调以微笑伴之，舌头、下巴等呈放松状态，从而在鼻腔和咽腔产生共鸣之音，两小节一换气，从而保持平稳的发声，将每字每句都能清晰地表达出来，并基于级进的律动，达成声音演唱上的统一，使得情感自然、流畅、轻松地流出。同时，由于曲调歌词的特征，使得江苏民歌《茉莉花》演唱时塑造了一种甜美、干净的音色，声音柔润，与江南水乡典型的恬静清丽风格印象高度呼应。

3.语言

江苏民歌《茉莉花》有着极为强烈的民族化风情，讴歌了人们对生活的热情与向往之情，内容健康淳朴，形象描述了人们真、善、美的价值取向，搭配上规整而富有变化的曲调律动，刻画了一幅唯美的“画卷”，牵动着受众的心灵触感。由此可以看出，江苏民歌《茉莉花》竭力修饰了一种优美、婉转的情感，演唱时强调咬文吐字与歌曲的旋律一致，如此来强化情绪，意境的塑造尤其重要。因此，江苏民歌《茉莉花》演唱时要求吐字清晰，讲求“字正腔圆”，通过第一乐句中的“好”、第二乐句中的“香”、第三乐句中的“采”等关键字的突出，担当着整首歌曲“骨架”的作用，将柔、美、俏等情绪带入进去，实现了浓郁情感的迸发，更容易带动受众的共鸣感受。

（二）北方地区《茉莉花》的演唱风格

1.韵律

北方地区《茉莉花》演唱亦有着自身独属的风格特色，通过组合式的节奏型，从长短相合的规整型节奏到大切分式的拖腔，突破了原有的规律限制，使得音乐得以舒展和开阔，整个演唱过程塑造了轻盈活泼的节奏印象，重音着落在切分音上，表达了纯真、柔美的情感。对比之下，北方地区与江苏在演唱《茉莉花》时，旋律节奏基本趋同，尤其是前两句的变化重复相似，只是落音有所差别，但是前者在后者的风格基础上进行了延伸处理，有着较为明显的律动起伏变化，多以跳进为主，容易带给人明快、嘹亮的听觉感受，音乐风格短促而活泼，与北方地区人民粗犷、奔放的性格极其接近。尤其以河北南皮《茉莉花》为代表，悠长的曲调、从容的节奏和动听的旋律，加之附着上了一定的说唱风格，演唱呈现出了轻盈跳动的特点。

2.音色

基于跌宕起伏的曲调变化，北方地区演唱《茉莉花》时表现出了透亮、高亢、清脆的音色特点，且富有冲突性，刻画了本地人好爽淳朴、热情开朗的硬线条。综合来看，北方地区演唱《茉莉花》时，受其他艺术形式的影响，附着上了一定的说唱趣味，长于润腔技巧，基于基本唱腔植入了美化、装饰、润色等元素，用字行腔、以声润腔，要求发声圆润通畅，以此来保证行腔的平稳连续性。与此同时，北方地区《茉莉花》还在每句中设有加腔，因而演唱时附带有戏曲的效果，讲求抑扬顿挫的发声，在明显的强弱变化中使得情感脉络的发展更加清晰，且声音自然、有力，在保证咬字清晰的基础上，达成了统一的音色，声音各更加悠扬，与行腔的完美配合，淋漓尽致地表现了少女多情、俏丽的性格。

3.语言

中华民族传统文化源远流长，在人们经久不息的劳作当中，创造出了许许多多的民间歌舞艺术，并对北方地区演唱《茉莉花》产生了深刻的影响。相比与江苏民歌《茉莉花》，北方地区演唱时更加强调按字行腔，整体节奏分布较为零散，与人们的语言风格有莫大关系。在中国古代历史上，大运河的开通极具现实意义，加速了南北文化渗透，北方地区演唱《茉莉花》亦可窥探到江苏民歌的影子，因而在粗犷的风格背后，映射出了一定细腻、柔美的情感，唱词编制上出现了很多衬词，以此来加强语气，如哎、那个、怎么等，与动听的旋律搭配，使得情感的渗入更加自然、表达更加强烈，给人留下深刻印象。北方地区演唱《茉莉花》，竭力表现出了一种泼辣、开朗、豪放的情感，强调吐字清晰且快速、自如。

（三）两者差异总结

虽然江苏民歌《茉莉花》与北方地区《茉莉花》均改编于《鲜花调》，以花为主题，喻情其中，表达了对男女纯真爱情的向往，但作为典型的民歌小调，呈现出了风格迥异的演唱特点。江苏民歌《茉莉花》曲调平稳而婉转流动，在演唱上多为一字多音，词与曲搭配匀称。[4]学者王娜娜曾就此做出到了较为深刻的解读，民歌手往往采用吴语演唱这首歌曲，其风格细腻优雅，听起来感到新颖亲切，生动地刻画了古代少女追求美好生活的形象，很有艺术感染力。[5]而北方地区演唱《茉莉花》时，节奏疏散、自由，在刚柔并进的旋律中，呈现出了一种明快、爽朗的艺术风格，其中还夹杂着一些细腻、柔和的情感，具有诙谐幽默的趣味，给人留下了朴素大方的印象。同时，综上分析，江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异还体现在对装饰音、临变音的运用上，前者的滑音、变化音相对较少，而后者由于语言风格的关系，较多地运用了装饰音，且关联到大量的衬词。另外，在速度韵律上，江苏民歌《茉莉花》以中速、匀速为主，而北方地区演唱时则呈现出了渐慢到回原速的变化，对情感脉络的刻画方式有所差别。除却上述这些，江苏民歌《茉莉花》还尤其擅长于本音阻声和异音上滑的运腔处理，而北方地区演唱《茉莉花》时则恰恰相反，多采用了异音下滑的阻声式运腔方式。正是基于江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱上的诸多差异，带给人不一样的审美情感，映射了不同民族的性格特点，呈现出了别样的民歌“芬芳”。

二、江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异影响因素

我国幅员辽阔，各个地区均有着悠久的文化历史沉淀，差异化的地理气候，影响着人们行事风格迥异，继而形成了不一样的生活方式、风俗习惯、审美情趣等。另一个维度上讲，不同的地理环境条件下，古代时期的南北经济发展差异客观存在，并在一定程度上影响了人们的对外交互程度，最终造就了江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱上的诸多差异。同时，生活在不同区域下的民族，其语言特点亦是大相径庭。如上分析所述，咬文吐字是南北地区民歌《茉莉花》演唱时所着力强调的，直接关联到其情感抒发效果。以江浙方言为代表的南方小调，江苏民歌《茉莉花》演唱时，音色婉轻柔，有着较强的歌唱性。而北方地区人的性格爽朗、朴实、豪放、音色浑厚而扎实，在演唱《茉莉花》上线条硬朗，咬字的声调更是棱角分明，显示出了语言特点所造成的影响。除却上述这些，文化传统差异亦是造成江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异的重要影响因素，两者所擅长的艺术处理方式不尽相同，展现出了差异化的态度和认知。正是基于江苏民歌《茉莉花》与北方地方演唱的差异，才为之附着上了灵气，蕴藏着极强的生命力，迎合了不同民族人的审美个性需求，是其得以持续发展的重要资本。

三、结语

综上所述，受地理环境、语言特点、文化传统等因素的影响，江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱有着明显的差别，并体现在韵律、音色、语言等诸多方面，迎合了不同地区人民的审美个性需求，体现了不同民族的文化特色，讴歌了人们对美好生活的追求与向往，并产生了巨大的影响力，对其传承与发展是这个时代必须要肩负的责任。同时，作为典型民歌的代表，《茉莉花》之所以长盛不衰，足以显示其独特的魅力，其中有很多艺术处理方式值得借鉴，以促进我国文化艺术的再发展。