奇幻梦境的创造者

摘 要：本文对形而上画派创始人契里柯作品中的建筑进行解读，分析了建筑作为契里柯绘画中的重要组成部分，不仅为画面增添了形式美感，还间接地抒发了画家的内心情感。

关键词：契里柯;建筑;情感

一只硕大的橡胶手套、一座古典雕像、一辆进站的火车、一个拉长的影子、一栋意大利建筑……在契里柯的笔下，这些实实在在的世俗物体在画面上却涌现出灵异幽谧的感觉。契里柯是“形而上画派”的主要代表人物，这个存在时间极短的画派却对其后的现代绘画诸流派，尤其是超现实主义产生了很大的影响。

契里柯认为：“形而上的艺术，表面上十分宁静，但给人的感觉却像是在宁静中会有什么事情要发生。”因此他沿用传统的绘画技法来描绘物象，在画面上一切都显得那么安静、平和，但他不仅仅满足于此，他利用独特的方式使画面表现出一股神秘的气息。当你的视线与他的画面相交的那一刻起，时间开始停滞，你的灵魂被卷入梦境之中，人们能够强烈地感受到自身的欲望和冲动，却仿佛被一股无意识的神秘力量牢牢拽住，使你感到压抑、孤寂。就如英国作家威尔·贡培兹在《现代艺术150年》中提及的：

那些固定风格的意象、不合逻辑的景色和荒凉的阴影产生了一种可怕的感觉，这种感觉也因画面中的荒无人烟进一步加强。有大量人类存在的迹象——球和火车暗示着近期活动——但就是不见人：整个地方被废弃了。天空如此湛蓝，然而空气中充满了浓得化不开的威胁和不安。在“形式主义”大行其道的时代，契里柯却另辟蹊径，他的作品打开了人类内心世界的大门，诠释了艺术家对值得追求的东西不断进行实验，永不放弃的精神。

在契里柯的作品中，广场、拱门、长长的投影是他的标配，在《一条街道的神秘和忧郁》《无限的乡愁》《扰乱人心的缪斯们》等作品中均有出现。学者们对其作品的研究也离不开这几个独特的要素，笔者同样认为契里柯作品中的建筑颇有研究价值，是探索他的作品所蕴含着的精神幻境不可缺少的一个重要图像线索。“1910年到1914年间，契里柯的‘形而上’绘画风格开始走向成熟。在这段时间里，城市建筑成了契里柯绘画作品中的主要元素。在1919年发表的《论形而上艺术》里，他谈到城市建筑中的楼宇、广场、庭院、公共人行道、港口、火车站等建筑形式给了他形而上美感的最初基础。这种基础来自于希腊人哲学美感中那宁静平和的悲剧意识。”《一条街的神秘和忧郁》是契里柯在1914年所创作的作品。画面的左侧是一溜低矮的白色连拱廊，一直延伸直至消失在画面中心。右侧则是被一大片深灰色与褐色阴影遮挡住的拱顶建筑。左右两侧建筑的明暗对比，强烈的空间透视，占据画面大约三分之二的建筑蕴藏着无限的压迫感，似乎要吞噬整个城市。这印证了前文所提及的“宁静平和的悲剧意识”一说。

当我们的祖先将洞穴作为栖身之所，以此休息、御寒并躲避野兽的攻击的时候，洞穴也给了他们最原始的空间概念。随着历史的不断前行，人们对空间的依赖和利用从洞穴演变为建筑。为了满足自身的生存需要、社交需求等一系列活动，人们搭建了这一栋栋具有实用价值的空间，然而它并不是单纯的、毫无情感可言的石块或混凝土所堆砌的庞然大物，不仅仅是一个空间的概念，同时也成为人们注入宗教意识与世俗化情感的载体。从众所周知的埃及金字塔到家喻户晓的万里长城，建筑为信徒提供了寄托虔诚信仰的场所，为文明的稳定发展提供了坚实的庇护;当人类社会迈过农耕时代，跨入现代文明之后，高耸的烟囱、林立的厂房诉说着人们对繁荣、富足的憧憬。契里柯很好地把握各种建筑中人类意识所赋予的力量，将其带入自己的绘画创作中，同时添加了自己的奇妙心境，用绘画作品向观者诉说建筑所代表的含义。

1916年，他把自己的回忆放进创作中，完成了《扰乱人心的缪斯们》。在一个硕大的平台上分别站立与端坐着时装模特儿，契里柯称它们为“缪斯”，时装模特是他在巴黎时经常利用的道具。“缪斯”们没有五官，更不会发出声音，再看远处的一座古典雕像，若隱若现，从不同时空里汲取不同的元素（现代生活中的时装模特，古代的雕像）拼凑在了同一空间。如果只看上述物象，观者或许会觉得只是一个摆设的橱窗罢了，然而当平台远处被弗拉拉一座工厂建筑物所拦截后，画面带给观者的不适感油然而生。工厂的红色墙面让画面的整体氛围更显恐怖。由此可见，契里柯的建筑元素在营造作品怪诞、恐怖的气氛时是至关重要的。“契里柯出生于希腊，在他的回忆录中，他叙述了一直保留在脑海中的印象：山丘的轮廓、湛蓝的天空和大海、马匹、士兵、大炮，还有这个令人心醉的国家让人无法忘怀的神祇、庙宇、雕像和断柱。这些元素此后经常出现在他的作品中。”建筑不仅作为契里柯画面中的一种特殊符号，同时也是他表达自身情感的一个通道。契里柯将自身的精神世界寄托于建筑中，使他的作品呈现出一种寂寞、忧伤、神秘的感觉。

契里柯在奇幻的梦境中不断遨游，建筑是他作品中永恒和无限的空间，是他内心最深处想要传递的信息。画家借有形寓无形，通过这种恻隐的方式让人们带着无限的遐想听到画家内心深处的呐喊。

参考文献

[1]周朝晖.绘画内容的革新者——试论契里柯对西方现代绘画演进的历史贡献及影响[J].艺术教育，2010，10：20-21.

[2][英]威尔·贡培兹著;王烁王同乐，译.现代艺术150年[M].桂林：广西师范大学出版社，2017.3：318.

作者简介：章赞（1994年-），女，汉族，浙江绍兴人，硕士，研究生，油画。