以《锦衣之下》为例探析网剧的发展趋势

摘要：近些年来，我国掀起“网剧热潮”，其中古装题材一直备受观众喜爱。《錦衣之下》作为一部经典IP改编的古装爱情悬疑剧，一经播出便得到了大众的认可和社会的广泛关注，在评分、受众面、观看量等方面脱颖而出。如今，网剧的影响力在逐渐增强，网剧也已成为各资本关注的焦点、争相追逐的对象，网剧未来的发展趋势逐渐成为社会关注焦点。

关键词：《锦衣之下》；网剧；发展趋势

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）16-0113-02

随着互联网的高速发展与普及，人们的娱乐方式也与互联网息息相关。近年来，我国掀起了“网剧热潮”，网剧开始井喷式增长。随着网剧质量的提高，其受众面也越来越广，网剧也一改之前的短小精悍、注重娱乐性等特点，朝着类型多元化、制作精良化方向发展。网剧在剧情、选角、服化道等方面都有所提高。本文针对当下热门网剧《锦衣之下》进行分析，探析国产网剧的发展趋势。

一、《锦衣之下》创作特点

（一）逻辑结构合理的剧情

《锦衣之下》作为典型的IP改编网络作品，从小说到影视作品，不仅要分析原著小说在剧情结构、影视风格等方面是否适合改编，也要预测受众对改编后的影视作品的接受程度。IP作品的影视改编的可行性，主要在于文学与影视之间相互重合和交叉的诸多因素[1]。从古装剧市场看，大部分作品都来自小说改编。小说改编的好处是显而易见的，如有粉丝基础、有基本的故事原型。在改编过程中，最难的就是故事改编。好的故事应该逻辑合理、设定真实、节奏合适并且能打动人心。《锦衣之下》根据蓝色狮的经典小说改编，由尹涛执导，任嘉伦、谭松韵领衔主演。讲述了奸臣当道的明朝嘉靖末年，锦衣卫陆绎奉命调查扬州修河款失踪案，得到六扇门女捕快袁今夏的协助，二人结为甜蜜冤家，却意外卷入重重阴谋的故事。《锦衣之下》的故事脉络清晰流畅，人物形象饱满，再加上古典题材网络作品改编为网剧，使广大观众可以突破历史的固化记载，实现对自身既定时空规定性局限的超越，体味到最大的精神自由与快乐。

（二）演员的激情塑造

塑造一个人物如同捏泥人，先成形后赋予神韵。好的选角就能让一个角色成功一半。原著男主陆绎的设定是“威严未满俊秀有余”。男主陆绎，身为锦衣卫，历经官场上的明争暗斗，造就了冷酷无情的性情。冷面的角色最难饰演，许多长相出众的流量明星，经常因为没有表情、眼睛无神等被网友批评演技太烂。优秀的演员一定是擅于用动作、表情、道具、眼神、台词等各种表演元素来综合塑造人物的。男主陆绎审讯犯人，任嘉伦从手握绣春刀开始演绎，精准的动作设计、凶狠的眼神、不屑的笑综合起来就能让观众感受到这就是锦衣卫。没有台词来表达人物的转变，就只能通过表情、动作和眼神。原著里的袁今夏是个古灵精怪的小姑娘，人物的设定可以说很新鲜，是个自力更生的要强女性，打破以往的傻白甜女主形象。由于前期今夏的欢脱、乐观，让后期的哭戏变得更加令人动容。与陆绎分手后喝酒的那场戏，从强撑着微笑到眼眶湿润到最后的崩溃大哭，整个过程将人物内心表达得清楚流畅。由此可见，《锦衣之下》的成功离不开演员的实力演绎，演员的选择也需要贴合角色本身，而不是一味地选择流量明星。能给观众带来共情，才是一个成功的角色。

（三）人物情感的积极价值体现

不同类别的网络作品，其思想价值和美学价值有着比较明显的差异。网络文学的总体质量良莠不齐，但每个类别都不乏一些优秀的作品，即在思想价值和价值观表达上都属上乘的作品。《锦衣之下》就有着明确的、积极向上的价值观。如爱国，在国家遭到倭寇侵犯时，无论男女都在保家卫国；友善，袁今夏会为一只小猫淋雨，小蓝收养村长的孩子。这部剧里的人物都有自己的价值体现。陆绎忠心为国、刚正不阿，在国家遭到倭寇侵犯时，一马当先，浴血奋战；袁今夏善良勇敢、乐于助人，愿意保护弱小，充满正义感；上官曦身为堂主，一心保家卫国；谢霄重情重义，真心对待身边的朋友。这些角色都有各自的魅力，而他们在那个乱世里都发挥着自己的作用，书写了灿烂的人生[2]。爱情是古装剧必不可少的元素，正确的爱情观是自愿互爱、忠贞专一、相容互补、强烈持久的。《锦衣之下》给观众带来的是刻骨铭心的爱情以及正确的爱情观，爱情双方应该是互相给予，陆绎和袁今夏的爱情属于日久生情，是势均力敌的。表面上袁今夏像是一个灰姑娘，但其实在探案过程中，袁今夏有足够的能力帮助陆绎完成探案工作，而在性格方面也与冷酷的陆大人互补。两人从开始的互相看不顺眼，再到互相信任，确定心意，两情相悦的爱情是最美好的，你中有我，我中有你。也许有人会说结局太遗憾了，但其实不尽兴的结局更加耐人寻味。他们的爱情成全的是现实生活中的人们，保护着他们对纯粹美好的爱情的向往。而同期播出的《下一站幸福》中，年过30的女主想要甜甜的恋爱于是接受姐弟恋，但是她不敢面对现实，害怕流言蜚语，不公开恋爱，这种爱情既毁三观又有逻辑缺陷，被观众不喜的同时也会带来负面影响。

（四）出色的服化道

一部古装剧，最基本的就是要有合适的服化道。出色的服化道会给剧集加分，而不尽人意的服化道则会导致观众避而远之。每个人都很重视第一印象，而影视剧的第一印象首先就体现在服化道上。男主一出场就是红色的飞鱼服，简明扼要地介绍了身份，整个造型既美观又符合历史。相比袁今夏的六扇门制服就较为简朴，在视觉上就无法与锦衣卫的制服媲美，二人的等级差距从服饰上就能体现。两人在工作时穿官服，探案过程中就换便服，服装造型的改变也是随着剧情和人物成长进行的。而在道具方面，女主使用的手铳也是精心打造的，小巧精致，但射程短、威力弱。除了造型上的精确美观，对于剧情和历史方面也是准确把握。锦衣卫使用的绣春刀、严世蕃的扇子等物件既美观又符合历史还能很好地贴合人物形象。《锦衣之下》凭借着优秀的服化道推动叙事、塑造人物的同时也得到了观众的认可。而反观前些年的网剧《太子妃升职记》，后宫妃子五颜六色的网纱衣裙，太子的奇异造型，如穿罗马鞋、带披风等，视觉效果上十分“辣眼睛”，并且在服饰上还增加过多装饰物如背旗或者无袖装、露腿装，虽与其他古装剧相异，但由于过于雷人、夸张也使得视觉效果大打折扣。由此可见，一部古装剧的成功离不开服化道的加持[3]。

二、网剧未来的发展趋势

当下网剧虽然种类繁多，关注度高，但仍然存在虚假繁荣现象。

第一，“草根化”现象严重，专业度不足。网剧的成本普遍低于电视剧，这给了许多小型影视公司和制作团队更多的发挥空间，使得网剧内容更加广泛，话题也更加敏感，“草根化”的现象也随之出现。第二，题材不够新颖，改编剧过多。原创作品的缺失导致我国网剧结构单一、同类化现象严重。专业的影视团队瞄准网剧市场的高回报，导致大量翻拍作品、青春偶像题材泛滥。第三，一味追求高利润，用流量撑场。高资金投入的网剧也越来越多，而靠流量明星硬撑，毫无剧情的注水现象也越来越多。一些团队甚至为追求经济效益，用低俗、暴力等元素來博取关注，盲目迎合市场却严重危害着观众身心健康。

网剧逐渐发展壮大，题材日趋丰富，合作形式多元化，不断突破特定人群与圈层，产生了更加广泛的影响力，进入了与传统电视剧互为补充的发展新阶段。随着网剧制作规模空前浩大，竞争也不断增大，因此高品质逐渐成为网剧制作的要求。

首先，高品质也就是要求网剧“精品化”。要想在众多网剧中脱颖而出，必须有高品质。高品质要求视听语言、演员等各方面的高质量，任何一个环节有纰漏，都会对整个作品造成损伤[4]。豆瓣上的评分是评判的一个重要标准，评分越高，越能说明该网剧得到了质量上的认可。

其次，网剧要逐渐走向“超级化”。“超级网剧”是当下各大网络平台打出的口号，“超级化”也就是超级IP和高投入。近年来，大量新颖题材出现，并且都打着“超级网剧”的招牌。“超级化”也就是所谓的大制作，可以与电视剧相媲美，这也是在强竞争状态下网剧的一个突破。但“超级化”会带来很大风险，并且整个筹备、制作阶段会长于普通网剧，这也是在竞争压力下的一次蜕变。

再次，网剧还需要向“大众化”发展。网络的迅速发展使得网剧不再只针对年轻人，受众的扩大，意味着需求更加多样化。当网剧作为一种大众文化消费品进入市场时，它的创作就要以满足大众需求为目标。青春偶像、古装权谋、现实生活等各种各样的题材都需要突破发展、互相借鉴、吸取精华，以符合大众审美。

最后，“创新化”也是网剧未来发展需要重点把握的。由于技术的进步，可以对网剧的播出形式等进行创新。例如在芒果TV的自制剧中，《明星大侦探》综艺的衍生剧《头号嫌疑人》采取与观众互动的方式，观众在观看过程中可以寻找线索，推进剧情发展。网剧作为一个娱乐产品的同时，也是文化传播的重要方式。大量网剧获得认可、得到关注的同时，也要承担起社会责任。在提高制作质量的同时，也要选择能传递正能量的故事，而不是过多负面、阴暗的情节。总的来说，网剧的热潮在未来依旧会持续，而网剧的发展会逐渐“精品化”，追求高质量；会“超级化”，各方面全面升级；会“大众化”，迎合各种人群的审美；还会不断“创新化”“正能量化”。

三、结语

网剧在互联网发展的过程中应运而生，网剧以迅猛之势占领了各大网络播放平台。现在的网剧商业潜力高、创造空间大，但与此同时也需要面对更大的竞争压力和观众的多样化需求。网剧未来的每一步发展都很重要，向“精品化”“超级化”“大众化”“创新化”“正能量化”迈进，才能创造出经典的网剧。期待在未来，网络平台能推出更好的作品，网剧能够充满生机与活力。

参考文献：

[1] 张欢.新媒体时代网络大IP影视剧热反思[D].吉林大学，2018.

[2] 胡一峰.从《长安十二时辰》看网剧生命力究竟何在[N].中国艺术报，2019-08-09（06）.

[3] 刘月彤.由《太子妃升职记》爆红引发的对网剧思考[J].新闻研究导刊，2016（06）：177.

[4] 韩海青.从《如果蜗牛有爱情》看网剧未来精品化发展[J].广播影视论，2017（02）：89-90.

作者简介：何玉婷（1999—），女，湖南汨罗人，本科在读，研究方向：广播电视编导。