当代都市水墨人物画笔墨语言的多样性

柏景然

摘 要：国家不断发展，水墨画也会随着国家的发展与变化有进一步的改进，这样的发展变化使得都市水墨画的笔墨语言呈现出全新的发展趋势，在现有的发展模式下，能够生动地展现当下的城市发展面貌。文章就当代都市水墨人物画笔墨语言的多样性进行分析与讨论，以期促进水墨画的进一步发展。

关键词：都市水墨画;水墨人物画;笔墨语言;多样性

在当代水墨画的分支中，都市水墨人物画是其中不可分割的一项重要内容，并且在发展过程中有着多元化的发展趋势。现如今，城市化不断推进，我国的经济、社会以及文化等方面都有着快速的发展，人们在物质生活得到满足的背景下也有了全新的精神文化需求。都市化的生活能够给予画家全新的创作生机与活力，也能够给画家带来全新的发展思路，画家通过自己对社会的认知与周边环境的变化进行画作的内容表现。在这样的发展趋势下，都市水墨人物画已经有了全新的发展格局与表现手法，在不断的发展中也使水墨人物画的笔墨语言具有了多样性的融合。

一、都市水墨人物画的多元化发展格局

当代水墨人物画在发展过程中已经出现了多样性的发展趋势，并存在多种风貌并存的发展格局。在当代都市水墨画中，无论是题材还是材料都会有全新的选择，就风格来说也有自己的运用模式，激发了形式方面的更多表现方式，其审美价值也能够有多样性的展现[1]。都市水墨人物画的创作就是基于当代都市生活，由于每幅作品的画家性格特征、生活经历以及所处的生活环境有所不同，所以其创作的都市水墨人物画的笔墨语言能够呈现出不一样的风格与美感。画家不仅能够将都市生活中的美好、轻松、优雅的状态展现出来，还能够在欢快的心态表达中使都市场景中冷漠、迷茫、无奈的生存心理有所展现[2]。

例如：田黎明的作品都会创设出一种阳光、水源的感觉，这样的画面能够给人一种宁静、轻松的氛围;李孝萱以及刘庆和的作品能够展现出社会的阴暗面，将都市人们的种种心理状态通过画面进行了表述[3]。李孝萱在绘画的过程中通过水墨晕染的方式来表达阴郁的氛围，在重墨的渲染下，將城市高楼、交通工具等变成自己的绘画对象，采用这样的方式来更好地达到渲染的效果，使用宽粗的线条展现都市人的心理状态。蔡广斌将人物画的内容设定为以恐惧为创作主题，这样的主题选择能够引起人们的关注并使人产生心理氛围方面的认知[4]。

二、都市水墨人物画笔墨语言的传承与探索

都市水墨人物画笔墨语言的发展与创新是一项长期且不断摸索的过程，在其发展中增加全新的绘画思想与技法，能够给传统水墨人物画带来更加丰富的生机与活力，为今后水墨画的发展奠定坚实的基础。对于都市水墨人物画笔墨语言的传承与探索来说，可以分成以下两部分的内容：

（一）传统水墨人物画中的笔墨语言

传统水墨人物画与都市水墨人物画都是通过笔墨的方式进行思想与场景的传递，并以画面作为载体进行展现，以此来表达画家内心的精神状态与想法。笔墨本身就是中国水墨人物画中关键的表达技巧，线条与笔墨都是水墨人物画笔墨技法中的呈现模式[5]。所谓“笔墨不离”，这也是中国传统水墨人物画的语言表现特征[6]。传统的水墨人物画的笔墨本身就具备抒情性与书写性的共同特征，在这样的特征下，能够将造型与用笔方法更好地展现出来。意象造型在绘画过程中主要突出的是画家自身的想象与心理状态，在这样的状态下将画面的内容进行突出表达。书法用笔就是在传统水墨人物画中重视用线的情况，将画笔的重要性与线条的流畅性在绘画中进行落实。

例如，黄宾虹在“用笔五法”中就骨法用笔的特点进行了要点呈现，将平、圆、留、重、变等内容进行了重点解读，以墨取色，在绘画过程中运用墨色的技巧展现不同的画面，产生干湿浓淡的感觉，更好地将各种用墨方法呈现出来。笔墨在传统的绘画审美中具有不可忽视的关键地位，传统的水墨人物画能够将道家思想、儒家思想以及宗教观念等诸多内容展现出来，题材选择大多也不是日常生活中的人物，同现实生活虽然有一定的联系，但是其内容却是远离现实生活的，大部分都是呈现出一种抽象的感觉，其用笔方式也类似于简约的绘画风格。

（二）都市水墨人物画笔墨语言的新思路

随着时代的不断变化，都市水墨人物画也不断发展创新并日益频繁地出现在人们的视野中。当代都市水墨人物画自发展以来，从都市的角度出发，以生活中的人物、事件以及场景为绘画对象，其作品的创作目的也更加趋近于当代都市文化内容，在现有的文化背景下呈现出特有的精神风貌，更好地将当代都市生活状态下的场景与人们的真实感受进行展现。

在水墨语言的表达方面，由于我国的艺术发展受到西方现代艺术的影响，在绘画的笔墨中会融合创新性的思想模式与用笔方法，给传统的笔墨规范与绘画思想注入不一样的内容，但是在创新中依旧会采用传统笔墨体系中的精神传承方式进行思想的传递。这样的绘画模式不仅是现代与传统的交流，更是中国文化与西方文化的交融。都市水墨人物画的笔墨语言是在传统水墨人物画语言模式基础上的一种升华与创新，在实践的基础上展现出更加符合都市题材的绘画方式，这样的语言表现模式能够更好地展现出画作的精髓。

现如今的“骨法”技法的展现同传统的“骨法”技法有所差别，现阶段的没骨法同传统绘画意义上的没骨法有着十分明显的差异，全新的没骨法是对传统没骨法的一种创新与完善。例如，刘庆和探索出了在画作中用“白线”的方式来区分轮廓的分界线的没骨法。“白线”能够与画面的白相互呼应的，这样的相互呼应能够成为画面呼吸的通道，与“白线”相互搭配的还有“墨线”，这样的模式在造型中也发挥着同样的作用，使得笔墨的表达显得更加轻松与灵动。

刘庆和还尝试在传统的水墨画中通过墨色的改变进行颜色方面的处理，这样的处理方式能够给画面带来生动的特性。另外，采用调整墨色的处理方式能够使远近距离、厚度以及质感得到表现，以此来提升都市水墨人物画的语言表现能力，找到更为合适的情感表达方法与笔法运用技巧，将都市人物生活通过笔墨语言进行传递与呈现。

在东西方文化不断交流融合的今天，田黎明的水墨人物画能够将东西方文化进行更加科学的融合，并且将东西方文化的优势内容进行提取进而在作品中加以展现。在传统的没骨法的基础上，合理利用西方水墨画艺术中的光與色的技巧来展现画面，用光将画面变成一种信息的传递载体，将画面处理成全新的效果，使得画作呈现出全新的感觉。纸张与墨水之间的自然交融能够变成一种特殊的“光斑”，这样的“光斑”也是特殊的笔墨语言，是一种意象化的“光”，这样的处理模式能够给人一种宁静与淡雅的感受，让人们能够在喧嚣的生活中感受到一种轻松氛围，呈现出不一样画面。

田黎明除了运用上述的方法外，还会运用“连体法”，这样的笔法就是先使用淡的墨色，然后用浓的墨色将淡色进行挤压，线条也能够在水墨中进行相互的交融与汇合，变成一种微妙但是丰富的线条表现模式，形成一种平和、简约、轻松的效果。线条的弱化或者变异是对传统水墨人物画的笔墨语言进行的全新的分析与探索，从另一个角度来说，这也是一种发扬与传承。田黎明曾经说过，脱离了线，没有了线，画面反而会变得更加脆弱，但是这样的“脆弱感”就是他想要呈现出的都市人在繁杂的生活中的一种精神与心理状态。在田黎明的画作《蓝天》中，线条基本已经“消失”在了画面中，在他的创作阶段，墨色的痕迹也已经逐渐弱化，并在弱化的背景下呈现出了不同的色彩质感。

在都市水墨人物画的众多作品中，不同的画家对于墨色的表达有所差别，这样的差异性给欣赏画作的人们带来了全新的感受。传统的水墨人物画并不重视物体客观质感的表达，并且反对墨色的简单性平涂，在用笔中需要有相对应的变化与细节方面的改进。都市水墨人物画画家在创作过程中能够改进传统作品中“墨中见笔”的特点，在画面上使用大面积的墨色进行平涂，以达到更好的呈现效果。

除此以外，还有画家蔡广斌的笔墨与影像重置，将传统水墨人物画中的笔墨感降到最低点，并将传统方法中的用笔方法进行最大程度的隐蔽，将笔迹进行进一步的调整，重视墨色在画面上的运用，以“印象水墨”的方式将个人在画作中想要表达的思想感情进行抒发，更好地展现出个人的心理状态。在作画过程中，可以采用将纸面全部打湿的方法，或者用软毛刷对墨水进行调整，在画面颜色反复调整以后进行多次的颜色重叠与渲染，实现传统水墨画的笔墨语言的创新，在反复的创新与改进中得到当代都市水墨画多样性的特征，为今后的水墨画发展提供了扎实的基础保障。

三、结语

随着时代的不断发展，艺术种类也逐渐增加，多样化的画种在现有的艺术背景下有了进一步的发展与创新。都市水墨人物画画家在创作期间能够将现实中人物的状态与心理进行更大程度的展现。随着人们生活环境的不断改变，心情也会有不一样的变化，都市水墨人物画笔墨语言将会在传统水墨人物画笔墨精髓的基础上得到更大程度的发扬与传承，产生更加突出的笔墨语言表达方式，为今后的水墨作品注入全新的动力与生机。

参考文献：

[1]胡眏月.从自然美到艺术美：写实水墨人物画创作浅谈[J].大众文艺，2019（14）：80-81.

[2]左洋，于博.浅析长白山画派抗联题材水墨人物画的笔墨语言与意境追求[J].艺术教育，2019（5）：121-122.

[3]张雪莹.意象精神的传达：都市水墨人物画《双生》的笔墨研究[D].吉林艺术学院，2019.

[4]王领航.从“解构主义”理论看当代水墨人物画中的画面构成[J].艺术教育，2019（2）：148-149.

[5]赖兴才.现代水墨人物画笔墨语言探略：惠安女人物画创作思考[J].龙岩学院学报，2018（4）：81-86.

[6]王海兴.传统水墨人物画笔墨语言的当代转化：“意象造型”之我见[D].河南大学，2018.

作者简介：东北师范大学