《仰天长啸》选段之《小重山》演唱风格

2020-12-02刘健强成都大学中国东盟艺术学院

黄河之声 2020年3期

◎ 刘健强（成都大学中国-东盟艺术学院）

歌剧《仰天长啸》由郁文执笔，主要以抗金名将—岳武穆抵御外族、保卫家园、戎马一生的英雄事迹为主线，进行剧目的编写。其中这里面也包含了岳武穆在不同的情景和遭遇下创作的诗歌，比如：《满江红》。作曲家萧白正是通过这一系列的故事素材进行谱曲，将西方的作曲技术和中国古乐相结合，创作了合唱、重唱等多种形式的演唱方式，以及由主人公—岳武穆演唱的经典咏叹调——《小重山》。《小重山》作为岳武穆的咏叹调，剧目中的“第六场”，反映了岳武穆戎马一生中最低谷的时期，壮志未酬、郁郁不得志的心情。以岳武穆诗词谱写的咏叹调，在演唱风格上，应从故事背景、旋律与伴奏形式、诗词与歌词了解主人公的情绪以及当时环境下岳武穆的心境来进行演唱。

一、《小重山》的故事背景

《小重山》讲述的是岳武穆在帐内，夜深人静的时候，自己向自己诉说内心的苦闷。回想和金人这么多年的对战中，他始终坚信一定能将金人驱逐中原，完成抗金的事业，迎回“二圣”，保卫自己的家园。而正是因为皇帝宋高宗和秦桧要求主站议和，致使岳武穆不得不遵从旨意，无法完成自己的抗金事业。正是在这种情况下，岳武穆自知抗金事业受阻，内心悲痛交加，彻夜难眠，身为臣子又无可奈何的心情。坐落于闲庭之上，弹着琴，写下了这首词。《小重山》表达了岳武穆忧思国难，壮志难酬的心情，演唱者根据这一系列的故事素材，在演唱风格上应带着愁怀别绪、惆怅、郁郁不得志的情绪去演唱这首咏叹调。

二、《小重山》的旋律与伴奏形式

《小重山》的旋律采用了古代乐曲中的燕乐调式，节奏为散板，自由地流动。在前奏的部分，用钢琴来模仿古琴的弹奏，从高音到低音的下行，来反映当时弹琴的一种无可奈何的心情。进入主旋律，旋律走向起伏不大，音乐清静、平淡，应和了此时岳武穆在夜深人静的时候，独自走到闲庭，望着月夜和星空，诉说苦难的一个状态。过渡到中段，旋律起伏较大，节奏稍快，伴奏在颤音加强的效果中，呈现出一种忧郁、沉重的音乐情绪，此时的岳武穆在呐喊，一辈子的抗金事业受阻，议和派极力地妥协，致使收复中原的愿望又再一次付诸东流，主人公感动非常的痛心。进入到尾声，旋律平稳，音乐呈现一种平静、抑郁的情绪。岳武穆满腹的心事，想找人倾诉，无奈理解他的人，又有几个呢？知音何处寻，只能寄托在古琴上，来表达岳武穆忧国忧民、壮志未酬的心情。伴奏上采用钢琴伴奏形式，旋律走向符合古琴技法的弹奏方式，用钢琴来模仿古琴的演奏状态，将演唱者带入当时的那种环境，带着痛心、抑郁、沉重、壮志难酬的情感去演唱这首歌曲。

三、《小重山》诗词与歌词

《小重山》A 段的诗词由岳武穆所创作，半晚时分，蟋蟀不停地的在鸣叫，梦中又回到了战场上厮杀的场面，尸横遍野，从梦中惊醒。于是起身独自行走于闲庭之上，望着朦胧的月色不由想起了自己收复中原的志向。用这简短的语句和平淡的叙述，质朴地展现出了主人公当时所面临的遭遇，其简洁有力、真切朴实的文风，也表现出这位骁勇善战的将军的真性情以及在所处的朝代背景下的一种复杂性，同时也可以看出他壮志难伸的愤恨之情。后段诗词写道：“人的一生，只求建功立业，保卫自己的家园。”中原的父老乡亲们都希望早日复国，可是他们都已经老了，其实这也表明当时的宋金之战耗费的时间太久，“二圣”始终没有迎回。主人公本可以战胜大金，却被议和派阻止，抗金事业又再一次付诸东流。也表现出岳武穆无奈、愤恨、沉重且悲痛不已的心情。将自身比喻为伯牙，自己的琴声没有人能懂，知音难寻，以此来寄托主人公的一腔愤懑和无处言说的沉痛，同时自己也陷入孤掌难鸣的境地，担忧着国家的未来。

《小重山》B 段的歌词是由郁文填词的，其目的就是为了和A段诗词相互照应，对比。进一步地加强岳武穆一腔愤懑和沉痛的心情，使得音乐表现更加的具有感染力和情绪的爆发。首段的歌词与A 段的诗词前后照应，同样也是借景抒发自己的情感，透过幽静的夜晚，朦胧的夜色映照着主人公，仿佛所有的声音都静止了，只剩一点点风吹过树叶的声音。后段歌词中写道，夜不能寐，心中始终想着收复中原的志愿，但道路受阻，路难行，只能将这满腹的心事抚于古琴之上，与A 段的诗词再次遥相呼应。表达主人公的内心世界情感的波澜起伏，进而再一次仰天长啸说道：“弦断，有谁听！”加强了岳武穆内心的一腔愤懑和无处言说的沉痛。通过诗词与歌词的相互照应，演唱者可以通过这一系列的故事情节、情绪来表达这首咏叹调，以此呈现出岳武穆当时的心境。