中国传统美学表达在新世纪国产动画电影中的应用

亢磊

摘 要：随着我国综合国力的提升，国家面对国人文化自信度低的现状提出了文化强国战略，在该战略推动下，我国的本土文化产业有了显著的发展。随着传统文化的回归，传统审美在社会实践中的表现越来越突出，比如中国风服装走向世界、中国古典乐器被世界所认知等等，这些都是国人文化自信提升所收获的结果。在新世纪的国产动画电影中，中国传统美学表达方式也被广泛应用，从《大圣归来》到《大鱼海棠》，从《白蛇缘起》到《哪吒之魔童降世》，我们均可以看到中国传统美学的表达。文章对中国传统美学表达在新世纪国产动画电影中的应用做具体分析，旨在明确中国传统美学表达的具体方式与手段，从而为实践提供指导与帮助。

关键词：中国传统美学;表达;国产动画电影

中图分类号：J9文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）09-00-02

在文化强国战略的实施背景下，传统文化内容越来越多地展现在了世人面前。汉服的日常化、国学教育的普及以及传统乐器、美术班的大规模发展，无不彰显着中华民族文化的强势回归。在传统文化的发展大潮下，越来越多的作品重新利用中国美学进行内容表达和思想表现，并取得了非常不错的成绩。就新世纪国产动画电影的制作来看，被观众熟知且拥有不凡市场影响力的作品，比如《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》等均是以中国传统美学为表达方式的。具体分析动画电影中的中国传统美学表达，这于之后的作品审美表达有突出的参考作用。

一、中国传统美学

要明确中国传统美学表达在国产动画电影中的具体应用，首先需要进行中国传统美学的基本解读和认知，只有了解了中国传统美学的本质与内涵，其表达才会更加的贴合中国审美。

就中国传统美学的分析与研究来看，美强调两点：

（一）意象美。[1]在中国传统美学的理论认知中，“美在意象”，也就是说到底美不美，关键要看具体的意象。其实，在中国传统美学中所说的意象美，其包含了两个方面的内容，其一是事物本身的美，即客观美。其二是人类主观情感所审视的美，其为主观美。在审美研究中，事物客观存在，其本身的形态、色彩等是不发生变化的。但是在人类的眼中，相同的事物会发生不同的内涵解读，所以对同一事物进行审美，不同的人会有不同的体验。在动画电影中，无论是人物形象还是进屋塑造，其均可以称之为意象，该意象是经过艺术加工后产生的，其具有个体审美倾向。所以在动画电影中，意象美实际上就是一种美的表达。

（二）意境美。[2]在中国传统美学中，意境非常重要的一个概念，该概念在艺术审美中发挥着重要的作用。从具体的艺术创作来看，比如书法、绘画以及音乐等，都非常重视一项内容，即“留白”，而“留白”的构建，目的是为了突出意境。简单来讲，在中国传统美学中，“言有尽而意无穷”是一种非常重要的美学表达方式。

二、中国传统美学的表达方式

在上文中对中国传统美学中的“美”进行了分析和讨论，其中提到意象美和意境美是中国传统美学表达中使用的重要方式，其实，这两种方式可以被称之为美的表达途径，即中国传统美学中的美，其是通过塑造意象和意境进行表现的。从根本上来讲，中国传统美学的表达，最核心的是两种方式，即有声表达和无声表达。

所谓的有声表达，具体指的是通过声音进行美的表达，而这个声音，可以是意象自身的声音、也可以是画外音，当然也可以是别人品评的声音。[3]举个简单的例子，在美术课中，老师带着学生欣赏一幅山水画，学生看得一头雾水，不知道美在何处，但是老师会对作品进行讲解，会从画面结构的布置，线条的运用、景观意象的塑造等方面进行美的解答。老师对学生的讲述，实际上就是一种美的表达，其即为有声表达。

所谓的无声表达具体指的是没有声音的表达。人感知外界事物，不仅仅依靠听觉，还会依靠视觉、嗅觉、触觉等，所以在很多时候，人们感知事物的美靠的是自身的多种感觉。[4]举个简单的例子，在路过一颗开满了花的桂花树时，我们听不到桂花樹的声音，但是我们可以看到熠熠生辉的细碎小花，闻到沁人心脾的香气，此时我们会觉得桂花好美，这种美，不是通过别人的阐述或者是自己的听觉听到的，而是通过其他感官体验到的，所以这种美我们可以称之为无声的美。而这种美的具体表达方式则为无声表达。在中国传统艺术中，绘画、书法等表现美均使用的是无声表达方式。

三、国产动画电影中传统美学表达的应用

在新世界国产动画电影的制作中，中国传统美学表达方式被广泛地应用，以下是以《大鱼海棠》为例进行的具体分析。

（一）无声表达的应用

对中国传统美学的表达方式进行具体分析会发现，无声表达多用在静止画面的审美表现中，所以此种表达方式多用于动画电影的环境塑造。在《大鱼海棠》动画电影中，无声表达最为突出的应用有三个部分。

第一是女主人公出场的时候对环境的塑造。[5]在女主人公出场的时候，环境的祥和、美丽表现使用的就是无声表达方式。在那些画面中，有自由自在奔跑的孩童，有安静劳作的夫妻，整体画面体现了一副田园风貌。这幅静态的画卷为我们呈现了宁静、祥和的田园生活，体现了人与自然的和谐。在中国传统美学中，“和谐美”为最理想的美的状态，在这服画卷中，无论是色彩还是人物、自然，都体现了和谐美。也正是在电影开始铺垫了这样的美，所以后来的变故才显得悲壮。

第二是女主人公和湫在送鲲回人间的时候，在火堆旁的画面。这幅画面的构造很讲究。从整体来看，画面的核心是女主人公和湫，但是画面空间拉大，他们所处的是一片岛屿，再度拉大画面，茫茫大海清晰可见。[6]通过这样一层层的画面解析，结合湫和女主人公在火堆边的对话，女主人公心理上的困惑表现会更加的突出。此时的画面所传递出的是一种苍凉美，这种美和女主人公以及椿内心形成了鲜明的对比，加重的情感宣泄。

第三是影片的结尾，鲲重回人间和女主人公在海滩上两两相望的画面。苏轼在自己悼念亡妻的词中写到“相顾无言，唯有泪千行”，此画面中的男女主人公虽然不至于到这个地步，但是彼此相望的表情，加之广阔的天地，何尝不是这种感觉呢！男主人公为救女主牺牲，女主人公为救男主，逆天而行，最终家园被毁，伙伴牺牲，可以说，他们俩在沙滩上的相望有说不尽的怅惋在其中。静态画面无声的表达出了这种凄美。