西周金文书写风格与行文格式的演变——以西安博物院藏青铜器为例

□ 崔钧平

金文是西周时期至今所见的主要文字形体，字数约2870 个①。西周一朝不仅是三代金文字量最多的时期，也是中国汉字发展历程中上承殷商下启东周文字的重要发展阶段。西安博物院收藏有一批自商末到西周晚期的有铭青铜器，可以形成完整序列，为我们考察西周铭文书体及行文格式的演化过程、研究青铜器断代分期提供了不少参考。

一、馆藏商末西周典型青铜器

西安博物院既藏有王世明确的重器，也不乏时代特征鲜明的典型青铜器，将这些材料按照年代先后排序，可以形成探讨古长安地区西周金文演变的材料与时间标尺。相关器物的选择首先要具备较好的时间精度，即使不能确定具体的王世也应有较窄时间跨度；其次器物上的铭文应当能够反映西周金文变化的一般情况，以便于我们掌握相关规律。通过对西安博物院有铭青铜器的筛选，可以挑出8 件具有代表性的器物，详情如下。

子尊(图2)，西安沣西大原村出土。大喇叭形口，长颈，腹部微鼓，高圈足。腹部饰以饕餮纹。圈足内壁铸铭文现存8 行36 字。记述了乙卯这天，子在天子祖朝进献了耳环、牛等祭品，为王所赐赏，子又分赏给丁贝，丁便作了此器。子尊器形与西周早期甘肃灵台白草坡M1：16伯尊③相似。但其铭文不见年、月及月相术语，而以干支纪日起首，更符合商人铭文习惯，

因此年代可能不出商末周初的范围。

西周王世与青铜器分期、金文书写风格分期对照表

仆麻卣（图3），西安沣西兴旺村出土。弧形盖面，菌状捉手。器体扁圆，圈足外撇。带状提梁，两端饰浮雕兽首。提梁、颈部、圈足均饰夔纹，颈部前后增饰浮雕兽首。卣盖内铸铭3 字“宁父丙”，器内底铭文27 字（含合文1）。合文“戈北单册”是族名，包含戈、北单等氏族，表明做器者是这几个家族的共同后裔。仆是职官名，即驾车的御者；麻为人名。铭文所记为（大臣）州子对下属仆麻进行奖励并颁付王的赏赐一事。仆麻卣的提梁与西周成王时器相合④，菌状捉手的年代上限亦将该器指向西周早期前段。

永盂（图5），西安蓝田县泄湖镇出土。附耳，侈口方唇，腹部较深，下腹弧收，圈足略外撇。腹中部前后加饰浮雕卷鼻象首。口沿下饰一圈有目窃曲纹，腹部饰以向下的蕉叶，圈足饰窃曲纹。腹内底铸铭文12 行123 字，记录了（大臣）益公遵从王命向师永赐田，在场见证的朝廷卿士有：井伯、荣伯、尹氏、师俗父和遣中。唐兰根据铭文所提及的人物和王年，将其确定为恭王十二年器⑥。

豳王鬲（图6），陕西省眉县出土。宽缘外折，束颈圆肩，浅腹联裆，腹部有月牙形扉棱，三短柱足。上腹饰圆涡纹，下腹和足部饰纵向沟纹。沿面有“豳王作姜氏齐”6 字铭文。豳为西周非姬姓诸侯国，姜氏是豳王妻。西周圆涡纹铜鬲比较少见，眉县出土同形同铭的另1 件豳王鬲则装饰重环纹，酷似微伯鬲，可知豳王鬲年代与西周中、晚期之际的夷厉之世相去 不远。

善夫吉父鼎（图7），西安市文物商店移交。方唇，平折沿，立耳，半球形深腹，圜底，三蹄足。口沿下饰重环纹，腹中部有一道弦纹。腹内壁有3 行16字铭文：“善夫吉父乍（作）鼎，其万年子子孙孙永宝用。”“善夫吉父器”并非只此1 件，自1940 年至今前后共发现鼎、鬲、、盂等16 件铜器，均出土于陕西省扶风县任家村，各器年代相近、称谓相同，显然是指同一个人，即梁其⑦。其年代参考“梁其器群”不出西周晚期宣王、幽王范围。

吴王姬鼎（图8），西安市征集。立耳、方沿，深腹、圜底，下接三个蹄足。上腹两凸弦纹间饰一周窃曲纹。腹部内壁有三行20 字铭文：“吴王姬乍（作）南宫史叔（饲）鼎，其万年子子孙孙永宝用”。器形和纹饰与西安市长安区所出吴虎鼎⑧、河南三门峡虢国墓地所出虢姜鼎⑨大体相同，时代当在西周末期到春秋初期之间。

二、西周金文书写风格的分期与演变

殷商甲骨文字体以象形构字为主流，符号化的形声字比例还不占优势。据江学旺统计商代甲骨文指事、象形、会意三类象形化文字约占70.66%，其余为形声字；到了西周时期象形化文字衰退，形声字比例上升到59.9%⑩。可见西周金文书写风格分期的衡量标准，主要是象形化减弱与符号化加深的程度。这个标准又可从肥笔的使用、笔画团块的有无、字体是否形象、文字大小相近与否、线条弯曲平直情况等若干细节方面加以考察。结合上述典型器物的铭文，可以将西周金文书写风格分为三期五段（见对照表）。

第一期，商末到康王。商晚期金文字体大小有别，象形化突出，字符团块、肥笔明显，字体边缘整齐，线状符笔直且粗细均匀，以父癸豆为例（图9）。“”“父”两字几乎就是简笔图画，“癸”字线条规整。商末周初，图画式象形字符已经少见，部分文字线条勾勒的形象意味浓厚，不少字局部团块、肥笔明显，如子尊（图10）。“见（献）”字象睁眼侧立的人，“王”字下部似斧，“琅”字右半有波磔。字的大小有别，但笔画规整，尤其是横画、竖画的平直度好。西周早期的金文几乎保留了商末周初的全部特征。如仆麻卣（图11），“戈北单册”族徽文字象形，“王”字下部斧形收窄，“父”头肥笔、身有波磔。但字符舒展规矩，字体有向竖长发展的趋势，讲求笔画左右的对称与粗细的均匀，是符号化增强的一种体现。

第二期，昭王到孝王，以穆王为界又可分为前段、后段。前段主要指昭王、穆王世，文字大小趋向一致，方中带圆的竖长字体成为定式；以偏旁符号构字的特征明显，偏旁间追求大小与位置的协调，局部符号独大的文符不多；文字线条化、平直化特征强烈，以竖笔尤为突出。簋的“王”只是下横用了肥笔，“簋”字攵旁有小波磔，“唯”“”的隹旁竖笔平直少曲， “”字妾旁直立不再是模仿跪姿的曲笔（图12）。后段字符大小相近，具有象形特征的肥笔、团块几乎绝迹，波磔完全消失，字体结构偏重符号化；文字线条疏朗有致、粗细匀称，绝大多数笔画或平直、或略带弧度，易于书写。永盂通篇只有“召”“履”“万”因为字形复杂较而略显突兀，其他字的大小则较为一致（图13）。单字符号化强，甚难看出所象的原型，但仍然存在斜向的偏旁笔画，比如右倾的“师”字、上部斜向的“”字。需要说明的是天、丁、在等字不论在西周早期、中期或是晚期，团块化象形字始终占有一定的比例，字形变化也不大，这类字时代特征不明显，不宜用于断代分期。

第三期，夷王到幽王，夷王、厉王为前段，宣王、幽王为后段。前段文字符号化明显，已经完全摆脱了象形的特征。字符结构疏密得当，笔画端正，用笔顿挫清晰；平直、转折不死板，显示出较高的艺术水准。豳王鬲中的“豳”字火旁抽象为∙与⊥，“王”字及“姜”字的羊角、女旁与西周早期的象形字差别较大（图14）。后段文字与前段特征一致，简省笔画的情况更加清楚，文字比前段略微潦草。如善夫吉父鼎“万”字简省下部，“永”字简省水旁（图15）；吴王姬鼎“姬”字女旁、“万”字下部、“永”字水旁连笔都是字符简化的表现（图16）。

三、铭文格式与布局

商代晚期，青铜器上的铭文以族徽文字为多，记事铭文少见。我们经常能见到亲属称谓加十干的铭文样式，比如“父某”“祖某”“母某”“妣某”(图9)等，即大家所熟知的日名。已经形成成行竖写的习惯，但是由于单字大小差异较大，加之字符间距过小，铭文布局因此略显杂乱。

商末到周初，铭文继承了前期的特点。记事铭文绝大多数铭文不见年、月及月相术语，而以干支纪日起首（图17）。成王时出现月相名词“既望”“初吉” ，康王时又出现了“既生霸”“既死霸”，具有西周特色的铭文格式正在孕育之中，比如鼎（图18）。铭文成行竖写，一般从右上方读起，字的大小有同一的趋势但横排少有齐整的，字符间距稍有加大美观性加强。

昭王之时青铜器上铭文开始以“惟王某年”的格式展开，即先说王年以及月份、月相、干支，表述完时间后才展开叙事。或者省略王年直接以月份行文（图19），月相可有可无（图12）。这种格式成为后世的定例。昭王之后，金文单字大小比较接近，字符间距明显加大，铭文纵横排列均比较整齐。

总结上述情况认识如下：第一期商末到康王，是西周金文书写风格的模仿或孕育期。这一时期周人自己的书写风格与行文格式还没有完全形成，但在继承或模仿商末的金文的基础上孕育着新的因素。即自商末到康王，字体的团块、肥笔在逐步为线条化所取代。铭文中月相词开始出现，以纵书为行文习惯，字体大小不一、间距较小。第二期昭王到孝王，是西周金文书写风格的发轫期。西周金文字注重偏旁协调搭字、简省繁笔，日渐形成横平、竖直、折角圆润的书体。形成以“王年月份”为起始的行文格式，字符大小相近，纵横排列整齐。第三期夷王到幽王，是西周金文的成熟期。字体线条修长优美，笔画搭配疏密有致，字体书法艺术性高。铭文格式与布局延续了第二期的风格。

注释：

①刘孝霞《金文字量研究》，华东师范大学硕士论文，2009 年，论文摘要。

②江西省文物考古研究所、江西省新干县博物馆《江西新干大洋洲商墓发掘简报》，《文物》1991 年第10 期。

③甘肃省博物馆文物组《灵台白草坡西周墓》，《文物》1972 年第12 期；甘肃省博物馆文物队《甘肃灵台白草西周墓》，《考古学报》1977 年第2 期。

④马军霞《出土商周青铜卣研究》，西北大学硕士论文，2006 年，第22 页。

⑤李学勤《论长安花园村两墓青铜器》，《文物》1986 年第1 期。

⑥唐兰《永盂铭文解释》，《文物》1972 年第1 期。

⑦韦心滢《克之家族结构与相关问题研究》，《青铜器与金文》2018 年第二辑，第118 页。

⑧穆晓军《陕西长安县出土西周吴虎鼎》，《考古与文物》1998 年第3 期，第70 页图2。

⑨李清丽、杨峰涛《三门峡市虢国博物馆馆藏“虢姜”组器》，《文博》2009 年第1 期，第14 页（图在封二）。

⑩江学旺《从西周金文看汉字构形方式的演化》，《古籍整理研究学刊》2003 年3 月，第21 期。