板胡的制作与音色音量

2020-12-06施媚

北方音乐 2020年17期

施媚

（山西工商学院，山西太原 030027）

在板胡的制作过程中，不同的材质会产生不同的音色音量。琴杆、琴壳、面板的选材与制作是音色音量的首要因素。板胡的音色和音量除了选材中的琴杆、琴壳、面板的影响之外，制作过程中辅助材料的黄金定律，如千斤把位的递减、琴弦比例与琴码大小、郎音和里外弦声音差异、以及板胡的保养也是直接影响板胡音色和音量的决定因素。

一、板胡的选材与音色音量

板胡的主要组成部分，一是杆，二是壳，三是面板。目前制作板胡的材料为紫光檀（产自非洲）、柯檀（也就是二号小叶紫檀，产自非洲）、老红木（产自缅甸和马来西亚等国）、小叶紫檀（产自印度）四种。这四种材料哪种材料做出的成品音色好，其实不分伯仲，因为80%的发音是由椰壳所决定，琴杆只占20%的成分。为什么说只占20%的成分呢，用同一个椰壳做实验，换用以上四种不同材质的琴杆时，音色变化不大，最明显的是把它装在一个金属杆子上，音色马上有了改变，发出铜音、死音。把它装到北方的杨木杆子上，调好音后边拉边跑调，这是因为板胡杆子的支撑力不够，不断地调弦，不断地跑弦，杆子慢慢成了弓形，。而前面四种材料不存在这样的问题，硬度适合琴杆不打弯，还随着椰壳震动而轻微震动。所以，四种材质的板胡音色没有较大的差异。

椰壳叫法不同，北方人叫壳，有时也叫瓢，南方人叫斗，80%的音色都取决于它。只因能用在板胡身上的椰壳太少了、太难选。比如高音板胡的椰壳，个头小，还要求是比较成熟的老壳，所以用作当板胡的材质就实属难得。再说中音板胡的椰壳，要求是长形状，大圆球一样的椰子，虽然这样的椰子壳比比皆是，但从中选一个长形状的那是难上加难，所以在选择椰壳的时候，对尺寸的精准把握，是决定板胡音色的关键。椰子壳厚度的选择，要精确到平均1.5毫米到2毫米的厚度。从声学的角度来看，这个厚度的椰子壳作为板胡音箱的声音回音聚拢性会比较好，厚度越薄，音质越为高亢，厚度越厚，音质越为低沉，板胡的音色随着椰子壳的厚度而变化。

板胡的面板和其他同类胡琴的面板有很大的差异，作为发声的震动载体，泡桐树的整体材质比较硬朗，比蟒皮的材质密度要大很多，所以发声震动的时候，音色较其他胡琴来说会略微尖锐。一般面板的厚度为4.5毫米到6毫米之间，是用裁制好的泡桐树来打磨而成的，面板的大小和厚度决定音色和音量，中音板胡的面板比较厚大，音色较为圆润，浑厚。高音板胡的面板较中音板胡小而薄，音色高亢，响亮。在蒙制面板的时候尤为要注意胶水的运用，帖制面板的时候，胶水要运用特质的黑胶水，加热后均匀涂抹在琴壳和面板的粘结处，将面板帖制好后，用绑绳将面板和琴壳固定，放置12个小时后，即可合成琴筒。

二、板胡制作中辅助材料的黄金定律与音色音量

（一）千斤的把位递减

千斤决定于把位大小，千斤自身的高低对音色的影响不大，但所定的把位高低对音色、音量影响较大。有些演奏家习惯把把位放得很低，理由是在拉琴的时候低把位省劲，把位高了费劲。说的不错，把位低琴弦松就可达到这个高度，高把位要达到A音就要把弦往上调。可把位低音量会变小，拉着虽然省劲但是音量会发不出来。高音板胡这个标准的A音位置是演奏家们经过长期实践确定下来的位置，高矮悬殊不会太多。它符合物理合理的震动结构，充分体现出了板胡音色之美。所以说把位的高低决定音量的大小。这就牵扯到把位音量递减问题。

什么叫把位递减？把位递减就是从一把位到二把位、三把位、四把位演奏进行中，音量将会变得越来越小。以小提琴、二胡、板胡来做比较研究，小提琴递减幅度最小，它的把位递减只是5%；二胡和中音板胡把位递减是10%。高音板胡则是20%的递减。通过这个递减幅度又扯到了上文所说的把位低音量弱的问题，把千斤位置放的低，本身就是越过了第一把位的音量，开始就是第二把位的音量，所以声音会变小。板胡第二把位的音量是第一把位的20%，第三把位的音量是第一把位的60%，第四把位的音量则是第一把位的40%，这就是它的递减幅度；尽管板胡到了第四把位音量很小，还是掩盖不住它的声音，这就是板胡的独特之处。一百把二胡掩饰不住板胡这微弱的声音。千斤位置从椰壳上面算起22～23厘米最合适，中音板胡千斤位置应放到27～28厘米合适。这种科学依据是从物体发生学方面所证明的，物体的震动与空气产生摩擦后合理才能出现最佳的音色和音量。

（二）琴弦的比例和琴码的大小

琴弦是板胡震动发声的主要辅助材料，琴弦的材质和比例直接影响板胡的音质和音量。板胡的琴弦一般用的是金属弦，金属弦材质较为结实，圆润均匀，银质丝弦色泽要洁白，发音明亮。板胡的里弦较于外弦粗，琴弦粗细和五度关系比例也非常重要，琴弦比例直接影响内外琴弦摩擦力度的均衡。丝质的数值大，音质越为低沉，丝质的数值小，音质越为响亮。因此，高音板胡的内弦定为0.45丝，外弦定为0.25丝；中音板胡内弦定为0.47丝，外弦定为0.27丝；次中音板胡和低音板胡的琴弦因用量太小制作量较小，所以常用大提、中阮、琵琶和扬琴弦来代替。综合看来，琴弦的材质和比例影响板胡的音色和音量，在选材和制作时，要注意对琴弦的选择和琴弦比例的掌握。

琴码一般是用木制和竹制两种材料制作，它的大小因琴而异；什么样的壳装什么样的码，大小高低要试着来，没有固定的模式，一般硬板面放软码子，软板面放硬码子，弥补硬软震动发音的缺陷。码子大小也会直接影响震动，也是因琴而异。琴码的大小和软硬也影响板胡的音色和音量，琴码硬，板胡的音色比较清脆，琴码软，板胡的音色会比较柔和。运用大琴码，声音会较低，运用小琴码，声音会比较高。高音板胡的琴码，一般是用的是比较硬的小琴码，小而硬的琴码与板面震动时，通过琴筒聚音后，所发出的音质和音量会较为高亢、响亮，清脆，符合高音板胡的风味性特征。中音板胡的琴码，较常用比较软的大琴码，因为中音板胡追求细腻、委婉、柔和的音色，所以软而大的大琴码与板面震动后，琴筒聚音后，音色和音量会达到中音板胡的演奏要求。

（三）郎音和里外弦声音差异

板胡制成后最常见的问题是出现郎音，郎音出现的部位，高音板胡一般出现在C调的3音上，中音板胡出现在二把位的D音上，这两个郎音出现的部位普遍存在于整个板胡制作的过程中。针对这个问题，在制作琴的时候，一是要注意挂弦的琴壳和面板接触面要厚实，二是要注意琴杆和琴壳的黏贴要严实，注意这两点会减少郎音的出现。如若出现郎音，可以修正和打磨千斤的卡弦凹槽处。在修正和打磨千斤凹槽时，要注意两处凹槽的深浅，一般板胡的里弦比外弦多0.2丝，里弦较比弦略粗，所以里弦的凹槽要比外弦的凹槽会略微深和宽一些，因此，会先打磨里弦，再不断的调整外弦，尽量做到里弦和外弦保持在相同的平面，这样会减少或减轻郎音的出现。

里外弦声音大小不均衡的问题，除了琴弦比例关系不对称外，还可能由于板面的厚薄问题导致的，这些都会直接影响到板胡的音色和音量。一般面板厚度过量，板胡的音色会比较沙哑，声音的纯粹度不够，音量的穿透性也会比较差。对于这个问题的解决，主要是在制作的过程中不断的打磨面板，进而逐步修正板胡的音色和音量。如若里面弦声音偏低，那么打磨声音偏低这面的面板；如若外弦的声音偏低，就打磨外弦部分的面板。在打磨时，要注意砂纸的选择。在制作过程中，面板的打磨程序分为两次，一次为面板初步的打磨制作成品，另一次是音色和音量的细微修正。初次打磨时，打磨的砂纸颗粒性较大，有助于面板速成，二次修正打磨时砂纸的颗粒性较小，有助于板胡细致的音色和音量的微调。在调整里外弦声音不均时，面板打磨过程中要不断地进行试奏，直到音色和音量均衡为止。

（四）板胡的保养与音色音量

对板胡的日常保养也是影响板胡音色音量的重要因素，板胡要尽量避免放置于过分干燥和潮湿的地方，应当将琴置于琴盒中放在通风的地方。一般板胡琴盒的温度保持在18℃左右，湿度不得低于30%，当天气过于干燥的时候，可以将湿润的海绵放置于琴盒中，这样可以保持琴盒内环境的湿度；当天气潮湿时，要及时擦去琴筒和琴杆上的水气，保持板胡放置环境的温湿度。

每次演奏完板胡之后，首先需要将琴弦调松，这样可以减少对面板的压力，减轻琴弦的张力，从而起到保护面板和琴弦的作用。面板放松后，将琴码取下或者放置于琴筒的边缘上，避免面板长时间受到挤压塌陷而影响板胡音质和音量；其次要将落于琴筒、面板以及琴弦的松香粉末擦拭干净。松香是一种天然的树脂，含有少量的脂肪酸，对木质和金属质材料都有腐蚀性，面板和琴筒长时间受到松香粉末的腐蚀，会导致板胡的面板和琴筒在传导音色中含有杂质，影响板胡演奏中的音色音量。琴弦长时间受到腐蚀，外层的丝质会腐朽脱落，引起里外琴弦比例失调，逐渐出现杂音，影响板胡的音色音量；再次是由于放置琴时，马尾会不断地摩擦琴杆和琴筒，松香粉末也会附着于琴杆和琴筒上，久而久之会形成许多积结的污垢。当发现琴杆和琴筒上积结有污垢时，可以用脱脂棉熏少许稀释的酒精擦拭，待到晾干以后再使用，有助于板胡音色和音量的保养。