留白在新中式室内空间中的运用

覃庆贵 李倩瑶

摘  要：文章以新中式风格为基础，探究留白在室内空间中的运用方式，研究以“雪”为设计概念与留白结合的设计方式，强调其在室内空间中布局、造型、光色、装饰品等各方面的运用。

关键词：新中式;雪;留白

引言

随着时代的变化，很多设计者希望能在设计中给人们回归大自然的感觉，放慢脚步去欣赏这个世界的美好。现在很多住宅的设计都朝着第四代住房靠拢，每一层都可以享用私家庭院。这类住宅，尤其是别墅或是改善型住宅，相对于普通的住宅而言，会愈加凸显人们放慢脚步，享受生活和回归自然的感觉。古时，家家户户都是独立的一個小院子，小茅房。在设计上，追求曲水流觞、疏密自然、天人合一的效果。“留白”的设计主题希望能够做到让人在别墅中，如同在轻云薄雾之中，树影成画。虽然设计的理念是从古代园林出发，但是实际上，也借鉴了中国画的水墨意境，设计中会运用新中式风格。新中式的格调不仅可以保留传统中式的韵味，同时也可能化繁为简，取得更加丰富的效果。而在众多的中国传统艺术元素中，留白自古有之。中国画很讲究留白，“白”代表如“云”如“水”如“雪”等人能够看得见，却实际上难以捉摸的东西。而通常的室内设计就可以运用这种手法，如以“雪”为主题，很多装饰适当做出留白处理，每一处的留白，都有一点装饰去衬托。就像是中国画，有山有水，有虚有实。将中国画中的黑白虚实运用在整个别墅的设计中，相对的，也会将“黑”适当增加一点色彩，使得整个设计能够有着自然的生机。最妙的自然，最妙的意境，不是繁市闹景，也不是幽静的森林，而是设计者所向往的，又捉不住的云烟。其实作为一个南方人，是很希望能看到雪景的，白茫茫的一片，仿佛能够包容万物。它不像云，看上去伸手就能触碰到，实际上怎么也摸不到。但是它最终也会成为云，在设计者触碰过之后，去它该去的天空。如果设计者们可以身处在这种意境当中，那岂不是妙不可言吗？所以设计者才会想做出这样的一款设计。像身在云雾，确在自然。

一、新中式风格

新中式设计的起步比较晚，然而它的变化多，很受现代人喜欢。新中式源于传统的中式风格。经典的传统中式风格，不仅在建筑上有着稳重的设计，每一构件的设计都是繁复的，巧夺天工，而且更参考了古典园林的移步换景手法，甚至天人合一的境界，增加了空间的层次感。可是随着时代的变迁，人们越来越喜欢简易明了的东西，就如西方的现代简约格调，是后来人们所青睐的风格之一，简单的设计，明亮的空间感，让人觉得身心更加轻松愉悦。新中式风格承传着传统中式风格的文化底蕴，又能在工艺上减少繁琐，以中国传统文化内涵为设计元素，去掉多余繁复的装饰，以其华丽而幽雅的特点被许多人所接受。新中式风格将传统文化和现代室内设计的形式巧妙融合在一起，它就是一种文化的传承。人们常说：民族的就是世界的，民族的就是时尚的。新中式格调正好能够证实这种说法。任何一种风格都不是随意就可以演变出来的，正如新中式风格，它是必须不断琢磨，从各种功能上综合考量的。在空间的布局上，新中式风格会继承传统中式的空间布局而加以改善，从而使其更加有层次感。如不再刻意讲究对称，而是更加注重以人为中心，因人而宜，因地制宜。在功能上，新中式风格会特别重视室内空间的合理分配，不仅需要重视空间的层次感，又要根据人口数量，对室内功能需求做到合理分工。在造型上，传统中式风格的构架，如窗棂、门墩、砖雕等可以被广泛应用于室内局部装饰，室内摆设多选择瓷器、灯具等，这样不仅可以充分体现出新中式室内设计简洁、质朴和内敛的特点，还可以更好地满足现代人对于现代简约生活的追求[1]。色调上传统的中式格调很多以黑、白、深红、绿色、褐色等深色为主，使得整个建筑给人一种沉稳大气的感觉。而新中式风格会以灰色、白色、黑色等浅色搭配原木色、米色等自然色为基调，再加上园林的红、黄、蓝、绿为点缀。这样不仅使室内设计更具时代气息与现代美感，而且可以给人们舒适、温暖、自然的视觉享受[2] 。

新中式风格的设计，还需更加深入探讨，还得不断提升设计者的文化修养和设计水平。只有在多方位的知识积累中，才能逐渐去深入了解传统中国文化和当代社会的现代时尚元素是如何结合在一起的。

二、“雪”设计主题

（一）“雪”与“留白”

“雪”与“留白”都有一个共同点，都是“虚”的一种表现。绘画要虚实结合，室内设计搭配中，虚实结合也是一个至关重要的原则。而“雪”与“留白”的概念息息相关。

什么是“留白”，它是中国画中的一种画风。用空白表现云或者水，去衬托山与树的实，让整幅画的视野变得更加广阔和空灵。以中国画来说，南宋的马远和夏圭善于留白。马远的构图多是边角方式，而夏圭则是以半边景物表示空间，所以后人都称之为“马一角”和“夏半边”。但是最开始这种构架的则是隋代的展子虔，其代表作是《游春图》。其画运用了空白将远山虚化，打造出一种近在眼前的视觉空间效果。其效果，正如笪重光《画筌》言：“虚实相生，无画处皆成妙境。”[3]24留白也是道家思想的体现，以“无”去表现“有”的真正意义。《老子》的第四十章中说：“天下万物生于有，有生于无。”中国传统戏曲的书法也把白当墨来用，强调“计白当黑”，把书法中字的点画间架和安排字、行之间空白关系的方法称之为“布白”。还有，中国的传统舞台艺术也讲究“实景清而空景现”。中国传统戏曲的舞台上一般不设逼真的布景，而靠演员灵活地运用表演程式和手法来表达舞台人物的内心情感和行动，使人忘掉对于剧中环境布景的要求。在以“雪”为设计的主题中，以装饰的“虚”衬托家具的“实”，把中国画“大象无形”式留白手法运用于室内装饰的三维空间中。由此创造出一种新的感觉，再加上新中式风格的韵味，能够为生活增添一份安然淡雅的气韵。

（二）“雪”的元素

在室内设计中，以“雪”为主题，并非是将其纯白色运用其中，而是以淡色为主调，以深色为辅，再加上自然色的点缀，形成整个空间的颜色表现。例如在客厅上，设计者选取的沙发以褐色实木为框架，以米白色、裸粉色以及米黄色的麻布作为沙发垫和抱枕的布料。为了作对比，在单人沙发上，设计者用褐色的布料作抱枕的装饰，对应实木框架，也有着一虚一实的效果。在沙发的背景墙上，用米白色的麻布材质作为背景墙底部，四副相隔的挂画占据了整面墙的三分之二。白色的底如“雪”一般，伸展出来的枝木花朵，如同寒雪中的梅花，傲人绽放。但是在花的表现上毕竟采用梅花，用淡蓝色的花去作为装饰，蓝色是一种冷色调，与整个客厅的暖色调做一对比。蓝色也是一种纯洁、安详的颜色。整个背景墙表达了设计者希望户主可以像梅花一样坚强傲人，同时希望这个家可以使户主感受到安详，纯洁。在实木屉柜上，白色的陶瓷与窑变之色，为客厅增加了一份幽雅。迎客松盆栽，与装饰花盆放置电视柜的两旁，绿色与红色的衬托，让整个空间多一份生机感，同时也不会让浅色调过于单调。整个空间中除了沙发的材质和陶瓷，设计者还放置了一些透明材质的装饰，如玻璃瓶，虽然是透明的，但是装上水之后，可以很好地反射出外界的颜色，充分体现出了“无”就是“有”的概念。

三、新中式与“雪”的结合

（一）“雪”在新中式的整体需要

在新中式设计风格中，浅色系是其主打。在此基础上，再结合山水画的烘托，从而突出了主题。在众多新中式的设计中，每一个主题，都有着相对应的色调。例如广西阳朔的阳朔彰泰十里春风T2样板房。它的主题是青花瓷，整个设计团队充分应用了青花瓷中的白与蓝的基调，以深褐色、黑色为辅，将历史融入整个青花案中，很好地体现出盛唐时期的高雅，又有宋代的飘逸，明清的繁华。而设计者之所以做一个“雪”的主题，是以中国画为主打，以白为主，以黑为辅，希望整个空间感如中国画一样，体现老子的“大象无形”，庄子的“虚室生白”思想。另一个次主题是自然，但设计者希望它不同一般的自然，去摆置植物之类，而是创设如青山上一缕云烟的境界。设计者所理解的自然更多时候是有着禅意，跟佛家的幽静肃然有点类似，以静制动。“东西方的出发点并不相同，但归途应该有其一致性，那就是期望到达了解自然宇宙人間的广阔的境界。”[4]所以在主题上设计者并没有直接用自然物或者是中国画“留白”等一些直白的词语去表达设计追求，而是用“留白”去烘托。设计者所想去追求的一种东西，向往着回归田园生活，希望置身深山中，看着祥云的变化，感受着雪落在身上的触感。这就是设计者所希望的，使人在家里能够体验到万物的变化，在静止的空间中，也能够看到更多的变化所在。“雪”只是一个形容词，设计者所设计的空间是暖色调的，但是设计者用的词语确实是冷调的，体现出设计者整个核心的“留白”概念。所以在整个设计中，它是一个重要的部分。

（二）“雪”在新中式别墅设计的作用

清代书画家笪重光说：“空本难图，实景清而空景现;神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣;虚实相生，无画处皆成妙境。”[3]24意思就是在空间上的虚实结合，会让画的“有限”变得“无限”，即是有意境的。很多时候越是传神的东西就越难去描绘出来，要能够做到结构准确，就更加难了，所以才需要以虚去化形，将其神韵凸显出来，就能做到形神兼备。所以在整个空间中，“雪”代表着虚的地方，也是将“有限”化为“无限”的可能。所以在构图处理上，如果位置经营不当，有画的地方（实）也会成为多余，若虚实安排合理，即使虚空无物的留白也定会妙趣横生[5]。圆也是中式设计中很常用的一种图形，看似很简单，实际包含的意义却很奇妙。圆形就如一个画面，空的便是‘虚，能够与整个大空间相呼应。另外还会采用瓷器作为装饰。形状不一，颜色不一的瓷器都是一种点缀。还有的用一些假山石，增加空间的实感。装饰型的小花瓶配上简单的一束花，不仅可以增加空间的生机感，也可以让人感到安逸。

四、结语

中国艺术博大精深，每一次去探索都会获得不同的感受。其实每一种设计都有着异曲同工之妙，但是都希望能够满足当时人们的需求，能够将设计做到最好。我们探讨的设计主要是以新中式风格为主，希望将这种风格做到最好，也希望通过设计能够将新中式所传承的中国传统文化底蕴给传递出去。

参考文献：

[1]韩超.新中式室内设计风格的意义与表现略议[J].美术教育研究，2014（17）：101

[2]廖丰平.消费文化时代新中式室内设计探析[J]. 美术大观， 2015（10）：99.

[3]笪重光.画筌[M]. 成都：四川人民出版社，1982.

[4]龚静.写意——龚静读画[M].上海：东方出版社中心，2012：85.

[5]黄保健.浅论绘画艺术中的“虚实相生”[J].池州学院学报， 2009（4）：110.

作者简介：覃庆贵，广东培正学院教师，主要从事环境设计工作。

李倩瑶，广东培正学院环境艺术学。