论《乔家大院》第三乐章中二胡与画面的有机结合

摘要：赵季平先生用山西音乐元素与独特的创作手法结合创作的《乔家大院》第三乐章，给我们塑造了晋商乔致庸荡气回肠的情感世界，用中国人自己的音乐语言诉说着中国的动人故事.......

关键词：赵季平;结合;乔家大院第三乐章;民族音乐

一、民族交响组曲《乔家大院》

《乔家大院》民族交响组曲是我国著名作曲家赵季平先生创作的具有山西地域特色又有汉民族风格，富有荡气回肠与感人亲切的情感表现的民族交响组曲。是山西音乐元素和赵季平先生个性音乐创作的表现，极具中国人审美的优秀音乐作品。

根据自己谱写的同名电视连续剧背景音乐改编而成，共分为六个乐章“序曲、立志、爱情、商路、炼狱、远情”组成。而其中的第三乐章爱情，描绘了晋商乔致庸的情感经历，音乐元素根植于山西晋中、晋南、晋北地区民间音乐，采用胡琴来当主线条，悲情、凄愰伴随主线贯穿音乐始终，乐队与胡琴之间的问答式演奏，瞬间让听众感受晋商乔致庸的既坎坷又甜蜜的爱情世界，音乐旋律感扣人心弦，动情动感。

胡琴的音色是极类似人声的，声腔化的，《乔家大院》第三乐章通过胡琴的滚揉、压揉等揉弦方式来表达音乐情感，尤其是对哀怨，悲戚，悲愤，缠绵的感情输出，演绎着如泣如诉，荡气回肠的美感，表达的穿心入肺，沁人心扉的韵律。

二、影视《乔家大院》中的胡琴音乐

电视剧音乐是赵季平先生落在取之不尽，用之不竭的传统民间音乐的基础上创作。电视剧中的胡琴音乐是胡琴音乐与影视的相互衬托，是用胡琴音乐去诠释影视要表述的内容，去在拥有画面感的影视上起到烘托作用的音乐，促进情感的表现，胡琴使大众去更好的解读影视内容，影视又使大众更好的去了解中国胡琴的魅力。同时赵季平先生扎根民间，在创作《乔家大院》影视音乐时走进山西的太谷、祁县、平遥、永济、忻州、运城等地大量收集素材，让我们体会到了采风的重要性，也感受到了用中国自己的民族音乐符号来创作反而能作出符合中国人审美和情感寄托，是中国老百姓喜欢听，愿意听得音乐。

《乔家大院》交响组曲第三乐章以电视剧中乔致庸与江雪瑛和陆玉菡之间的故事作为情感表现和基调，描绘着如同电视剧故事情节的映射，其中以‘江雪瑛’与‘过年’为主要素材，选用二胡来做第三乐章的主旋律乐器是他的高明之处，用二胡这类似人声的乐器来讲述和演绎乔致庸与江雪瑛之间的爱恨情仇最凸显凄苦、幽怨、哀叹之情。也形象的表现了中国人骨血中带有的那种情感表现。以著名二胡演奏家邓建栋先生与中国爱乐乐团的首演更是获得业界的无数好评，直到十几年后的今天，还在各类大赛，文艺演出有极高的上演率和上座率。

三、第三乐章--爱情

1、第三乐章故事背景

第三乐章love，选材自电视剧《乔家大院》中乔致庸的爱情主线，从开始与青梅竹马恋人江雪瑛的一往情深，你情我侬（无论是乔致庸对江雪瑛还是江雪瑛对乔致庸）到家庭突发变故的‘爱而不能得’的心里无限凄楚，再到由于家庭变数，为救家族于危难，迎娶山西太谷富商小姐陆玉菡，从刚开始的不理不睬到受到这位既美丽又聪颖的富家小姐，到陆玉菡数次关爱帮乔致庸于危难之间，让乔致庸深受家庭的温暖，爱上她，信任她，依赖她。最后到与江雪瑛的爱恨情仇的释怀。

赵季平先生吸取和借鉴山西民间歌曲《看秧歌》的旋律音乐元素，利用原有的节奏，旋法和音程关系为基础加以配器与形式的变化发展成了崭新的音乐素材，虽有一定的相似度，但是无论技法，配器，节奏旋律等都有改变，所以所表现出来的感觉截然不同。

2、第三乐章音乐分析及个人见解

本曲的曲式结构运用五部倒装再现。

A段1--35小节，运用 D角D羽民族调式。乐曲中由长笛独特的音色来引入，一种空灵而又悲凉的音乐流动把观众带入音乐情感当中，长笛过后的二胡与木管组协奏，木管衬托着二胡的音色进行，加上独特的二胡音色出现，采用曲首冠音式进行的旋律，长吁短叹的情绪使音乐变得苦涩，骨干音（la）（mi）（do）（si）的反复使用，尤其是对升高半音的（sol）的不经意的运用更有点睛之笔之意，这是祁县太谷地区特有的旋法。一下子将让带到了三晋大地，带到了那个特有的年代，带进了特有的故事中，以一种三维立体的方式听二胡诉说着乔致庸与江雪瑛的爱情故事。随后二胡与弦乐组，木管组的协奏，加入弦乐后使得音乐显得更为丰富，情感的氛圍一下子到达另一种地步，好似不断地在诉说由于家庭变故的原因，爱而不得这种心里的矛盾冲突，悲愤而又无能为力的思想情感。

B乐段36--66小节，运用G宫民族调式。音乐元素来源于“过年”，全新的旋律主题出现，乐句从舒缓的进入欢愉的，与前面部分形成明显的对比。开始的时候管弦乐队的全部加入的间奏，尤其是鼓与镲的瞬间进入，使乐曲进入第一次高潮，一种由前面的忧郁，舒缓的情感快速转变，随之是二胡与乐队的协奏，如同两人对话一般，好似故事线加入了陆玉菡这个变数，有了这位大小姐的智慧给乔致庸的生活有了新的意义，柳暗花明又一村的感觉，令人久久回味。

C段67--90小节，运用 a旋律小调与 d旋律小调。进入转接段，旋律更加轻盈，舒适，好似陆玉菡的加入使得乔家又一次步入正轨，乔致庸与自己妻子的感情又加深了一步。

B相似段91--106小节，运用 G宫民族调式。反复着B乐段，是对前面情感的延续更将乐曲推向了高潮。

A相似段107--128小节，运用D角 D羽民族调式。再度进入慢板，第一段的类似段，好似在诉说人生兜兜转转过去，陆玉菡已经离去，而与江雪瑛的爱恨情仇还在延续，直到乐曲最后的减弱，泛音的使用，乔致庸与江雪瑛的心结打开，所有的无论是爱还是恨都烟消云散了，给人留有无限想象的空间。

结语

赵季平先生的《乔家大院》第三乐章的创作立足于电视剧的人物形象中，选择众人可以感同身受的共鸣感，运用大量的百姓素材，是民族音乐与现代创作技法的碰撞，反映时代特色并极富精神内涵。

参考文献：

[1]王安军.赵季平《乔家大院》交响组曲创作研究[D].河南大学，2009.

[2]白宇阳.影视作品中的二胡音乐[D].陕西师范大学，2019.

[3]胡玉玮.浅析交响组曲《乔家大院》第三乐章二胡演奏的艺术处理[D].山西大学，2019.

作者简介：侯宇飞（1997.1.18），男，汉族，山西平遥，西北民族大学硕士研究生在读，研究方向：二胡演奏方向。