刍论弋阳腔的特点和影响

邵新红

摘 要：弋阳腔产生于明代戏曲，是明代戏曲中的四大声腔之一。弋阳腔有着非常悠久的历史，随着时代的不断发展，弋阳腔和全国各地的方言，或者是民间的腔调进行了融合，创造出了许多新的戏曲剧种，其中包括江西的赣剧，福建的闽剧以及四川的川剧等都受到了人们的喜爱，对各种戏曲的发展起到了积极的影响，同时也充分地体现了中华民族优秀的传统文化和悠久的民族历史。本文针对弋阳腔的特点和影响展开了分析和研究，希望可以为相关领域的研究人员提供具有建设性的意见或者建议。

关键词：弋阳腔 特点 影响

一、弋阳腔的特点

（一）帮腔和徒歌的保留性

帮腔是一种一个人开口，许多人接腔的形式，具有悠久的历史，是一种相对古老的民间歌唱的形式，帮腔产生于民间，并且在民间一直这样流传下来。帮腔的这种形式是由劳动人民在群体劳动中逐渐的创造出来的，在集体的劳动中帮腔可以起到引导统一劳动的作用，并且还可以充分调动劳动人民在劳动时的积极性。

弋阳腔在没有乐器伴奏的情况下，通过徒歌的基礎，逐渐地发展出了一个人开腔，众人接腔的帮腔形式，在很大的程度上，打破了徒歌没有乐器伴奏的局限性，使得徒歌的形式更加的完善，并且帮腔可以分为齐唱和独唱，帮众人接腔时就是齐唱，一个人开腔时就是独唱，这样的两种形式交替表演，就会使得演唱的形式更加的具有层次性和渲染力。虽然人声的帮腔不能够完全代替乐器伴奏所带来的演唱效果，但是人声帮腔可以打破乐器伴奏固有的局限性，将演唱的情感充分地表现出来，烘托戏曲的氛围，引起观众的共鸣。

（二）滚调的创新性

滚调就是说在曲牌联套固定的形式中，插入一段或者许多段滚唱的词句。滚调可以分为唱滚和加滚，唱滚指的是在曲牌之外插入了一大段的滚调;加滚指的是在曲牌之内插入了许多句的滚唱。

在弋阳腔中加入滚调是一种创新，同时滚调的加入使得弋阳腔的音乐节奏发生了改变，提升了弋阳腔音乐情绪的表达水平，并且使得弋阳腔情绪的表达更加的具有层次感。另外弋阳腔有音乐朗诵的成分，而滚掉的加入使得朗诵的部分更加抒情，情感色彩更加浓厚，气氛渲染力增强。

（三）曲牌联套的灵活性和随意性

由于弋阳腔长期流传于民间，其生存环境是相对艰辛的，因此弋阳腔的曲牌联套是具有民间的灵活性和随意性的。

首先，弋阳腔会将大量的民间歌曲加入进来，组成歌曲的一部分，比如会和南曲原有的曲牌掺杂出现。另外，弋阳腔联套形式所用到的曲子是比较单一的，而且复杂和简单的程度不一样，具有非常大的伸缩空间，因此弋阳腔曲子的中间会出现许多重复的部分。再者就是，弋阳腔，不会按照严格的北曲的曲牌联套引用北曲，而是相对随意地进行北曲的引用，不拘泥于南北合套和南北交替的引用形式。

二、刍论弋阳腔的影响

（一）弋阳腔利于民间音乐的融合和创新

弋阳腔的三个特点就决定了其有很强的适应能力，弋阳腔的适应能力也决定了其可以和许多的民间音乐进行融合，从而创造出新的音乐形式。

弋阳腔艺人，在演唱弋阳腔时会根据自己的语言特征和演唱的风格不断地改变弋阳腔的演唱形式，这也就决定了同一首曲牌会有不同的演唱形式，每一种都有自己的特殊吸引力。另外，弋阳腔会在演出活动中经过不同的地区，同时也会接触到很多的方言土语，也会将这些接触到的方言土语和弋阳腔融合起来，进行简单且有意义的创新，这种形式的融合和创新，不但不会受到当地人的排斥，而且在一定程度上收到了许多观众的欢迎。

总之，弋阳腔具有非常大的灵活性，可以让艺人自由的发挥在一定程度上使得刍论弋阳腔广泛的吸收和融合了许多的民间音乐和多个地区的方言土语，为形成新的剧种和腔调奠定了基础，促进了各种戏曲剧种的互通和交流。

（二）弋阳腔利于众多剧种的发展

许多的声腔从根源上来讲，都是起源于弋阳腔，主要是有两种类型，一种是将弋阳腔的传统直接照搬流传下来的，并且依然保持着弋阳腔的某些基本特征，包括帮腔、徒歌、滚调等。还有一种就是其本身具有和弋阳腔不同的条件，因此在很大程度上都发生了变化，和弋阳腔有着不同的表演形式，后来在流传的过程中，逐渐地使用乐器代替了帮腔和徒歌，最后就形成了安徽的四平腔。

总之，追根溯源，各种戏曲剧种在某些程度上都会有着弋阳腔的影响，弋阳腔的源远流长都会直接或者间接地对众多剧种的发展产生影响。

三、结语

弋阳腔在历史的长河中不断地流传和沉淀，是历史发展的产物，也是中华民族的文化瑰宝。弋阳腔的保留性，创新性，灵活性和随意性这些特征，都对弋阳腔的影响有着决定性的作用，弋阳腔无论是在古代还是在现代都对我国戏曲的发展起着至关重要的作用，我国在经济，科技等全方面发展的同时，也要注重中华传统优秀文化的弘扬，注重弋阳腔的发展和保护。

参考文献

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