论电视剧《后宫甄嬛传》的改编

毛佳琪

【摘 要】目前IP改编剧已占据国内影视行业半壁江山，成品褒贬不一，而电视剧《后宫甄嬛传》当为IP剧中的经典范例。从《后宫甄嬛传》我们可以看出编剧在改编过程中对于原著的了然于心，对于观众心理的精准把控，对于艺术的敏锐嗅觉。本文将从小说改编电视剧的角度，以《后宫甄嬛传》为例，简要论述电视剧在对原著作品删改保留方面的尺度。

【关键词】《后宫甄嬛传》; 影视剧改编

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）29-0162-02

电视剧《后宫甄嬛传》自开播至今已有九年光景，高收视好口碑的美誉在眼下大热的IP改编剧中尤为出色，豆瓣9.1的高分是人们对这部电视剧的认可，现在看来毫不过时的服化道、越品越精妙的台词剧情，都是其成为佳剧的制胜法宝。然而任何电视剧的成功都是建立在一个优秀的剧本之上，本文将从《后宫甄嬛传》小说改编成电视剧的角度，略谈电视剧对于原小说的合理删减、适当保留以及改编呈现中的一点遗憾。

一、删减的准确性

《后宫甄嬛传》小说长达150万余字，历时两年完成连载，人物之多，情节之杂，难以浓缩在76集的电视剧中，所以人物剧情的删减是电视剧改编的重中之重。然而，如何不影响主线剧情的进展，如何将小说中不合理的情节进行合理解释，编剧大刀阔斧改编之时须谨小慎微。《后宫甄嬛传》对于人物情节的删减当为其中翘楚，本文将以电视剧中删减掉的三个人物为例，来展现编剧之功力。

（一）甄珩

小说中的甄珩为女主角甄嬛之兄，主要作用是与安陵容发生感情支线，间接影响安陵容的命运性格发展，以及对甄嬛的许多行动起牵制作用。

在小说感情方面，甄嬛、沈眉庄、安陵容三姐妹分别和皇帝、外臣发生情感的人生轨迹未免太过相似，当主要人物的感情线发生重叠，其剧情在细品之下就会变得复杂冗长且毫无新意，甚至有“注水”之嫌，所以改掉一条人物感情线的举措显得尤为高明。电视剧对于甄珩这一人物的删减，不仅减少了关于“薛茜桃”“顾佳仪”这些不属于后宫的人物剧情，更重要的是使得安陵容性格发展的驱动力不再局限于爱情，这是对于原小说格局的一个突破，也让作为反派的安陵容的性格形象更加饱满，人物命运更加真实。

至于以一人荣辱牵制甄嬛在后宫风云变化的角色，电视剧中将其分给了甄嬛的父亲甄远道，还有“母族”这一更大范畴的概念。前朝后宫息息相关，一荣俱荣一损俱损的体现，本就不是一个甄珩就能充分诠释的。

删掉这一角色，不但没有对于主线起到任何负面影响，反而精简了剧情，拔高了思想，这一删，可谓精。

（二）徐燕宜

徐燕宜作为小说中后期角色，品性传统温良且育有一子，对于皇上有着深厚的情感，依附甄嬛并起到了一定的作用。这个人物较为重要但却不是不可替代。

首先与端妃、敬妃二人的人设重合度较高，性格相似且都为甄嬛一党，再创作这一角色就无十分的必要性。

其次，私以为电视剧中“华妃”角色的出彩，与她是后宫中唯一真爱皇帝的痴情人有关，正因她对帝王之爱的轰轰烈烈，才能反衬她命运之痛的凄凄惨惨，后篇实在没有必要再创造一个全心全意对待皇帝的角色，难以比肩华妃的魅力，且显得略有重合。

最后，徐燕宜的删减为剧中重要剧情“滴血验亲”的设计起到了无比精妙的作用。原小说中，“滴血验亲”一节甄嬛抱来与自己孩子同日出生的徐燕宜之子，并且在确定了孩子与温实初没有血缘之后，还让皇帝也验了血以证清白，因为孩子是徐燕宜之子，结果必然皆大欢喜，然而这样的剧情远没有改编之后“甄嬛只将孩子与温实初验亲”的桥段有设计感。因为皇帝没有与孩子相验证，就会有一个未破的爆点蓄势，浅浅一个伏笔埋在这里，经过剧情的发展，才会有后来皇帝怀疑甄嬛与果郡王有私情，并质疑血缘真假。原小说本是为了展现甄嬛的聪敏，却未想到后续故事会因为此举发生如是变化。删掉徐燕宜，是从根本上使“滴血验亲”的风波不那样轻易结束，为之后剧情设伏。

删掉这一角色，避免了重复的人设，成就了情节的延宕，这一删，可谓绝。

（三）甄玉姚

甄玉姚作为甄嬛的二妹，小说中本就是可有可无的角色。性格类似于《红楼梦》中的迎春，对情节的推动较小，主要作用是替长姐甄嬛远嫁摩格。然而“皇帝让甄嬛远嫁摩格并伺机刺杀”的桥段设计本就不合理，除了突出玄清（即电视剧中果郡王）的深情仁善之外，起不到任何作用，反而产生了大量的漏洞，如皇帝的人设因此事全面崩塌，再无一点可爱之处;甄嬛被救依然选择回宫，回到一个完全放弃自己的男人身边;更不说甄嬛玄清二人竟又孕育了一个女儿，并又成功瞒过皇帝的“玛丽苏”剧情。电视剧改编后，甄嬛并未真的被送去和亲，甄玉姚自也无需远嫁，皇上的形象也没有因此受到大的改变，果郡王不知内情义无反顾去救的至情至性，也毫无保留地呈现出来，一改多得。

删掉这一角色，缩减了故事中小作用人物的数量，杜绝了不合理剧情的产生，这一删，可谓准。

二、保留的必要性

很多人会质疑甄嬛果郡王的感情线存在的意义。果郡王是整部电视剧中少有的完美型人物，他风流多才，却至纯至善理想主义至上，從人设塑造方面看，像极了纯元皇后的翻版。其实抛去作为言情卖点这一重要因素外，这条感情线也具有其存在的必要性、文学性及艺术性。

设计这样一个人物，且让他与女主角发生情感关系似乎不符合“宫斗”的主题，然而电视剧大幅的改编为何却不忍对这样的一个人物“动刀”？不得不承认他是一个极有魅力的男子，书中这样描写：“玄清闲云野鹤，精于六艺，却独独不爱政事，整日与诗书为伴，器乐为伍，笛声更是京中一绝，人称‘自在王爷。”更不用说他对爱情的执着与付出。正因此小说连载期间二人的感情线就得到很多人的认可，作为一对具有粉丝基础的“CP”，电视剧对这段感情尽可能还原就很有必要了。此剧大热“CP”的最终成果也证明了保留的正确性。

然而这个角色存在又有什么样的意义呢？不难看出果郡王和纯元皇后都是理想主义者，他们优秀、善良、美好，在爱人心中都充当白月光的角色。细细品来，也能发现甄嬛与皇帝之间也有一定的相似性，他们自私自我、有智慧有手段、做事具有目的性，甚至某种意义上心狠手辣，这样身处复杂、勾心斗角的“黑暗”中的人物，对于“光明”的向往之深，对于“美好”需求之迫切不难理解，这也正是皇帝爱上纯元，甄嬛倾慕果郡王的重要因素，这是他们性情中最良善部分的寄托。正如同纯元皇后存在的必要性，果郡王这一角色的保留，从根本上讲是对男女主人公命运行为发展的合理诠释，在文学角度上更是两对相似人格的人物情感的呼应。

无论是现实中的人或是文学作品中的形象，或多或少都会因为社会环境人情世故而磨平棱角，变成世俗中的芸芸众生，就如甄嬛一般。很多人都会认为果郡王这个角色单薄失真、不切实际乃至于虚无缥缈，但是我依旧认为理想主义者在文学作品中存在的必要性，他们的身上具有许多令人倾慕的品质，或者说他们还保留着一份我们缺失但向往的特质，然而没有人会停止对于理想的追求。正如《飘》中梅兰妮之于斯嘉丽，《巴黎圣母院》中艾丝美拉达之于卡西莫多，这是他们的精神支柱，他们终其一生的追逐。理想主义者的归路必定是死亡，只有这极具艺术性的人物以极其现实的原因走向末路，才让人唏嘘不已。凌云峰美好的存在就是为了后续理想破灭的绝望而生，如果没有保留这一条感情线，该剧悲剧的内核该缺乏多少意味啊。

三、遗憾

脉络清晰、情节缜密如电视剧《后宫甄嬛传》，也不可避免地让我感受到了两点遗憾。

（一）剧情对于眉庄母族的遗忘

眉庄的形象果敢大方、敢爱敢恨是让很多观众喜欢和推崇的。然而我们不难发现，眉庄的一举一动和自己的母族毫无关系，换言之他们之间没有任何牵制。华妃的一起一落都与兄长的战功地位息息相关，甄嬛也因为失势导致父亲被人暗害染上时疫，就连安陵容也因安比槐一事下定决心投靠皇后。但眉庄身上我们完全看不到母族的影响，也正是因此给了眉庄敢爱敢恨的条件。她不需要为了家族地位争宠，也不会因为失宠连累了父亲的官位。

我可以理解眉庄孤高的秉性下的所作所为，却不能忽略剧情对于眉庄母族的遗忘，私下以为这是一个还需打磨的细节。

（二）应给出甄嬛充分合理的回宫理由

甄嬛回宫是必然的，但不是合理的。电视剧给出的解释是：甄父重病，果郡王被传身死，甄嬛怀孕，所以要回宫报仇，然而造化弄人，果郡王在甄嬛回宫前一天回来。

如果是按照小说的发展，忽略第一人称的滤镜加持，我可以预料到甄嬛回宫并认可其合理性。甄嬛自私狠辣的性格在前文描绘中已经初见端倪，无论是在冷宫逼死余氏，还是手起刀落斩杀摩格中毒濒死的阏氏，甚至因为她与玄清三观不合发生的争执，我都认为即便没有回宫的情节，二人注定不会长久，所以甄嬛作为一个纯粹的现实主义者，无法放弃自己精心布置的一切远走高飞，这是极有可能的，也是人物性格使然。

电视剧对于甄嬛的美化我是认可的，但正因这些美化，我觉得这样聪明的女子一定会想出脱身之法，甚至可以反手回敬一下后宫主使者，我无法相信一个因为失去爱情宁愿出宫修行的女子，会因为这样无力的理由舍弃爱情。

甄嬛是属于后宫的，所以编剧必须将她送回宫。但窃以为编剧可以在此处想出一个更加充分的理由。

四、结语

如果說原著是一条奢华无比的衣裙，那么编剧就是技艺精湛的裁缝，如何用手中的剪刀裁取出更加优雅的线条，用指尖的针线缝合好边角的缺憾，将之变成一件更适合舞会的礼服，这就是编剧的艺术。美丽的华服可以吸引人们的眼球，但只有合身的衣饰才担得起人们的目光;将小说经过细细的琢磨与推敲，兼有大张大合的段落，也有轻拿轻放的细节，文学作品改编才有其特有的韵味和内涵。《后宫甄嬛传》电视剧改编之精妙仍耐人寻味，适于品读咂摸。