许承尧旧藏明清人物画

2020-10-20李艳红

收藏家 2020年9期

□ 李艳红

许承尧(1874～1946)曾单名芚，字际唐，亦作霁塘、霁堂，号疑庵，又号悔庵，晚年别号芚父（甫）、芚叟、芚翁、滌玄叟、婆娑翰林、檀干村人，其室名“眠琴别圃”“三遮室”“晋魏隋唐四十卷写经楼”“滌玄室”等。他不仅是近代著名诗人、方志学家，还是赫赫有名的文物收藏与鉴赏家，一生致力于徽州文物的收集与保护。许承尧去世后，其藏品绝大部分由安徽博物院（原称安徽省博物馆）收藏保管。

书画是许承尧收藏的大宗，明清人物画占有一定的比重，主要包括道释画、徽州容像及徽州名人画像。其中许多藏品有许承尧、黄宾虹等题跋，艺术价值很高。本文择其重要者概述一二。

一、道释画

道释画是人物画的一种，以道教、佛教为绘画内容。丁云鹏（1547～1628）字南羽，号圣华居士，休宁人。潜心佛教，所作佛释人物，尤其神采焕发。明丁南羽《罗汉渡海图》（图1）2件，均纸本，设色，纵125、横57厘米。两幅均有许承尧题签，其一题曰：“丁南羽佛像，本仁义寺旧物，十六尊罗汉，四幅之一。壬申得此一幅，余三幅不可问矣。芚父记。”其二题曰：“丁南羽佛像，真确无疑。”从许氏题记来看，这两幅丁云鹏作品不是同时所得，壬申年（1932）得到一幅，余三幅不知去向。后来又得一幅，尺寸大小与前幅相差无几，兴奋不已，鉴定为丁南羽作品，真确无疑。

这两幅均绘十八罗汉渡海图，各具姿态，仪态万千，人物勾画细腻，衣纹清晰可见，钤有“丁云鹏印”朱文、“南羽氏”白文、“丁九常印”朱文等印章。其一左裱边有许承尧长跋：“圣华居士画佛冠绝一时，《无声史诗》称其功力靓深，神采焕发，如入维摩室中，与诸佛、菩萨对语。眉睫、鼻孔皆动，李龙眠、赵松雪未能远过。《图绘宝鉴》称其初见似拙，展转玩味乃知其境地幽邃，用笔古俊，皆有所本，非庸流自创取奇。阮石巢题其所画罗汉卷云：天都山人绘水月，西来大意从笔生。盖在当时即极推挹矣，惜真迹甚稀，赝鼎百出，此为仁义寺旧藏，真确可信。壬申得之重装，志喜。芚翁许承尧题。”钤“疑盦”朱文长方印。

明无款《丰南仁义寺旧藏十八应真像》（图2）2件，纸本，设色，纵170、横86厘米。绘十八罗汉表情各异，千姿百态，栩栩如生。勾画细腻，设色明艳。其中第二幅裱边有许承尧庚辰年（1940）冬题跋：“十八应真像共二像，出丰南仁义寺。明丁南羽尝久居此寺，吴左干（廷羽）从授画学。郑千里（重）、吴中道隆，各留画佛一壁。后渐江亦时居此，故寺中所藏多名迹。余昔于此寺得应真像二幅，较此略小，角有南羽名、字、印，颜色、笔致皆与此同。此二幅无印章，疑岁久屡装被损，然确是南羽画派，且神采甚佳，非出南羽即出左干，固无疑也。惜已残损，乃求佳手重装，并略补之。庚辰冬初，疑翁许承尧题于滌玄草堂，时年六十有七。”钤“芚父所得”朱文、“疑盦”朱文二印。

图1 明丁南羽罗汉渡海图

这两幅作品也出自歙县丰南仁义寺，无署款、印章，许承尧将其与上述《丁云鹏罗汉渡海图》相较，认为作者非是丁南羽即为其弟子吴左干。吴廷羽字左干，明代隆庆、崇祯时歙县丰南人，少从丁云鹏学画佛像，毕肖其师。

吕焕成(1630～1705)字吉文，号祉园山人，吴门名家文征明的外孙女婿。所作佛道神像，笔法工整，设色古雅，名重一时。清吕焕成《八仙过海图》(图3)纸本，设色，纵178.5、横46厘米。外包首许承尧题签：“江慎修题吕焕成画，辛卯得于婺源，价奇昂。”图绘波涛翻滚，巨浪击石，八仙过海，各显神通。左上角作者行书题款：“丁卯秋日写于小易天，吕焕成。”钤“吕焕成印”朱文、“吉文”白文二印。题款右边为江永(1681～1762)题长跋，江永字慎修，清康熙、乾隆间婺源人，精于考据之学，于音韵、天文、地理等均有研究，著述颇丰，是徽派学术的开创者。许承尧对其敬重之至，故出“奇昂”之价购之并题签标注。

二、徽州容像

徽州容像是人们聘请画师为在世长者、逝去先人所绘的音容笑貌。明清以来，容像在徽州十分盛行，主要作追思、祭祀之用，画面简洁，主要为坐像，面部表情细腻传神。多为无款，不知出自谁手。有的在画上端书像赞，或记其功绩，或赞其德行，为徽州人教育子孙后学之用。

明无款《唐桂芳夫妇像》系男女像各1幅，纸本，设色，男像(图4)纵186.8、横112.5厘米。男坐像，身着绿色交领长袍，面容和善。图右上角有黄宾虹题跋：“唐白云先生像，槐塘唐氏宗祠旧藏，后学黄质敬题。”下钤“黄宾公”半朱半白、“虹若”朱文方印。右下角钤“刘深”白文、“邃庵”朱文两印，可能是该画作者。上诗堂行书抄录《南雄路儒学正白云先生唐公桂芳行状》。唐桂芳（1308～1381）字仲实，号白云，学者称“白云先生”。元末明初歙县人，著名学者。

图2 明无款丰南仁义寺旧藏十八应真像

女坐像（图5）纵142.3、横83.6厘米，为唐白云妻像，着绿袍黄裙，娴静端庄。外包首有许承尧题记：“唐白云先生继妻全夫人遗像，按即唐梧岡生母，壬申与白云像同来，照原签同题。许承尧记。”钤“承尧”朱文长方印。唐梧岡即唐文凤（1347～1432），字子仪，号梦鹤，唐桂芳次子。以文闻名于当世，著有《梧岡集》。画右上端有黄宾虹题跋：“唐白云先生配全夫人像，槐塘唐氏宗祠旧藏，黄质敬题。”下钤“黄宾公”半朱半白、“虹若”朱文方印。右下角钤“东溪”朱文、“益阳郑庆”朱文两印。

外包首许承尧题跋：“筠轩、白云、梧岡三代俱以文名，时号‘小三苏’，三人诗俱见《新安文献志》。同时歙人莫能或之先也，承尧又记。”唐元（1269～1349）字长儒，号筠轩，唐桂芳之父，元代诗文家，学贯古今，深明理学。唐元、唐桂芳、唐文凤祖孙三代俱以文学擅名当代，时有“小三苏”之誉。

明无款《吴廷画像》（图6）纸本，设色，纵110、横50厘米。男立像，双手交拢，头戴乌巾，着褐色长袍。右裱边上端许承尧题签：“丰南馀清斋主人吴太学用卿像，疑盦藏。”吴廷一名国廷，字用卿，号江村、余清斋主，生卒不详，明万历、天启年间歙县丰南人。喜收藏，好儒雅，家中多藏晋唐名迹、宋元精品。

右裱边下端是许承尧戊寅年（1938）题跋：“此像得之丰南，与丰南吴君绮川详稽藏像者之世家。按谱牒推年代，定为馀清斋主人吴用卿太学（廷）遗像，并疑为吴左干所绘，以用笔近似也，因记之以俟证。戊寅许承尧。”钤“疑盦”朱文长方印。许承尧与弟子吴绮川详查藏像者世家，按谱牒推定为吴廷画像，并根据笔墨推测为吴左干所绘。

左裱边许承尧题七言古诗：“《石渠宝笈》徵奇迹，名印纵横发古馨。神往昔季书画舫，曾经馋煞董华亭。疑翁。”钤“疑盦”朱文方印。吴廷的藏品最后归于清内府，著录于《石渠宝笈》者甚多。董其昌与吴廷关系密切，去徽州时一般住在丰南吴氏“馀清斋”，也曾多次提及吴廷。

清无款《章仔钧夫妇及子孙像》(图7)绢本，设色，纵157.6、横102厘米，绘章仔钧及夫人练氏端坐于上方，面容慈祥端庄；侍者2人分列左右，各执仪仗扇，扇上绣有龙凤纹饰；下面分列子孙19人，皆着朝服，头戴官帽，手拿笏板，神态严肃，体态恭敬。章仔钧（868～941）字仲举，号彰良，福建浦城人，出生于官僚世家。其妻杨雋，家住练湖，世称练夫人，生子八人。该容像上诗堂行书《御制练氏全城传》，右裱边有许承尧长跋，记载章仔钧生平以及其妻练氏不顾个人安危保全建州百姓之事，盛赞其德行。

清无款《黄以柔夫人郑氏妇人像》(图8)绢本，设色，纵99.7、横56.2厘米。绘年轻单人女坐像，面容端庄秀丽，着蓝色团花长袍，双鬓戴珠钗。上诗堂有黄白山行书题写“清故待赠黄母郑儒人画像记”，款署“白山老人记并书”，钤“黄生一名琯”白文、“白山”朱文、“一木堂”朱文三印。黄生（1622～1696）谱名琯，字扶孟，号白山、冷翁。博学多通，治学严谨，工诗文，善书画。黄以柔生平不详，为徽州刻书者，黄白山系其族叔。

三、徽州名人画像

徽州名人画像与容像相比，增加山石、花草作为人物衬托，画面更加丰富多彩，技法多样，还有名人题诗题跋。

清汪文藻绘《汪棣画像》(图9)纸本，设色，纵86.5、横55.5厘米。外包首许承尧隶书题签：“潜川诗人汪对琴先生像，有屠琴邬题句，疑盦重装。”图绘老者身着灰色长衫，一手执拐杖，一手执菊花，精神矍铄，双目炯炯有神，正视前方，描绘出汪棣归隐西潭之后所过“采菊东篱下”的悠然闲适生活。右上角作者款署：“采菊图，碧溪宗兄先生七十六岁小像，文藻弟写于西潭集贤之馆。”

汪棣（1720～1801）字韡怀，号对琴，又号碧溪，清康熙、嘉庆间歙县潜口人，寄籍江苏仪征。廪贡生，为国子博士，官至刑部员外郎。晚年归扬州，博洽能文，尤擅诗词。性好宾客，以文会友。

画四周有屠倬、程棨、吕承业、吴登栰、武文斌、曹应钟、许承尧等题跋，屠倬(1781～1828)字孟昭，号琴邬，晚号潜园老人，清钱塘(今杭州)人。嘉庆十三年(1808)进士，选为翰林院庶吉士，授江苏仪征县知县。在图右上角题七言古诗并跋：“啸傲名山妄此才，山光面面为君开。披图重临柴桑里，还为君歌归去来。若耶溪上浣纱痕，西子湖边酒一尊。我亦故山归不及，农桑亲课好江村。题应碧溪学长先生属，屠倬。”钤“琴邬”白文方印。

许承尧题跋两则，一是抄录《新歙志·列诗林》中对汪棣生平简介：“碧溪先生名棣，字韡怀，潜口人，官刑部员外郎。有《碧溪对琴拊瓯诸集》，合为《持雅堂集》。王鸣盛选《江浙十二家》录一卷，李斗《扬州画舫录》卷首载其诗。承尧记。”钤“疑盦”朱文长方印。

另一则是许承尧丙子年（1936）抄录汪中赠汪棣七言古诗：“燕市黄金旧有台，谁令白首困蒿茉？故家文物归春梦，浮世交情问死灰。老去一身常健饭，贫余二子各成村。近闻学易通消息，时命悠悠未可哀。《汪容甫集》中《赠对琴先生诗》，丙子许承尧补录。”钤“黄海芚父”朱文方印。汪中(1744～1794)字容甫，清乾隆年间歙县古塘里人，寄籍江都（今江苏扬州）。平生嗜书好学，著有《述学》六卷、《容甫遗诗》六卷。汪棣与汪中有交往，在《对琴全稿》中有寄赠汪中之诗。汪中与汪棣长子汪光爔（1765～1807）亦交善。

图3 清吕焕成八仙过海图

图4 明无款唐桂芳夫妇像之男像

清丁皋绘《汪宗沛听秋图》(图10)纸本，设色，纵111.8、横52.9厘米，图绘山明水秀，云壑幽深，树木苍翠，落英缤纷。近处平台之上，高士汪宗沛着白色长衫，倚石而坐，凝视远方，面容沉静。图左下角作者楷书自题：“鹤州丁皋写。”钤“丁皋之印”白文、“鹤州氏”白文二印。丁皋字鹤洲，生卒不详，年约七十余，活跃于江浙地区。祖孙五代皆为肖像画家，所画肖像“运思落墨，直臻神妙”。著有《传真心领》，详尽系统地论述肖像画的写真秘笈。

画面四周布满名家题诗并跋，有洪榜、洪鉴、方辅、江鹤亭、程以位、陈章、蒋宗海、程晋芳、徐石沧、汪碧溪、沙维杓、许承尧等。左裱边许承尧题跋：“壬申得晴崖手书《游甘泉山记》小册，文工字雅，有印曰‘汪宗沛字晴崖号润苍’，幸知其名并观其手墨，乐甚。记作于乾隆丁酉，有同游方岫云题诗，君任题额，同时画客顾廉、徐午、黄溱为作图，可想其风趣矣。承尧再记。”钤“芚父”朱文、“霁堂”朱文二印。汪宗沛生平不详，许承尧壬申年（1932）曾得其手书《游甘泉山记》册页，钤有“汪宗沛字晴崖号润苍”朱文方印，因知其名并观其墨迹。

图8 清无款黄以柔夫人郑氏妇人像

图9 清汪文藻汪棣画像

画像左上端又许承尧题跋两则，其一为五言古诗，题于民国二十年辛未（1931），介绍诸题跋者：“吾歙昔甚富，致之者盐商。席丰孰称最，江程吴鲍汪。汪为歙望族，本厚枝叶昌。晴崖家潜川，名行不可详。惟闻亦业盐，时复居淮扬。力能致宾客，疑且通文章。今观《听秋作》，寄兴固已长。分题得俊朋，主者应堂堂。鹤亭与鱼门，同业同辈行。诗各有风致，用意如渔洋。初堂名治经，填词声铿锵。君任老书手，造次必肃庄。故山秋最妍，好语爱石沧。春桥司马裔，松明里相望。行歌羁旅中，梦想茶味香。是皆歙之彦，更有金钱塘。七十六老叟，怪笔犹横苍。剑客沙斗出，静穆了不狂。惺斋亦善书，小帖镌巾箱。篁城北中来，得酒携褰裳。画者丁鹤州，仪貌推最良。传真著心岭，四世擅胜场。彼时文物盛，觞咏间相羊。居喧慕家静，点染秋山光。嗟今水香园，遗址渺以荒。破画捲易钱，贫富固不常。我得重装之，幽情发吾乡。吾乡今视昔，事事俱颓唐。惟有秋生来，一味如昔凉。民国二十年辛未后乾隆甲午一百五十七年，檀干村人芚父许承尧补题。”钤“疑盦”朱文长方印。

其二：“又按篁城，徐村人，乾隆七年翰林。碧溪亦歙人，官刑部员外郎。《汪溶甫集》有赠诗，称为对琴先生。石沧工画，学于方循远，称入室弟子。春农与翁覃溪同时，尝见《覃溪手札》，招其陪罗两峰。宴集，丹徒人也。照堂，洪源人。对鸥，陈授衣弟子，浙人。”

根据许承尧题跋，汪宗沛家住歙县潜川，为盐商。江鹤亭、程渔门与汪宗沛年辈相当，亦以业盐为业。题跋诸人多为汪宗沛的徽州乡友。江春（1721～1789）一字颖长，号鹤亭，原籍歙县江村。出生于盐业世家，善诗文，著述颇丰。江春在此图题七言古诗一首，款属：“壬午上元后二日，题就晴崖先生正，鹤亭江春。”钤“颖长”朱文方印。程晋芳（1718～1784）先名志钥，又名廷磺，字鱼门，号敲蕺园。歙县人，业盐于淮。学识渊博，诗文名满天下。在该图下端题七言古诗一首，款属：“题奉晴崖先生政，蕺园程晋芳。”钤“晋芳”白文、“鱼门”朱文二印。

汪碧溪也与汪宗沛有交集，在画底端题诗：“凉云欲归壑，谷口闻轻飙。孤鸟向空尽，偃卧心弥遥。倾曦下橡栗，幽蹬问耕樵。摩几为遐想，窗阁声骚骚。晴崖先生雅鉴，碧溪棣。”下钤“风雅持门户”朱文方印。汪棣称呼汪宗沛为“晴崖先生”，二者年辈应相当。

洪榜字汝登，一字初堂，清乾隆时歙县人。精于经学、音韵，生平著述甚富。榜兄朴、弟悟，俱博学能文。其妻汪玉英，为汪启淑长女，颇具文采。方辅字君任，号密庵，清乾隆时歙县岩寺人。工书法，擅制墨。徐柱字桐立，号石沧，又号南山樵隐，清康熙、乾隆间歙县岩寺人，客居扬州。方士庶弟子，工诗，善画山水。三人皆为徽州名家，均在此图有题诗并跋数语。