政法微电影如何讲好故事

摘要：随着互联网技术的更新迭代和新媒体的蓬勃发展，传统的政法宣传方式已经难以适应碎片化、互动化的传播生态。近几年，微电影因小体量、故事性、新颖性走红网络，成为广大宣传工作者青睐的载体。中央政法委敏锐地发现这一趋势，自2016年起，每年开展“平安中国”微电影比赛，为广大政法宣传工作者创作政法题材的微电影提供动力和机遇。本文以北京政法网获奖微电影《找老王》为例，分析政法宣传中如何运用微电影这一体裁讲好政法故事，创作出人民群众喜闻乐见的微电影作品，让政法单位和干警的正面形象深入人心。

关键词：政法宣传；微电影；讲故事；《找老王》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）19-0114-02

一、引言

顾名思义，微电影即微型电影，通常指时长不超过20分钟，适于在各类新兴媒体平台上播放，具有完整故事情节、运用电影艺术手法的影视短片。近年来，微电影在互联网走红，各级党政机关宣传部门对微电影十分青睐[1]。中央政法委已经连续5年开展“平安中国”主题微电影比赛，极大地推动了政法题材微电影的生产和传播。全国各级政法单位和社会力量聚焦政法工作者、政法单位，创作了大量的政法题材微电影，也涌现出了一批好的作品。本文以第四届“平安中国”微电影大赛获奖微电影《找老王》为例，探析政法题材微电影的创作手法，分析政法微电影如何讲好故事，为广大政法宣传工作者提供借鉴。

二、微电影的主要特点

（一）时长不超过20分钟

微电影的首要特点是“微”。从广大观众的角度来看，这个“微”，主要体现在时长上。微电影少则5分钟、10分钟，最长也不超过20分钟。正是因为时间短，广大网民可以在乘坐交通工具的时候，或者课间、工作间休息的时候，利用碎片化的时间观看[2]。“微”是碎片化传播的优势，也是微电影区别于电影最显著的特点。

（二）制作周期相对较短、成本较低

与院线电影动辄几千万、上亿元的制作成本相比，微电影的制作成本一般不超过百万元。据笔者了解，当前市场上有专业团队、职业演员，有一定专业度的微电影制作成本一般为几十万元。成本高低与制作团队的水平高低成正比。同时，微电影拍摄制作的周期相对较短，一般数周即可完成。

（三）微电影的内核仍是电影

尽管成本低、制作快、时长短，但微电影的文化内核仍是电影。因此微电影在叙事结构、拍摄技巧、剪辑方式上，仍采用电影的手法。人物和故事具有虚构性，剧情画面具有设计性，这些都是微电影的必备因素。

（四）更适于互联网传播

微电影的传播渠道主要为互联网，特别是移动互联网。平板电脑、手机等播放终端的屏幕大小，决定了微电影对画面质量的要求相对较低，但人们对画面冲击力、剧情吸引力的要求并不会降低。移动互联网时代是“眼球经济”的时代，网民的注意力稍纵即逝，对戏剧冲突性和密集度的要求更高。

三、当前政法微电影创作的误区

（一）叙事宣教色彩浓厚

公安、法院、检察院等执法、司法机关，因其工作具有处理社会矛盾、维护公平正义的职业属性，与影视创作中的“冲突”需求不谋而合，历来是影视创作的“富矿”。但不幸的是，在政法题材的微电影中，最突出的问题就是失去了“冲突”。对主旋律的弘扬过于直白，宣教色彩浓厚，艺术手法不足。从北京市政法单位历年报送“平安中国”微电影大赛的参赛作品中，笔者发现，参赛的微电影大多改编自典型人物事迹，但仍然属于好人好事类型，或平铺直叙成为流水账，或缺乏情感假大空，影片缺乏故事，故事缺乏冲突，冲突缺乏設计。而电影的本质就是讲故事，没有剧情设计的事迹，不是故事，顶多是记录。甚至还有微电影与新闻专题片高度类似，无法称之为“电影”。

（二）视角宏大，内容求全

微电影精悍短小，时长决定了它的容量。但目前一些宣传部门拍摄微电影，还停留在拍摄宣传片的思路上，总想把一个单位想宣传的全部工作、政绩，甚至先进工作者、领导都放在一个微电影里。更有甚者，叙事范围还会从一个单位扩大到整个行业，甚至整个时代。不可否认，一部好的微电影可以发挥以小见大的作用，折射整个行业，甚至整个社会的情况，但绝不是生搬硬套、强塞硬加。这种求全贪多的想法，往往会使原本精彩的故事面目全非。微电影创作不等同于工作汇报，也不等同于新闻宣传，必须遵循艺术的规律。

（三）过于业余，缺乏专业度

微电影创作对专业技术的要求不高，但不等于完全不要技术。在政法微电影的创作中，非专业人士上阵的现象非常普遍。应该说，微电影得以广泛传播，确实与易上手、专业性较低有很大的关系。但是，微电影好拍难精，电影是将文学（剧本）、美学、摄影等多种学科结合起来的艺术，缺乏拍摄技巧和剪辑艺术，作品就会缺乏艺术性[3]。专业性的缺乏，还体现在非专业的演员身上。很多单位在微电影创作的过程中，全体职工齐上阵。但在摄像机镜头前，明明干熟了的工作却演不出想要的效果，这与演员的表现力直接相关。

四、优秀政法微电影的必备要素

（一）故事精彩，剧情紧凑

电影史学家安德烈·葛东特曾说：“电影一直用故事吸引观众，让我们以为电影就是如此聪明。”对于微电影来说，由于时长的限制，故事要讲得精彩，又不能过于复杂；情节要层层推进，又不能过于缓慢，最好一波三折。《找老王》这部微电影就很好地运用了这一点。《找老王》讲述的是北京郊区一名法官的日常工作。作为郊区法庭的法官，主角最主要的日常工作其实并不是普通人以为的那样，仅仅坐在法庭上判决案件。上山下坡调查取证、串门入户了解情况、化解纠纷，都是他的日常工作。因此，《找老王》这部微电影把镜头聚焦在法官化解矛盾上，同时考虑到大多数观众对法律专业知识并不精通，所以在案件选择上，选择了专业性较弱的离婚案，更便于普通人理解，省去了解释专业法律知识的篇幅。在剧情设计上，从老夫妻闹离婚开始，老太太不离老头子非要离，最后老头子主动不离不闹，剧情层层推进，最后反转，引人入胜。

（二）小切口大主题，与观众情感共鸣

艺术源于生活又高于生活，微电影也是如此。政法机关拍摄的微电影，主题必然是弘扬主旋律，但一定要从小处着眼，润物无声。《找老王》这部微电影，虽然只拍摄了一件小小的离婚案，一个优秀法官的日常工作，却反映了北京市新农村改造的大主题。因为农村房子破旧，老头子不愿住，与老太太产生矛盾，一心要离婚到城里儿子家住。法官了解了老人的诉求后，巧妙地请老人的孙子出马劝解，传达了新农村改造后，马上就有新房子住的大时代背景。老头子不听妻子的话却听孙子的话，为了孙子愿意留在农村。“祖孙情、隔辈亲”，让观众深深地产生了共鸣。法官对政策的到位解释，对人性的精准把握，化解纠纷的聪明做法，都让人深深地感受到，这位法官确实是一位深入群众、一心为群众服务的好法官。观众的情感得到了满足，宣传得到了落实，时代主题被点明，实现了时代性、故事性、艺术性的完美统一。

（三）两条线索交织，人物形象丰满

微电影因为时间短、容量小，一般都采取简单的线性叙事结构，便于完整清晰地阐述故事。但线性叙事一旦处理不好，就容易出现剧情过于平淡、人物过于单薄的问题。特别是法治题材的微电影，因为涉及诸多法律专业知识，如果叙事过于简单，微电影就容易沦为普法栏目剧。因此，微电影《找老王》运用了双线索叙事模式。一条主线讲公事，王法官为老夫妻办理离婚案件；一条线索讲私事，自己的私家车莫名被砸，寻找砸车人。随着影片的推进，两件看似毫无关系的事情，却在影片最后交汇到了一起——原来，法官的车停在山下，老夫妻住在山上，车被砸，正是因为老夫妻吵架闹离婚，不小心将一块石头推到山下所致，是无心之失。

通过巧妙的设计，影片主人公避免了空洞的高大全形象，而是有公私对比。法官身上既有职业理性的一面，也有跟乡亲们相处时亲切的一面。先公后私，对公尽心尽力，个人私事暂放一边，是为了表现主人公恪尽职守、一心为民的优秀品质。但因为剧情设计得巧妙，这种形象的塑造、主旋律的弘扬并不突兀，反而非常自然，更容易让观众接受。

（四）镜头语言、配乐等电影艺术的综合运用

电影是视觉传播的艺术，镜头语言非常重要。精美的全景画面、突出细节的特写、蒙太奇式的转场，可以让一部微电影带给人美好的艺术享受。《找老王》虽然只是一部微电影，但镜头语言非常丰富，向广大观众展示了农村生活的生动画面。在片头，爹打孩子、丢鸡丢鸭、夫妻打架，都跑来找法官解决，闹哄哄的，充满了生活气息，充满了喜剧片的欢乐，同时也吊足了大家的胃口。“为什么都来找老王”这个问题也自然把观众的视线引到了影片主人公的身上。

此外，《找老王》这部微电影的成功，还离不开几位演员的精彩诠释。虽然演员都不是明星大腕，但几位主演的形象特点突出。中年法官中规中矩，年轻法官相对时尚，农村老夫妻语言生动、表现力强，他们的表演共同造就了这部精彩的微电影。这部微电影于2019年7月在北京政法网和北京政法新媒体平台发布后，累计观看量超8万。

五、结语

微电影好不好看，在于故事讲得好不好。政法宣传能否深入人心，同样在于故事讲得好不好。运用微电影这一载体进行政法宣传时，必须尊重电影艺术的创作规律和移动互联网的传播规律，既要选择贴近生活的故事，设计精彩的剧本，又要充分运用镜头语言，在电影一开始就牢牢吸引住网民的目光。只有这样，政法故事才能既讲出去，又好看好听，实现传播目的。

参考文献：

[1] 王哲.对宣教类微电影创作的深层思考[J].新闻传播，2018（10）：86-87.

[2] 楊清明.宣教类微电影创作初探——以甘肃天水宣教类微电影创作为例[J].中国广播电视学刊，2017（10）：132-134.

[3] 张婧.法治微电影的宣教功能探析[J].普洱学院学报，2017（8）：45-47.

作者简介：郑伟（1982—），女，河北张家口人，硕士，编辑，研究方向：政务新媒体传播、政法机关宣传舆论引导。