闽西汉剧中的特别行当“红净”

张敏

《闽西汉剧》顾名思义，它是流行在福建西部地方戏曲剧种之一。是一个有着两百多年近三百年悠久历史的剧种。它是八閩西部的一颗璀璨明珠，是戏曲百花艺苑中一枝独具风姿的艳丽山花，更被誉为“南国牡丹”，是我中华民族优秀的传统文化的组成部分。

在闽西汉剧的角色行当中，分为“生、旦、丑、净”四门，“生、旦、丑、公、婆、净”六大行当。其中包含“小生，老生，青衣，乌衣（正旦），花旦，老旦，丑，红净，黑净”这九个行当。每个行当都有着自己的独特唱腔，念白，以及表演动作。如：

小生，子喉（又称“假嗓”）发声，声音清脆、明亮，行腔潇洒（文小生）、刚健（武小生），旋律起伏犹大。步法以正步为主，步法方正稍带柔软。表演讲究扇行腔苍劲挺动、水袖功。

老生，原喉（真嗓）发音，嗓音宽亮、浑厚，行腔苍劲挺拔，温实刚健，旋律朴实、大方。老生步法以“八”字步为主。对须功极为讲究，有捋须、抖须、吹须、抛须等多种。

旦行，包括了（青衣、乌衣、花旦），以子喉（假嗓）发音，嗓音娇嫩而柔和，行腔娇柔婉转，旋律华丽优美，音域广、花腔多。旦行步法有幼步、慢步、脚跟前进步等三十多种，指法和手式更有五十多种。如：双手指、兰花指、云手等。

丑行，用原喉（又称“真假”）发声，嗓音偏暗，行腔忽高忽低，忽强忽弱，常用滑音、颤音润饰腔调。旋律跳动大，用音色、音量的对比给人以滑稽、诙谐的感觉。丑行的表演比较夸张，步法有蹲步、八字步、盘腿步、单腿挪步等等。表演时，手式、指法、步法与口、眼、身体的密切配合，给人以风趣、滑稽之感。

老旦，用原喉（真嗓）发声，嗓音带鼻喉音。行腔温朴，既有老年人的苍劲，又不失女性的温柔本色，律平稳而低回。步法多用脚跟步或小“八”字步。其特点脚跟着力、步距小、移步较慢。弯腰弓背，双膝微屈。

净行，又分“红净、黑净”，这两种是闽西汉剧中最具有特色的行旦。黑净，用“炸嗓”发音，行腔豪放、粗犷。步法多用“八”字步和蹉步。指发和手式多用龙虎爪。胸膀较开，迈步较宽，落步较重。拉山膀时手要过头。红净，红净的唱腔与黑净完全不同。红净的唱腔最具有汉剧的特色。红净强调后脑与鼻腔的共鸣，真假嗓结合发声（被称为“雨夹雪”）。声音清脆、洪亮。行腔舒展、雄浑刚柔相济，拉腔长且扬。净行的表演，老前辈门用了四句话概括，叫“举手投足千斤重，开膀过头显英雄;步履稳健使暗劲，亚赛金刚搬不动。”

这就是闽西汉剧的九个行当，每个行当的唱腔与表演组成了《闽西汉剧》。

正所谓，千生万旦，难求一净。接下来要重点介绍的就是净行中的红净。红净，是闽西汉剧中一个不可或缺的行当，它的唱腔是别的剧种完全没有的。也正是我所学的行当。闽西汉剧中的“红净”行当，是历代前辈艺人在早期的演出实践中创造、发展起来的一种特色行当据有关史料记载”红净”行当的形成大约是与清代光绪年间（1885年），聪明的先辈艺术家用创新改革的办法，把以往用原嗓（原喉）发声的演唱红净腔韵的方法，改为用鼻腔假嗓的子喉发声方法来演唱红净腔韵.深得广大观众的热烈赞赏和好评.这种发声，经历了历代艺人的不断总结探索，形成了以前额头腔与后脑和鼻腔所调控产生的共鸣的独特声音。其音质清脆、明亮、高亢圆润，并以真假嗓结合演唱，使其行腔舒展、浑厚柔和、悦耳动听别具一格。

我们闽西汉剧的净行唱腔（红净和黑净）都称叫着“五六”调，因为净行的演唱腔调和行腔的音阶大多都是以5和6的两个音中回旋，多以高音的5和6组成演唱，而在低音的5和6演唱时则用本嗓原喉加入的叫真假嗓结合的演唱方法。如：

为例，因为行腔中多用6和5的方法，故而称为“五六”调。闽西汉剧以红净为主的演出剧目很多，如“打洞结拜”“大保国”“三打王瑛”“状元媒”“探楼”“华容道”“斩包勉”“探阴山”等等，各个朝代的忠臣良将人物都以红净行当来装扮演场。特别是优秀传统剧目中的“打洞结拜”一出更是闽西汉剧中红净的看家戏，近百年来久经不衰，一直传承至今。《打洞结拜》又叫《雷神洞》是《千里送京娘》中的首出。剧中写宋太祖赵匡胤在做皇帝之前，在家乡仗义杀人，后到其叔家清观中避难。有一日，在观中游览时，忽然听到雷神洞内有女子的哭啼声，经盘问，得知该女子姓赵，名.京娘，是被人抢来藏在雷神洞中。赵匡胤出于侠义，与赵京娘结拜为兄妹，并千里迢迢护送她返回家乡的故事。这出戏主要是以西皮的慢板和二六、三板等行腔进行演唱的。剧目的开唱从：“赵玄郎出观来 闲游散荡”开始就用西皮慢板演唱，这在以前五六十年代的戏迷观众来讲是可以接受的，但是在有电视各种文化生活节奏加快的今天，年轻的观众就不一定能完全接受这种慢节奏的演唱了，所以在八十年代后，老师们就把原来的慢板改革，变快了一些，叫西皮原板，节奏以中速的演唱方法，这样即符合剧情和人物的性格的发展。而广大年轻观众也能接受和喜欢。

时光飞逝，一晃十多年过去了。记得我第一次接触的剧目就是《打洞结拜》。而教我的老师，就是闽西汉剧代表性传承人陈汉煌老师。陈老师他一辈子没有离开过汉剧，在我第一次认识他到现在，依然在为闽西汉剧传承和发展尽自己的一份力量（陈老师在教我的时候，已经退休了。）现在想起当初陈老师教导的情景，历历在目，时常有不懂不明白的地方，依然去请教他，陈老师每次都细心的指导我。不知道自己未来能不能像老师一样，为闽西汉剧做出贡献。 加油——《闽西汉剧》。

（作者单位：福建省龙岩市汉剧传习中心）