浅议楚剧京胡演奏中的托腔

郑凯

摘要：京胡原是中国民族乐器的拉弦乐器，自1900年后，该乐器融入到了楚剧表演中，至今已经有近百余年的发展历史。在楚剧之中，京胡作为主奏乐器，其大多用来为演员的歌唱托腔。正是基于此，文章结合托腔遵循的原则对楚剧京胡托腔的诸多手法进行了剖析和论述。

关键词：楚剧;京胡;托腔

引言：作为民乐的拉弦乐器，京胡在我国戏曲，如京剧等表演中扮有极为重要的角色。在1900年，京胡逐渐融入到楚剧表演中，楚剧传统戏伴奏乐队有文场和武场之分，其中文场便是以月琴、京胡等乐器为主，武场则是以小锣和鼓板等乐器为主。如今随着楚剧艺人的不断摸索和实践，这些乐器已构成文场和武场的“四大件”，而这一组合模式在楚剧界也得到了广泛的应用。因为京胡乐器的音色穿透力强且非常嘹亮，在润腔和韵味上都可与演员的嗓音相融合，所以京胡在很大程度上也能渲染戏剧的氛围，还能辅助演员顺利完成戏曲的表演。

一、楚剧京胡托腔的主要手法

（一）跟腔手法

托腔需坚持以唱为主、伴为辅的演奏原则，不可将其顺序颠倒，亦不可喧宾夺主。楚剧京胡托腔中包括了许多手段技法，如跟腔，即随唱腔的主旋律进行演奏，其在楚剧界又被称为“跟腔走”，在楚剧托腔伴奏中，该技法频频被应用，特别是在仙腔慢板中，应用更多。對于跟腔技法而言，其表演法则是以过门重，唱腔轻为主，但它并不是简单依据琴谱进行弹奏，琴师还要时刻关注演员，根据演员的气口和行腔习惯来表演，这样使用弓法、指法便能把演员的唱腔完全托住，而且还能将楚剧具备的独特韵味全面展现出来[1]。

（二）裹腔手法

《楚剧志》中记载，楚剧著名琴师周东成在经过长阶段的磨砺后，精通了胡琴的裹、衬、顿、挫等伴奏技巧。由此可见，裹腔一早便成为了楚剧京胡托腔伴奏的重要手法。裹腔是指根据角色和情节要求，按照唱简伴繁的原则使用加花手段，对演唱的某部分加以包裹。而裹腔也是演奏者自由创作的即兴伴奏手段，其不但能扩充演员的唱腔，还可起到装点的作用。

（三）垫腔手法

垫腔在楚剧界又有“小垫头”之称，“小垫头”就如人们说话用来表达语气的感叹号等符号，通过将其全面贯彻到换气处，不但能提高演员唱腔的语音效果，还有助于他们换气和调节气息。顺畅而富有弹性的“小垫头”在楚剧京胡演奏中有着连贯唱腔的重要作用，对于一些拥有丰富表演经验的演奏者来说，他们非常看重对“小垫头”的应用[2]。

（四）让腔手法

该手法是根据演员唱腔的需要，在适当位置休止京胡演奏，来让演员清唱。李慕良先生曾说，操琴阶段对“空白”的处理十分关键，休止琴音不仅能突出演员的唱腔情感，还能使表演节奏更为鲜明，这和篆刻和书法等民族艺术有相通之处。一直以来，篆刻艺术注重的是疏密，书法讲究的是落款，而琴音也是以疏密为主。结合操琴的节奏来看，可将有声、无声进行对比，如若琴声一道汤地拉下来，很难起到提神的作用，所以李慕良先生会刻意进行空白的处理。通过这一“留白”会形成疏密对比的伴奏手法，而该手法通常会运用到大段唱腔环节，这样便可突出演员的声腔风韵，对整体表演的节奏也能精准把握。

（五）补腔手法

该手法是结合演员常出现的掉板或抢板问题而衍生的一种即兴化伴奏手法。和众多剧种相同，楚剧也有文词排列和板眼布局，且都拥有各自的规律。在实际表演中，由于演员易受到天气、情绪以及所处环境等因素的影响，所以难免出现唱句和落音差错，而为了确保唱句的通顺、完整，一些经验老道的京胡演奏者会运用即兴伴奏手法进行弥补，这样楚剧表演的质量便可得到保证[3]。

（六）断腔手法

通常情况下，断腔主要应用于大段唱腔环节，其是结合剧情的发展与需要进行演奏的。在表演期间，通过有意识的休止京胡演奏，演员的唱腔会和伴奏形成强烈对比，在这一过程中也可对演员的情绪进行渲染。就如楚剧《杨乃武与小白菜》中杨乃武的男迓腔：

结束语：

楚剧的京胡伴奏拥有很多托腔手段，但琴师要想学会这些托腔技巧，他们本身就必须满足以下条件。首先，琴师需要具备深厚的演奏基础，同时还要具有很高的音乐素质与感觉。至于楚剧不同腔体的表演套路也要全面掌握，这样便可精准把握唱腔的韵味。与此同时，琴师还要不断扩充自身的知识面，还要形成良好的文化素养，他们只有具备以上条件，才能更好地运用楚剧京胡演奏的托腔技法。此外，合作精神对琴师而言也十分重要，合作精神是琴师职业态度以及艺术修养的体现，由于戏曲这门舞台艺术具有较强的综合性，要想顺利完成一出戏，琴师还要重视和演员以及司鼓合作。在与演员合作的过程中，琴师需熟悉演员的嗓音条件和表演风格，对于演员存在的不足也要全面掌握，他们只有保持紧密沟通，对唱腔节奏以及情绪的处理才能达成共识，这样琴师的伴奏以及演员的演唱才能无缝融合。而在与司鼓合作时，作为楚剧乐队文场、武场的领军人物，琴师和司鼓的合作程度直接关系着乐队托腔伴奏的效果，所以不管是对节奏的处理，还是速度、情感的调控，琴师和司鼓都要谨慎配合，杜绝一切问题。

参考文献：

[1] 肖云亭. 浅议楚剧京胡演奏中的托腔[J]. 戏剧之家，2017（10）：64-65.

[2] 周思宇. 京剧唱腔的托腔艺术[J]. 戏剧之家，2019（5）：52.

[3] 宋婷婷. 浅析京胡的伴奏与演奏[J]. 中国戏剧，2015（4）：64-65.