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电影《水浒传之英雄本色》的类型化改编策略*

2021-01-16

菏泽学院学报 2021年4期
关键词:英雄本色鲁智深林冲

刘 洁

(菏泽学院人文与新闻传播学院,山东 菏泽 274015)

《水浒传》因拥有广泛的受众基础和复杂又相对独立的故事情节而多次被搬上电影屏幕。根据学者汪流在《电影编剧学》中的总结,我国文学名著的电影改编主要有三种方式:一种是忠实于原著精神基础上的创造,第二种是忠实原著文字语言的改编,也被称为“描红式”改编,第三种则是最不忠实于原著的改编。1993年香港导演陈会毅执导的《水浒传之英雄本色》对原著小说的改编属于第一种。所谓“忠实于原著”,是指改编影片一定要忠实于原作的精髓,而“创造”则是指影片要创造出新的银幕形象来[1]。电影《水浒传之英雄本色》主要截取了《水浒传》中林冲被逼上梁山之前的故事情节,在忠实于《水浒传》原著精神的基础上,采用了类型化改编策略,对林冲、鲁智深、陆谦、林冲娘子等人物形象进行了大幅度且合理的改编,并杂糅、运用了武侠元素、喜剧元素和明星策略,取得了较好的口碑,为文学名著的电影改编提供了良好的经验和借鉴。

一、人物形象的类型化重塑

根据学者郝建在《类型电影教程》中的的界定,“类型电影是按照观众熟知的既有形态和一整套较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。”[2]类型电影是好莱坞制片厂制度的必然产物,也是电影工业化、市场化的产品。这类电影具有一些基本特征,如情节公式化、人物定型化(类型化),视觉形象图解化。作为一部典型的类型电影(武侠电影),电影《水浒传之英雄本色》在叙事形态和人物形象等方面都采取了程式化手法,特别表现在其对原著小说人物形象进行了类型化重塑。

(一)主要人物的形象重塑服从影片主题和类型的需要

电影《水浒传之英雄本色》的主要人物是林冲和鲁智深。在小说《水浒传》中,这两个人物形象也是作者塑造最用力,历来为人们所称道的人物。

影片对两位主要人物形象的重塑,是植根于影片的主题之上的。本片节选了林冲被逼上梁山前的故事情节,塑造了以林冲、鲁智深为代表的正派人物和以高俅、陆谦(电影中改为陆迁)为代表的反派人物,宣扬了“忠奸不两立”的主题(武侠电影常见主题类型),重点突出了林冲和鲁智深的江湖义气和兄弟情义。这一点从影片的名称《水浒传之英雄本色》即可看出,本片的电影名称源于吴宇森执导的经典影片《英雄本色》,而《英雄本色》讲述了男性之间的友谊和惺惺相惜。《水浒传之英雄本色》对主要人物形象的重塑正契合了影片的主题。

小说《水浒传》中的林冲刚开始是八十万禁军教头,妻子美丽、贤惠,夫妻和睦,家庭幸福。却因为高俅之子高衙内偶然看中他的妻子,生活一下子跌进了深渊。为了得到林冲妻子,高俅及高衙内、陆谦等人用了一系列诡计陷害林冲。林冲先是被骗入白虎堂,刺配沧州,在野猪林又险些被杀害;到了沧州牢城营,还想着在此“躲灾避难”,谁想陆谦等人火烧草料场,预置林冲于死地。这时的林冲终于忍无可忍,手刃仇敌陆谦、差拨、富安,最终到梁山落草。

而电影中保留了小说中“逼上梁山”的基本故事情节,又对林冲、鲁智深等主要人物的性格形象做了适当的调整,来适应其武侠电影的主题和类型的需要。一般武侠电影塑造人物的首要主旨就是塑造英雄人物,观众期待通过观看此类电影宣泄现实世界中的抑郁、不平的情绪。而原著中的林冲的性格前后变化很大,经历了从“隐忍”到“反抗”,最后“爆发”的过程。但是电影时长一般只有一个半小时左右,如果完全按照原著来塑造林冲形象,等到电影结束时再让林冲最终“爆发”显然不符合观众的观影期待。因此,电影《水浒传之英雄本色》将林冲的形象做了重新设定。电影中林冲不仅是八十万禁军教头,武艺高超,重兄弟情谊,名震江湖,同时也是一名将军,社会地位有了很大提高,并且从一开始就具有了反抗性。为此,电影对相关情节进行了增添或改写。比如在原著中,林冲被逼上梁山前和插翅虎雷横并不相识。电影中则在开篇增加了林冲单挑雷横的情节。林冲不惧高俅的军令只身前往水浒山寨单挑雷横,并在十招之内打掉了对方兵器,救回了高衙内。在高衙内叫嚣要求林冲杀掉雷横时,仍然遵守承诺放过雷横。影片开篇就塑造了林冲武艺高强、有胆有识、不畏权贵的英雄形象。为了突出林冲的正面形象,电影还改写了一些原著中的情节。在误入白虎堂后,高俅要林冲认罪,林冲大气凛然,毫无惧色地说:“人是你的人,物是死物,绝不认罪!”并警告高俅,没有经过开封府,没有供词,不能杀他。这与原著中林冲的被动、隐忍形成鲜明对比。

再来看电影对鲁智深形象的重塑。小说中鲁智深是《水浒传》中塑造最成功最有光彩的英雄之一。不管是拳打镇关西、大闹桃花村,还是大闹野猪林,都和他自身没有利害关系,是真正的路见不平拔刀相助。鲁智深性格鲁莽、正直、急躁又粗中有细。为了等候金翠莲父女安全远去,他在店里坐了两个时辰;在桃花村痛打小霸王周通后,他劝周通不要坏了刘太公养老送终、承继香火的事。总之鲁智深是“水浒世界里唯一一个真正具有现代人认可的侠义精神的人”[3]。

而电影中为了呈现武打场面和表现主题的需要,则将鲁智深性格简化,保留了其性格中的鲁莽、急躁、正直的一面,将其塑造成一个类型化人物——“武痴”,嗜武如命,又重兄弟情义。因林冲在庙会上指点了鲁智深的武功,两人相识。随后电影呈现了大量二人切磋武艺的场面,二人为了练武,甚至忘了吃饭和睡觉,直到把林家墙壁撞倒。

为了突出鲁智深的重情重义,电影改编了原著里鲁智深大闹野猪林的情节。为了方便叙事,影片将原著中押送林冲的公人董超、薛霸,改为几个不知姓名的公人,省略了押送路上公人对林冲的迫害,直接呈现了鲁智深大闹野猪林、解救林冲的情节。

除此之外,影片还增添了一些细节来刻画林冲和鲁智深的男性友谊。在高衙内大军来袭之前,林冲为了不连累兄弟,用计激走了鲁智深,电影设置了一个鲁智深与马交流的细节。鲁智深边骑马,边对着马自言自语,反复追问马该不该回去救林冲,表现出鲁智深对兄弟林冲的又爱又气的矛盾心理,最后对兄弟的担心占了上风,鲁智深大喊一句:“为了兄弟,没面子就没面子!”于是返回军营与林冲并肩作战,经过残酷的打斗,最终打败了陆谦,杀死了高衙内,帮林冲洗雪了仇恨,谱写了一曲荡气回肠的兄弟赞歌。

(二)次要人物形象重塑突出复杂化和立体化

除了林冲和鲁智深这两个主要人物,电影《水浒传之英雄本色》的次要人物也很多,如高俅、高衙内、陆迁、林冲娘子、丞相等。其中塑造比较成功的要数陆迁、林冲娘子。

原著小说中,在林冲被逼上梁山故事中涉及的人物主要有高俅、高衙内、富安、陆谦。电影为了剧情的紧凑,删掉了富安这个人物,增加了陆谦(陆迁)的戏份,使“忠奸不两立”的主题更加突出。

小说中陆谦是林冲“自幼相交”的好友,是高俅府中的虞候,因为迫于高俅的权势、追求荣华富贵而背叛林冲,在高俅的指使下一步一步将林冲置于生死的边缘。但是小说对陆谦的着墨不多,只有寥寥几笔,人物形象也比较单薄、扁平。

电影《水浒传之英雄本色》则对陆谦的形象进行了较大幅度的改编,增加了诸多情节,将其形象复杂化、立体化。影片将“陆谦”名字改为“陆迁”(或许暗讽了其为了名利对朋友“见异思迁”),将其塑造成与林冲武艺旗鼓相当的反派人物。陆迁出身低微,在高俅的太尉府做护院,因武艺高强,与同样身怀绝技的林冲英雄惺惺相惜,结为好友。后来又为了功名利禄,陷害林冲。原著中陆谦形象单薄,作者对他陷害林冲的心理描写不多,只简单交代:“次日,商量了计策,陆虞候一时听允,也没奈何。只要小衙内欢喜,却顾不得朋友交情。”[4]这样的情节放在电影中太单薄,使陆谦陷害林冲的动机不足,缺乏矛盾冲突。为此影片增加了很多情节和对话来表现陆迁的心理活动。例如当林冲质问陆谦自己哪里得罪了他,以至于陷害自己,陆谦说:“你要怪只能怪既生瑜何生亮,你没有得罪我,不过你是挡我路的石头,又臭又硬。”

为了表现陆迁的工于心计和阴险狡诈,影片大量增添了一些原著中没有的情节。比如影片中陆迁借高衙内的刀杀了林冲娘子后,却故意留下林冲另一义兄仇五的性命,目的是让仇五去给林冲报信。在高俅命令他去杀掉林冲时,陆迁又趁机向高俅索要功名,让高俅答应只要杀了林冲,就保他做将军。当陆迁带着高手和大炮去杀林冲,连高衙内也笑话他阴险(先派人饿坏林冲,然后再用大炮轰他)时,陆迁却面不改色地说:“大丈夫做事为求目的不择手段,胜者为王败者为寇。”实足小人一个。

另外,电影还设置了一个富有象征意义的细节:陆迁每次出场都带着乌纱帽。乌纱帽象征着名利权势。在最后与林冲对决时,陆迁三次扶正帽子,临死前甚至还不忘把帽子摆正,这个细节设置得非常成功,暗示了陆迁对名利的执着追求和“人为财死鸟为食亡”的可怜可悲,也使得人物更立体、更形象。

除了陆迁的形象之外,影片对林冲娘子的塑造也相当成功,且富有新意。在小说《水浒传》中林冲娘子是为数不多正面的女性形象,她美丽、柔弱、贤惠又坚贞,是传统贤淑女子。作者在封建价值观影响下,重点突出了她的贞洁、刚烈。小说中写到林冲被刺配沧州后,临行前为了不耽误妻子的青春年华,写了一纸休书交给岳父,然后多次写到林冲娘子的强烈反应:“只见林冲娘子号天哭地叫将来。”[5]“那娘子听罢,哭将起来,说道:‘丈夫,我不曾有半些儿点污,如何把我休了!’”[6]“那娘子听得说,心中哽咽,又见了这封书,一时哭倒声绝在地。”[7]“林冲与泰山张教头救得起来,半晌才苏醒,兀自苦不住。”[8]在林冲上梁山后,林冲娘子因为高太尉威逼其嫁给高衙内,最终自缢身亡。

小说中林冲娘子“贞洁烈妇”的形象虽然符合封建社会读者的价值观和女性观,但却与追求独立、自主、坚强的现代女性观念格格不入。为了赢得现代观众的青睐,影片一方面延续了原著的形象,突出其贤惠、善解人意。例如在原著中,林冲安排妻子和侍女去岳庙还香愿,自己在外等候时与鲁智深结识。电影则改成了林冲妻子看到丈夫想去看鲁智深武术表演后,主动提出自己在此等待,让林冲去看一看,并在林冲与鲁智深一见如故后,主动提出邀请鲁智深到家做客。林冲嗜武如命,整日与鲁智深、仇五等义兄切磋武功,不眠不休,她虽然无奈,但更多的却是对丈夫的理解和包容。另一方面电影为了符合现代人审美观念,又塑造了林冲娘子独立、坚强的一面。影片中的林冲娘子不再是不会拳脚、时时需要丈夫保护的弱女子,而是略会武艺的江湖女子形象。这种改编符合原著的情节逻辑,在原著中其夫林冲是八十万禁军教头,武艺高强,其父是“张教头”,有了家庭的熏陶,影片将林娘子设定为略会武艺是相当合理的,也符合本片武侠电影的类型定位。为此影片增设了一个情节来表现林冲娘子的大气、独立和果敢。趁林冲不在家,高衙内敲锣打鼓来林家强娶林冲娘子。面对无耻强敌,林娘子面不改色,先后和高衙内比试拳脚、兵器、内功,三招之内打得高衙内口吐鲜血,最后一巴掌打在高衙内脸上,最终在谈笑风生中斥退高衙内一行人。电影中林冲娘子一改原著中的柔弱可欺,不仅有武艺傍身,而且有着江湖儿女的豪爽、洒脱和不畏权势,这让熟悉原著情节的观众感到痛快淋漓,大快人心,一扫阅读原著时的憋屈、愤愤不平。

电影对林冲妻子的塑造虽然没有脱出类型化人物的窠臼,但是比较丰满、鲜明,并且充满现代独立意识,不再是只能依附丈夫的柔弱女子,更容易赢得观众(特别是女性观众)的喜爱。林冲妻子也成为这个男性电影中的一抹亮色。

二、多重类型元素的杂糅和运用

所谓类型元素的杂糅,是指在一部电影中糅合了两种以上的类型元素。电影《水浒传之英雄本色》合理地糅合了武侠电影和喜剧电影两种类型元素,而其主要类型则可以归为武侠电影。

(一)武侠元素与喜剧元素的完美结合

虽然一般认为《水浒传》是英雄传奇小说,但其与武侠小说的密切联系也早有学者论及。如学者马幼垣在《水浒论衡》中说到:“《水浒》与近代武侠小说不是无分别,而是它们之间的分别可以从演变历程和市场要求等角度去理解。假如没有《水浒》的上承下导,而仅有《三国演义》《隋唐演义》《英烈传》这类战争讲史小说,近代的武侠小说必然不会是现在的样子。”[9]陈平原在《千古文人侠客梦》中讲得更直白:“侠义小说之受惠于《水浒传》,远不只是粗豪的侠客形象(如《三侠五义》中徐庆、《小五义》中韩天锦等楞爷莽汉),更包括打斗场面的描写和行侠主题的设计。至于具体的细节描写和场面的袭用,可就难以胜数了。”正因为《水浒传》与武侠小说有着千丝万缕的直接联系,电影制作者将其改编成武侠电影就是顺理成章的事情了。如上个世纪50年代到70年代,香港就涌现出大量根据《水浒传》改编的武打电影,如《武松》《林冲夜奔》《水浒传》《快活林》《荡寇志》等电影。

而在电影《水浒传之英雄本色》中,武打场面更是比比皆是。《水浒传之英雄本色》的武戏主要有:林冲、插翅虎之战;鲁智深庙会武术表演;林冲、鲁智深鹰岩比武;林冲、鲁智深与陆迁决战。这些武戏塑造了林冲、鲁智深武艺高强、潇洒磊落的英雄形象,邪不压正的电影情节也满足了观众忘却现实、在武侠世界快意恩仇的观影需求。

但是“由于特定的表现题材,武侠电影中解决矛盾冲突的唯一方式是使用暴力。这是以武打动作为核心的电影和电视剧必须恪守的叙事常规——这是武侠影视艺术与生俱来的“文化原罪”。”[10]好在“武侠电影的喜剧化是消解暴力的最有效的手段之一。”[11]电影《水浒传之英雄本色》为了化解片中暴力,调节观众的观影感受,也在电影中大量地穿插喜剧片段。正如学者贾磊磊所说,“武侠电影中的喜剧表演常常是和武打情节联系在一起的。”[12]本片也是如此。例如电影中林冲和鲁智深兄弟情深,都对武术痴迷,连睡觉也要同房切磋,连说话都要用动作来解释,最后打得昏天暗地,墙壁崩塌,让观众哭笑不得。再比如林冲与另一结拜兄弟仇五在林家切磋武艺,两人过招直到天亮,林冲娘子略显无奈地说到:“哎!走了一个鲁大哥,又来了一个仇兄弟”,话音刚落,林冲与仇五就撞倒了林冲妻子卧室的墙壁,林冲和妻子相视尴尬一笑,这一重复的情节让观众似曾相识,又莞尔一笑,体现了林冲对武术的痴迷和重兄弟情义。

《水浒传之英雄本色》中这些喜剧化的对话和情景,为电影带来了轻松愉悦的观赏效果,缓解了观众过度观看暴力血腥场面带来的不适感,也使得武侠和喜剧两种类型电影得以完美结合。

(二)明星策略的成功运用

作为一部类型化电影,《水浒传之英雄本色》的成功,离不开明星策略的成功使用。

“明星本身通常是类型化的,因此常常未必以演技为第一要义和判别标准。在电影明星身上,更被关注的,是通过摄影机镜头被呈现出来的一种独特的外形和气质,因而它与类型电影之间有着非常直接的联系。”[13]在此基础上可以说,《水浒传之英雄本色》对演员的选择是非常恰当的。

林冲一角是由香港明星梁家辉饰演,长相儒雅、演技出众,电影拍摄之前就曾多次获得香港金像奖和台湾金马奖最佳男主角提名。在拍摄电影《水浒传之英雄本色》之前,梁家辉刚刚成功地扮演了经典武侠电影《新龙门客栈》中男主角周淮安,所以扮演起武艺高强、重情重义的林冲更加潇洒自如。林冲娘子的扮演者是香港明星王祖贤,不仅美丽、身材高挑,更重要的是其浓眉大眼的英气长相非常适合饰演武侠电影中的女主角。王祖贤饰演的林冲娘子可以说是迄今为止众多《水浒传》改编影视剧中最漂亮、令人印象最深刻的林娘子。本片中的鲁智深的扮演者徐锦江也是具有一定知名度的明星演员,其高大魁梧的身材和粗犷的长相与《水浒传》中力大无穷、武艺高强的鲁智深形象相契合。徐锦江版的鲁智深颠覆了大众对鲁智深的一般认知,搞笑、鲁莽、又重义气,但又不乏可爱之处。徐凭借饰演的鲁智深还获得了当年香港金像奖提名。除了比较重要的角色外,其他角色的扮演者也大多是香港知名演员。众星捧月般的演员搭配,精湛的演技,使得该片至今在《水浒传》改编影视剧中仍占有一席之地。

结语

总的来说,《水浒传之英雄本色》对小说的改编虽然幅度较大,但是主题思想和原著却是一脉相承,符合原著基本精神。

从艺术水准来看,本片离经典影片还有一定的距离,其改编上也存在一些的问题。例如有些情节场面过于血腥暴力。影片中在林冲被发配沧州后,他的义兄仇五因保护其娘子被陆迁等人杀害,仇五的头颅被割下带给林冲;高衙内带着陆迁去杀林冲,由于他在阵前叫嚣、侮辱林冲及其娘子激怒了林冲,被林冲一枪过去直接劈成两半等等。这些血淋淋的镜头虽然和剧情有一定联系,有其必要性,但是也让观众感觉残忍,不能直视。另外,电影的人物形象塑造虽然有所创新,但也存在个别不合情理的地方。例如影片中的林冲身份设定为八十万禁军教头和将军,这样的官员应该精通人情世故,但是影片却有一些情节与此冲突。例如高俅过寿时,林冲娘子提议买一些上好的绸缎送过去,而林冲让仆人只买一些上等寿面送去。鲁智深令梁山好汉提前买通监狱官员,林冲到监狱报道后被免去了一百大棒杀威棒,他却以为有好官相助。后林冲又因鲁智深探访自己,破了军纪,于是请求监狱官员惩罚自己,并履行承诺三天三夜不吃东西,几近晕倒。这些情节有利于表现林冲的刚直不阿、为人正派、遵守法纪的正面形象,但是其幼稚、迂腐的言行也与林冲的身份设定不相融合,不符合社会生活逻辑。

当然,影片《水浒传之英雄本色》对林冲和鲁智深等人物形象的重塑契合了本片武侠电影的定位,对多重电影类型元素的杂糅和运用也比较合理,其改编方向和努力还是值得肯定的。

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